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にじさんじ,サイバーエージェント,ポニーキャニオン,Palette Project,Univertial（敬称略）等,大手法人案件や事務所所属VTuber様からのご依頼も多数
個人の歌い手さんやVTuberさん、初心者様のご依頼ももちろん大歓迎です！

Skill:作曲,編曲,Gt,Bass,DTM,Mix等

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[青井ぎっぺ🌊🐟 @gippe_aoi]

many workers /青井ぎっぺ 【VTuberオリジナルラップ】

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[S.Tすと @S_TChannel]

ハチさんの「ドーナツホール」を歌わせていただきました！

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mix:@karaokech
#歌い手さんMIX師さん絵師さん動画師さんとPさん繋がりたい #歌ってみた

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MIXさせて頂きました！！

[mochimiyu @miyumiyuri]

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『消せない罪』
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「鋼の錬金術師」原作25周年
非公式お祝い歌ってみた企画参加です！

#歌錬成祭
#歌ってみた

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YouTubeチャンネル『THE NAKED SINGER』という名前のチャンネルを開設することになりました！

【コンセプト】

音楽を続けている人には、一人ひとりに物語があります。

なぜ音楽を始めたのか。
何度も辞めようと思いながら、なぜ今も続けているのか。
人生の中で音楽はどんな存在なのか。

でも、その部分が語られることは意外と少なく、「歌だけ」が評価されることがほとんどです。

だからこのチャンネルでは、歌ではなく”人”に焦点を当てます。

まずはじっくり人生を聞かせてもらい、その後に、その人にとって一番思い入れのある一曲を歌ってもらいます。

夢を追い続ける人の人生を記録し、その歌がもっと心に響くような作品を作っていきたいと思っています。

⸻

🎤 出演者を募集しています！

現在は、プロ・アマ問わず、音楽活動を続けている方を募集しています。

特に、

・何年も音楽を続けている方
・一度は挫折したけれど、もう一度挑戦している方
・仕事や家庭と両立しながら活動している方
・まだ夢を諦めていない方

そんな方のお話と歌をぜひ聞かせてください。

年齢や実績は問いません。

歌が飛び抜けて上手いことよりも、「あなたにしかない人生」を大切にしたいと思っています。

興味のある方はDMよりお気軽にご連絡ください！
ご自身でなくても他薦、ご紹介も是非お待ちしております！

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@fukuhara0329 既存曲の音源制作、¥22,000でお受けしております！
ご都合合いましたら是非お待ちしてます！

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@asa_kouzo ありがとうございます！
ご都合合いましたら是非！

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@V_NiNe_ ありがとうございます！
もし機会ありましたら是非！

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MIXの単価って確かにかなり幅がありますよね🤔

自分はメインボーカルのみで6,000円、ハモリやコーラスはトラック数に応じて追加料金という形にしています。

一方で、無償に近かったり2,000〜3,000円くらいで受けている方も結構いますが、実作業時間を考えるとかなり安い金額でやっているケースが多い印象。

ただ、それが良い・悪いという話ではなくて、まだ勉強中だったり、趣味や副業に近いスタンスだったり、実績作りのために価格を抑えている方も多いと思います。
実力は十分あっても、アカウントを育てるためにあえて低価格で受けているケースもあると思いますが。

逆に6,000〜10,000円くらいの価格帯は、MIXを仕事として続けている、あるいは仕事にしていきたいと考えている方が多い印象です。自宅環境でもある程度機材やプラグインに投資していて、経験や実績を積んでいる方が多いイメージですね。

実作業時間を考えると、継続して仕事として成立させるには、このくらいの価格帯は必要になってくるんじゃないかなと思っています。

さらに高価格帯になると、商業案件を多く手掛けていたり、大規模な設備やアウトボードを導入していたりする方もいますが、もちろん価格だけで実力は判断できません。
結局その価格でも継続して依頼が来ているということは、その価格に見合う価値を感じてもらえているということなんだと思います。

あとは、依頼する側が「何を求めるのか」と「どこまで予算をかけられるのか」で選べばいい話かなと。

少し前に話題になっていた「MIXやMVにどれだけお金をかけるべきか」という話も、結局は正解があるものではなくて、自分の活動目的に対して、その選択が合っているかどうかだと思っています🙏🏻

[sakkyoku645@歌い手さん応援 ボカロP/MIX師 @sakkyoku645]

