いさこ

[いさこ @isako0221]

声優の本気はヤバい・・・
https://t.co/oKfgmb6ZPd

[いさこ @isako0221]

@aloneinthesoc ガストにいるやつ！

[いさこ @isako0221]

@aloneinthesoc プラスチックのホースカバーが長くなると結構高くなるよね〜。そこは現地で長さ測ってその分上乗せなりますとかって普通は説明あると思うけどね。

[いさこ @isako0221]

@aloneinthesoc 見積もりとは一体。。。

[いさこ @isako0221]

モロッコ代表のアウェイユニフォームは、地上波とか配信だと薄汚れたように見えてしまうけど、実は綺麗な模様が描かれている。4Kならちゃんと見えるのが素晴らしい。みんな、ワールドカップは4Kで見て！

[いさこ @isako0221]

iPhoneのジェスチャー操作ってなんでこんなに使いづらいの。。。

[𝙆𝘼𝙍𝙐𝘽𝙀 𝙅 𝙏𝘼𝙍𝙊 𝙈𝙍 @FlyFlyHigh_KJ]

やっぱり熱海駅のLED職人はやり過ぎだと思う。

[いさこ @isako0221]

@aloneinthesoc うちは一年中使ってても壊れません。

[Google Japan @googlejapan]

イケイケどんどん！！

[いさこ @isako0221]

@WoF_twitt イーロンさんは宇宙にデータセンター作るとか言ってたような

[徒然研究室✍🏻 @tsurezure_lab]

「試合で何か起きているか」ではなく「それを本田さんがどう解説しているか」というメタ情報をタイムライン化する...という、新しい可視化手法がNHKさんによって確立されつつあるようです✍

[Google Japan @googlejapan]

明日は、何が何でも起きる！

日本のみなさん、早起き頑張りましょう。

[徒然研究室✍🏻 @tsurezure_lab]

MUSIC AWARDS JAPAN 2026 #MAJ2026 の全78部門の受賞結果を視覚化しました。先に公開されていたノミネートリストと今回の受賞結果を突き合わせると、誰が・いくつ・どの部門で評価されたのかという全体像が見えてきます。演者が主役の部門にしぼって、ノミネートから受賞までの流れを サンキー風の チャートで可視化し、そこから読み取れることを分析してみます。

チャートは左から順に、各アーティストのノミネート件数、受賞件数、そして受賞した部門名を並べています。

同じアーティストに紐づくノードとリボンは同じ色でつないでいますので、色をたどると一人の歩みを左から右へ追えるようになっています。

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まず目を引いたのは「賞が広く分け合われている」という点です。

ノミネートされたアーティストは187組にのぼりますが、受賞にいたったのは46組で、全体の約25%でした。

延べでみると341のノミネートに対して受賞は67件ですので、通過率はおよそ20%にとどまります。

さらに受賞した46組のうち、37組は受賞1件のみでした。

受賞数の上位5組を合わせても全受賞の31%ほどで、ごく一部が独占したというよりは、多くのアーティストへ薄く行きわたった構図が透けてみえます。

国際音楽賞として裾野の広さを大切にしている姿勢が、数字の上でも、いくらかうかがえるように思います。

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次に「ノミネートの数と受賞のしやすさ」の関係を調べてみると、意外な傾向がみられました。

ノミネートが1〜2件のアーティストの受賞率は約14%でしたが、3件になると35.7%、5件では60.0%と、ある段階を境に大きく跳ね上がっていました。

ただし、ノミネートを多く積み上げることと、効率よく受賞することは別の話のようです。

最多の17ノミネートを集めた米津玄師さんの受賞は5件で、変換率にすると約29%でした。

一方で、ノミネート3件以上にしぼって変換率をみると、M!LKさんが7件中5件で71%、サカナクションさんが6件中4件で67%、羊文学さんが3件中2件で67%と、少数のノミネートを確実に受賞へ結びつけていました。

幅広い部門で名前を連ねるタイプと、特定の領域で着実に評価を受けるタイプと、評価のされ方にいくつかの型があることが読み取れます。

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では、ノミネート件数はどのように積み上がっているのでしょうか。

