香港Ai坤

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@FeiLin6688 @aronhouyu 確實，我的前東家快上市了

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經過一段時間的探索，我找到了香港社交媒體的 數字人 IP 起號的 流量密碼和背後的爆款公式了，會有人想知道嗎？

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@mitte_ai Feels like I’m being treated as a cash cow here. Are these credit costs suffering from hyperinflation or what?😂
Look at this magical price hike over the past few days, all for the exact same seedance2 15-second video:
June 5: -3062
June 9: -3402
June 11: -4082 !🤯

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@DaraChaww @mitte_ai its so expensive now!

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@Artedeingenio its so expensive now!

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用法寶做了一個自動拉片神器，自動分鏡，自動截圖，自動字幕，自動腳本， cursor 的 20美元一下子就用完了，但真的好用啊，以後可以抄很多爆款了 #fable5

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而到了今天，圍繞著 Generative AI（生成式 AI） 的藝術爭論，其底層邏輯與當年那群對著一管顏料大發雷霆的 19 世紀學院派，幾乎如出一轍。

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在 19 世紀 40 年代中期「管裝顏料」（Collapsible metal tubes）被發明之前，畫家們面臨的是一個相當硬核的物理挑戰：
畫畫前先做苦力： 畫家和學徒必須每天用研磨杵手工把礦物粉末和亞麻仁油研磨、調和成顏料。
用豬膀胱儲存： 調好的顏料只能裝在乾淨的豬膀胱（Pig bladders）裡，用線紮緊。

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歷史的韻腳
這種「新技術出現 $\rightarrow$ 保守派痛批它 debase 藝術 $\rightarrow$ 新一代藝術家利用它開創全新時代」的劇本，在歷史上不斷重演
19 世紀中葉，攝影術誕生，被痛批「只會複製，毫無靈魂，會毀了繪畫」。20 世紀，壓克力顏料（Acrylics）和數位繪圖板出現，同樣被質疑不是「真正的繪畫

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管裝顏料還改變了繪畫的技法。因為管裝顏料相對濃稠、不易流淌，畫家們可以直接從管子裡把顏料擠在畫布上，或者用厚塗法（Impasto）留下明顯的筆觸（如梵谷的作品）——這在過去使用豬膀胱儲存稀薄顏料 membrane 的時代是極難想像的。

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印象派大師皮耶-奧古斯特·雷諾瓦（Pierre-Auguste Renoir）後來曾說過一句非常著名的話：
「如果沒有管裝顏料，就不會有塞尚、不會有莫內、不會有畢沙羅，也不會有印象派。」

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硬幣的另一面：它直接催生了「印象派」
儘管保守派罵聲不斷，但這項技術卻徹底解放了一批不願待在陰暗畫室裡的年輕藝術家。

因為顏料可以隨身攜帶且不易乾枯，畫家們第一次可以背著畫架、帶著十幾管顏料，直接走到大自然中進行戶外寫生（En plein air）。這直接導致了捕捉光影變化的印象派誕生。

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「任何人都能當畫家」的精英焦慮
以前，繪畫需要昂貴的畫室、專門的學徒和複雜的化學知識。管裝顏料的出現，讓繪畫的門檻瞬間暴跌。業餘愛好者、中產階級、甚至女性（在當時受到藝術體制排斥的群體）都能輕易買到全套顏料。學院派精英對此感到恐慌，認為這會導致「藝術的平庸化」。

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大師手藝的「劣化」
工廠生產的管裝顏料為了延長保質期，通常會加入比手工更多的油脂、蠟或防腐成分。古典畫派的評論家痛批，這種工業顏料讓畫面失去了古典大師（如林布蘭或文藝復興時期）那種晶瑩通透的層次感（Glazing），讓作品看起來既廉價又黏糊。

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當時的藝術主流是學院派（Academic Art），他們對管裝顏料的批評主要集中在以下幾個方面：「失去了匠人精神與神聖性」傳統派認為，親手研磨顏料是藝術創作中不可或缺的「儀式」與工藝傳承。當顏料變成可以在商店批量購買的工業商品時他們覺得藝術被「去技術化」和世俗化了，降格成了工廠流水線的延伸

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「失去了匠人精神與神聖性」傳統派認為，親手研磨顏料是藝術創作中不可或缺的「儀式」與工藝傳承。當顏料變成可以在商店批量購買的工業商品時，他們覺得藝術被「去技術化」和世俗化了，降格成了工廠流水線的延伸。

傳統學院派的憤怒：為什麼他們覺得這「貶低了藝術」？

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有點意思啊，x 開始自動翻譯了，體感跟刷微博很像了