歌い手さんに質問。ミックスをMIX師に依頼するとして相場感は1曲いくらくらいですか？昨今値段がじわじわと上がってきてる気がしてます。

#歌い手さんMIX師さん絵師さん動画師さんとPさん繋がりたい

[【ご依頼◎】【MIX師・カラオケ音源制作】カラオケちゃんねる @karaokech]

@yoinagi_kanata どんな曲でも完コピなら¥22,000でお受けしております！
ご都合合えば是非💡

[【ご依頼◎】【MIX師・カラオケ音源制作】カラオケちゃんねる @karaokech]

最近はsendにコンプとサチュレーション強めにかけてうっすら混ぜるのが自分の中での流行り。
ボーカルトラックに直接サチュレーションとかかけるよりいい感じに厚みや迫力でるのでオススメです！

[Xanq @Xanq_gost]

mix師の皆様に質問です

歌声に迫力を出すというか、
より前に出す感じにするには、MIXの段階、あるいはマスタリングの段階などでどう弄ればいいのでしょうか

私の場合かなり声の暑さが薄いので強く歌唱するのにも限界があります
#歌い手さんMIX師さん絵師さん動画師さんとＰさん繋がりたい

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音源制作とMIXさせて頂きました！！

[リナン @rinan_354627]

https://t.co/IG37iA1DhH

SAOの曲、虹の音歌ってみました🌈
沢山聴いて下さい！

[kuma / 三輪智也 | 楽曲制作・Mix依頼受付中 | OBSマスターチャンネル作成 @kuma_t]

【注意喚起】
歌ってみたのInst音源として、YouTubeチャンネルの「ミライカラオケ」の利用を一切推奨しません。

先日ご依頼のデータチェックをした際に、Inst制作したにしてはバランスの悪いハモリや、一致しすぎている音色や音価などを精査した結果、原曲からのボーカルぶっこ抜きと判明しました。

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音源制作させて頂きました！

[笑辺宙丶丸 @chuchumaru_25]

活動の節目として
歌わさせて頂きました🎶🌌

キミソラキセキ - EGOIST
/ covered by 笑辺宙丶丸

フルver.▼
https://t.co/WOmpoSyie7

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最近インドネシア関連の打ち合わせが増えてきてる。

この間はインドネシア側の方と食事しながら色々話を聞き、今日は日本側支援機関の方とWEB会議。
割と真面目な話の機会が増えてきた笑

自分はエンタメ領域を担当予定で、現地で音楽イベントや文化交流的な企画を模索中。

実際やろうとすると、
通関・ハラール・スポンサー・行政・輸送・現地オペレーションなど、
音楽以外にも考えることがかなり多い。

大変ではあるけど、AIのおかげで助かってる部分もかなり多くて、最近のチャッピー本当に優秀笑

まだ調整中のことも多いですが、
少しずつ形になってきてワクワクしてます。

海外イベント運営経験ある方や、インドネシアに詳しい方いたらぜひ情報交換させてください。

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MIXさせて頂きました！！

[桃矢ぴゅん @pyuntaro2]

声劇に初めて歌で起用していただきました☺️

はるまきごはん様の幻影という曲を歌いましたので是非聞いてみて下さい❣️

携わって頂いた方や、原曲の情報はリプライにてご参照下さい✨✨

#木陰の調べ

https://t.co/3gH0S23Rr8

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大元の話題である編曲者の著作隣接権の話からは全然違う話になってしまってるけど。

個人的には、これまで通りの編曲ギャラにプラスαで権利収入が乗る形なら、編曲家側にとっては全然いいと思う。

ただ逆に、「著作隣接権があるから初回ギャラは下げます」みたいな交渉材料として使われ始めると、現場的にはかなりキツそう。
まぁ実際そこまで極端にはならないとは思うけど。

というか、そもそもの法改正についての話をすると、今後は商業施設や飲食店のBGM自体がAI生成中心になっていく気がしてる。

今までもフリーBGMとかはあったけど、

曲数が少ない
雰囲気が均一
“それっぽさ”が弱い
クオリティ低い

みたいな問題が結構あった。

でもAI生成なら、

店の雰囲気
時間帯
客層
天気
季節

とかに合わせて、延々と新曲を生成し続けられる。

「カフェ系Lo-fi」「高級ホテル風」「深夜バー向け」みたいなのを選ぶだけで、24時間ずっと専用BGMが流れ続けるようなサービスは多分近いうちに出てくると思う。

ある意味、今の有線放送の上位互換みたいな感じ。

しかも利用側からすると、

著作権処理
選曲
楽曲更新
プレイリスト管理

みたいな手間も減る。

もちろん法制度や学習データ周りの問題はまだ整理されてない部分もあるのかもしれないけど、もしクリアされるなら、店舗BGM市場はかなり変わる気がする。

[【ご依頼◎】【MIX師・カラオケ音源制作】カラオケちゃんねる @karaokech]

