K-Ta

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[K-Ta @ktt_classic]

@luka65125165 トリフォニーホールでどう響かせるか
とても気になります😎

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都響×ノット/定期（前半）
【吸い込まれるほど心地良い天上サウンド】
○ベートーヴェン/Pf協4/Pf.ケフェレック
（感想/ケフェレック）
どこまでも柔和で、心地良い演奏。ケフェレックのピアノは端正でありながら、まるで水のようにスッと心へ入ってくる透明感と、羽毛のように柔らかな響きで私を包み込んだ。
（オケ）
ノットの持ち味であるキレ味鋭い弦のアンサンブルを時折織り交ぜつつ、ケフェレックに寄り添う柔らかなサウンドを構築。両者の音楽性が見事に調和していた。
（アンコール）
彼女ならではの柔らかな音色を活かしつつ、独自の世界観によってヘンデルの魅力を鮮やかに浮かび上がらせた。

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都響×ノット/定期(後半)
【ノットの夜、都響史に刻むブルックナー】
○ブルックナー/交響曲6番(ノヴァーク)
(感想)
この高い完成度がノットのブルックナー。
格別の強奏をあくまでクールに築き上げる、さすがの構築力。都響の新たな到達点を示す、ブル6の名演となりました。
（特徴）
低弦とTub.・Trb.を充実して鳴らした重厚な土台の上を、機動力に富む高弦と木管が鮮やかに彩る。強奏でも特定の楽器が突出せず、各声部が明晰に聴き取れる。その精緻なバランスから生まれる迫力は圧巻でした。
（ハイライト）
第2楽章。ややテンポを落とし、低弦のピッツィカートが地鳴りのように響いた後、高弦がほのかなうねりを帯びたアンサンブルを展開。そしてOb.とTimp.の美しい呼応へ。第2楽章全体が、深く記憶に刻まれるものとなりました。

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都響×ノット/定期（前半）
【吸い込まれるほど心地良い天上サウンド】
○ベートーヴェン/Pf協4/Pf.ケフェレック
（感想/ケフェレック）
どこまでも柔和で、心地良い演奏。ケフェレックのピアノは端正でありながら、まるで水のようにスッと心へ入ってくる透明感と、羽毛のように柔らかな響きで私を包み込んだ。
（オケ）
ノットの持ち味であるキレ味鋭い弦のアンサンブルを時折織り交ぜつつ、ケフェレックに寄り添う柔らかなサウンドを構築。両者の音楽性が見事に調和していた。
（アンコール）
彼女ならではの柔らかな音色を活かしつつ、独自の世界観によってヘンデルの魅力を鮮やかに浮かび上がらせた。

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国立能楽堂／能「熊坂」金剛流
【鮮烈に蘇る、牛若丸との死闘】
（感想）
前場の静と後場の動が見事に響き合う公演でした。
(シテ)
シテ金剛龍謹さん。前場では、悪党の首領にふさわしい妖しさと迫力を湛えた謡。後場では、金色の装束と異相の面をまとい、小気味よくもダイナミックな長刀捌きで、牛若丸との死闘を鮮烈に蘇らせました。
(ワキ)
ワキの舘田善博さんは、真っ直ぐで明晰な謡が魅力的でした。

（あらすじ）
牛若丸に討たれた大盗賊・熊坂長範の亡霊が旅僧の前に現れ、自らの壮絶な最期を語り、再現する夢幻能。

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Ｎ響×ルイージ／Ｎ響100年記念公演
【“これぞＮ響ルイージの音色”の記念公演】
○マーラー／交響曲第2番《復活》
（感想）
ルイージの特徴であるジェットコースターのように自由自在なテンポ設定と、弦楽アンサンブルの鋭いキレが存分に発揮された記念公演でした。また、前回公演からの各パートの進化も改めて感じられ、感慨深いものとなりました。

（2020年エッシェンバッハとの比較）
Ｎ響×エッシェンバッハの公演は、壮大さと力強さを前面に押し出した、比較的オーソドックスな組み立てでした。一方のＮ響×ルイージは、これまでの公演でも魅せてきた通り、聴覚的効果まで緻密に計算された創造性と、そこから生まれる自在な緩急を含む動き、間、切れ味が特徴的でした。

それを支えていたのが、この6年間で特に向上したブラスの安定感と、新コンマス陣を中心とする奏者たちの高い意欲と主体性だったように思います。今夜は、そうした現在のＮ響の充実ぶりが鮮やかに表れた《復活》でした。

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読響×ツァグロゼク／定期後半
【芯を食った美しいサウンドに整う】
○ブルックナー／交響曲第4番（1888年稿）
（感想）
やはり読響とツァグロゼクのブルックナーにハズレなし！と改めて思わせるブル4でした。昨年のブル5でも魅せた、やや遅めのテンポによる荘厳さを基調としながら、美しくも刺激的な音楽が築かれていました。
（特徴）
とりわけ第1・第4楽章では、鋭角的なクレッシェンドから始まる強奏の伸びが凄まじく、刺激的なハイライトとなりました。荘厳でありながら、随所にのぞくユーモアと明るい創造性。そこからツァグロゼクの人となりまで伝わってくるような、そんなブル4でした。

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読響×ツァグロゼク/定期前半
【オケの持ち味を存分に発揮するも…】
○Rシュトラウス/Vn協/Vn.カプソン
(感想)民族音楽的色調とRシュトラウス的な華やかなブラスを持つ若き日の曲。オケはツァグロゼクの指揮のもと、小編成ながらもパワフルさと柔らかさ、キレを併せ持ち、カプソンの演奏を有機的に繋ぐ。