楽曲単位で部門をまたぐ様子を数えてみると、1曲が複数部門を横断する構図が件数を押し上げていることがわかりました。

米津玄師さんの「IRIS OUT」は、総合的な楽曲賞、J-POP楽曲賞、アニメ楽曲賞、Best Global Hit、Best Japanese Song の4地域、リスナーズチョイスと、なんと9部門にノミネートされていました。

この1曲の広がりが、米津さんのノミネート17件の中核になっていると考えられます。

サカナクションさんの「怪獣」が4部門、M!LKさんの楽曲やJANE DOEなども複数部門にまたがっており、ジャンルや地域の枠を越えて評価された楽曲が、結果として件数を伸ばしているようです。

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受賞には届かなかったものの、ノミネートを重ねたアーティストにも目を向けてみます。

宇多田ヒカルさんが7件、King Gnuさんとアイナ・ジ・エンドさんがそれぞれ5件のノミネートを集めていました。

たとえばアイナ・ジ・エンドさんの「革命道中 - On The Way」は、総合的な楽曲賞、J-POP楽曲賞、アニメ楽曲賞、Best Japanese Song の欧州と中南米という5部門にノミネートされていました。

これらの部門は、先ほどの「IRIS OUT」が名を連ねた部門と重なっています。

今年は同じ部門に評価の高い楽曲がいくつも集まっていたため、票が分かれやすい状況だったのかもしれません。

受賞の有無だけでなく、どれだけ多くの部門で候補に挙がったかという点にも、その年の充実ぶりが表れていると考えられます。

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最後に、受賞した67件がどんな部門に分布しているかを整理してみました。

内訳は、ジャンル別の楽曲賞が20件、海外・地域に関する賞が18件、アーティスト賞が12件、特別賞や投票・ライブ系が10件、アルバム賞が6件でした。

海外・地域に関する賞が2番目に多い点は、この賞が国際音楽賞をうたっていることと重なります。

米津玄師さんが Best Japanese Song の4地域すべてで評価を受けていたほか、韓国のG-DRAGONさんをはじめタイ、ベトナム、インドネシア、フィリピンの各国Popular Music特別賞、演歌・歌謡曲の特別功労賞に北島三郎さん、カラオケ部門に水森かおりさんと、ノミネート投票の枠の外からも幅広い世代と地域が受賞に加わっていました。

日本とアジアの音楽を世界へ届けるという賞の趣旨が、受賞部門の構成からも読み取れるように思います。

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こうして眺めてみると、MAJ2026は突出した一組が賞をさらうのではなく、横断的に愛された楽曲と、着実に評価を積んだアーティスト、そして地域や世代の広がりが、それぞれの形で並び立った一年だったように感じられます。

受賞された皆様、おめでとうございます！

そして、惜しくも受賞には届かなかった皆様も、これだけ多くの部門で候補に挙がったこと自体が、その音楽が一年を通じて多くの人に届いていた何よりの証だと思います。

来年以降のさらなるご活躍を、一リスナーとして楽しみにしています。

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本分析は、MUSIC AWARDS JAPAN 2026 公式発表資料を加工して作成しており、演者が主役の部門（ノミネート52部門・受賞66部門）を対象としています。

別名義での受賞やコラボレーションの表記揺れは、可能な範囲で名寄せして集計しています。

[いさこ @isako0221]

@WoF_twitt MacStudioを一家に3台ぐらい持っておけってことですね。

[徒然研究室✍🏻 @tsurezure_lab]

明日授賞式が中継される #MAJ2026 の62部門で、誰が・どの部門にノミネートされているかがわかる件数マップを作成しています。4Kで読込みすれば隅々まで読めるかと思います！よろしければお手元にどうぞ✍

[いさこ @isako0221]

8を予約するとZEROがついてくるだと？！

[いさこ @isako0221]

@WoF_twitt 室内の空気を清浄しつつ、換気口に花粉フィルタをつけましょう

[いさこ @isako0221]

ルーチェっつったらこっちでしょうよ。https://t.co/mpBLSkziPS