いわゆるポップス歌もの曲、メジャーリリースものに関してはホントその通りで。

しかも今は、CD売り上げ時代とストリーミング時代で収益構造がかなり変わってしまってるので、「作曲だけで食べていく」の難易度はかなり高い。

さらに最近は、アーティスト本人が作詞作曲まで出来るケースもかなり増えた。
というより、SNSや配信の時代になって「自分で曲を書いて、自分で表現できる人」がちゃんと見つかりやすくなった、とも言えるかも。

自分も昔かなりコンペを出してたけど、やっと採用されても、いわゆる“夢のある金額”になることは正直かなり少ない。

実際、裏方作家として生活できるかどうかは「編曲まで出来るか」がかなり大きい。
ただ、その“編曲出来る”の基準自体が今はかなり高い。

メジャー案件だと、アーティスト本人ではない裏方クリエイターの制作費は数十万前後のことも多いけど、それを毎月コンスタントに2〜3本回せる人はかなり限られてる。
結局は売れっ子アレンジャーに仕事が集中しやすい。

だから、

コンペで採用される
編曲まで任される
そこから指名案件が増える

という流れに入れないと、「音楽だけで食べる」のハードルはかなり高いと思う。

10年前くらいでも、印税で“夢がある”と言えたのは、ジャニーズや坂道系みたいな超大型案件くらいだった印象がある。
今はさらに厳しくなってる気もする。

しかも日本は、CD売上時代のビジネス構造をかなり長く引きずってきた。
特典商法やランキング文化もあって、「実際には再生しないCD」が大量に売れる構造が続いたことで、海外ほどストリーミング移行が進みにくかった部分もある気がする。

最近、音大の子から「作家事務所に入ってコンペを回すべきか」みたいな相談を受ける機会があったんだけど、今の時代、本当にそれが唯一の正解なんだろうか…とはかなり考える。

もちろん王道ルートではある。
でも実際には、

作家
アレンジャー
ボカロP
配信
YouTube
ライブ
SNS
BGM
VTuber関連

みたいに、複数の活動を組み合わせてる人の方が今は多い気がする。

ボカロP路線も全然アリだと思うけど、あれはあれで、

世界観作り
キャラクター性
ニッチ特化
ショート動画設計
セルフプロデュース

みたいな別スキルがかなり必要。

結局今の音楽業界って、「いい曲を書ける」だけでは成立しにくくて、

「どう見つけてもらうか」
「どう継続的に仕事化するか」

まで含めてクリエイター側に求められる時代なんだと思う。

[佐藤純一【fhána結成15周年】 @jsato_FLEET]

一般の方は意外と知らないかもしれませんが、そもそも作詞・作曲って基本はノーギャラなんです。

どれだけ時間をかけても、売れなければ収入はほぼゼロ。
しかも、印税というのは「大ヒットしたら夢がある」というイメージほど簡単なものではなく、実際には編曲料にも届かないことの方が多いです。

一方で、編曲・演奏・歌唱などは、最初にギャラが発生します。
これは“技術料”“作業料”に近いもの。
デザインや映像制作のフィーに近い感覚です。

つまり、

・作詞作曲＝最初は無償、その代わり売れたらインセンティブ
・編曲や演奏＝売れるかどうかに関係なく、まず技術に対して対価が支払われる

という、そもそもの仕組みの違いがあるんですよね。

なので、「編曲家だけ損をしている」とは一概には言えないと思っています。

むしろ、最初にレコード会社や制作側がリスクを取って、編曲料や演奏料を支払っているからこそ作品制作が成立している。

もし編曲まで全面的に“印税制”になったら、
「売れたら後で払います」で、編曲も演奏も歌唱も最初は無償、みたいな方向に進みかねない。

でも実際には、売れない作品の方が圧倒的に多い。

だからこそ、0→1を生む作詞作曲と、
技術として作品を成立させる編曲・演奏では、
対価の設計も違って自然なんじゃないかなと思っています。