(ソリスト)カプソンはダイナミックでギュインギュインと進める印象で、淡白で終始堅い音が個人的にイマイチしっくりこない。起伏激しいこの曲にはマッチしている印象で、全体的には悪くはなかった。

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読響×ツァグロゼク/定期前半
【オケの持ち味を存分に発揮するも…】
○Rシュトラウス/Vn協/Vn.カプソン
(感想)民族音楽的色調とRシュトラウス的な華やかなブラスを持つ若き日の曲。オケはツァグロゼクの指揮のもと、小編成ながらもパワフルさと柔らかさ、キレを併せ持ち、カプソンの演奏を有機的に繋ぐ。

(ソリスト)カプソンはダイナミックでギュインギュインと進める印象で、淡白で終始堅い音が個人的にイマイチしっくりこない。起伏激しいこの曲にはマッチしている印象で、全体的には悪くはなかった。

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@ayak0_i こちらこそありがとうございます！
おー、歌舞伎ですか、長男は能、次男三男は歌舞伎と凄い兄弟ですね😳

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国立能楽堂／能「姨捨」大槻文藏
【重要無形文化財保持者で観る珠玉の傑作】
※オケファンの皆様、能の投稿が続きすみません。10月から復帰します。
（感想）
まさにオールスターというべき特別な配役と曲でした。「姨捨」は上演約150分に及ぶ現行曲屈指の長大作ですが、その長さを感じさせない最高峰の公演でした。

（シテ）
大槻文藏さん。前場では、力強い声の揺らぎと、レガートのように自然につながる謡が圧巻。憂いを帯びた老女に、確かな実在感を与えていました。後場の20分を超える序之舞も凄まじく、悠久の時を独り過ごしてきた老女の哀しみが、静かな舞から滲み出ていました。

（ワキ）
宝生欣哉さん。中世の旅僧がそこにいるかのような自然な謡と、満月や眼前の風景を本当に見つめているかのような所作が見事でした。

（大鼓）
亀井広忠さん。人間国宝・亀井忠雄さんのご子息。硬い革と強い張りから生まれる音には、他とは一線を画す鋭い切れ味があり、掛け声と間の取り方も含めて主役級の存在感。忠雄さんの面影を感じました。

（後見）
九世観世銕之丞さん。後見でありながら、シテを見つめる鋭い眼差しが、舞台全体にいっそう厳格な緊張感を与えていました。

（あらすじ）
旅僧の前に、姨捨てられた老女の霊が現れる。老女は名月の下で舞い、山にひとり残される。

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@kohadar ワーグナーで鍛えた甲斐がありました😇

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@mikaf_216 いつもありがとうございます🙏
そのようにおっしゃっていただき感激です😂

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@keyaki20240914 Volvic懐かしいですね
レモンとかもあれはあれで好きでした

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@kohadar 夜桜能ですか！素敵ですね
東北に親戚がいるのでタイミング合わせました😎

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第47回中尊寺薪能@岩手平泉
【篝火と蝉しぐれ、中尊寺に現れる幽玄】
（感想）
特別な陶酔感と幽玄さ。中尊寺での薪能には、普段の室内公演では味わえない感動がありました。篝火から漂う薪の瑞々しい香り、境内に響く蝉しぐれが、能舞台をいっそう幻想的に仕立てます。自然と芸能が一体となった、忘れられない能体験となりました。

（仕舞「土車」、狂言「名取川」／野村万作）
仕舞では柔和かつ鮮やかな所作の舞が観客を舞台へと引き込みます。その後に登場した万作さんは、まるで実際に陸奥を旅していてもおかしくない僧の出で立ち。その佇まいだけでも平泉という土地によく馴染んでいました。ユーモラスな小舞や掛け合いも楽しく、観客を中世へタイムスリップさせるような魅力的な公演でした。

（能「三輪」／喜多流・佐々木多門）
能が始まる頃には日も暮れ、中降りの雨と篝火から昇る火の粉が重なり、舞台はいよいよ幽玄の世界へ。その中に現れた後シテの、大きく広がる優雅な舞が雨と火の粉の中に浮かび上がり、現実と夢の境が曖昧になるような美しさでした。

中尊寺の静寂と自然、篝火、そして「三輪」の世界が一体となった、陶酔的というほかない感無量の公演でした！

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@keyaki20240914 いつもエピソード聞くだけでほんわか幸せになれます☺️

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@kohadar なるほど、たまに被ってる内容あるのでそちらにも載ってるかも
村上春樹は長編よりエッセイや短編が好きでよく読んでました🤓

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@kohadar チケットは取ってますが仕事で9月まで行けそうにありません😂
能の方が何故かタイミング合うという…

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国立能楽堂／能「加茂」宝生流
【囃子方と前後場のシテが放つ迫力】
○感想
間狂言「御田」では、田植神事をめぐる神職と早乙女たちのユーモラスな掛け合いが入り、趣向の面白い公演でした。前場の次第は、笛方のホールを轟かせるような強奏で始まり、勢いとテンポに富んだ鼓方がそれに続きます。ワキとワキツレの謡にも力強さと声量があり、舞台を支配するような存在感がありました。

○ハイライト
シテ宝生和英さんの、①前場の中入前における力強い謡と所作、②後場で別雷神の躍動感と威厳を表した舞働が、それぞれ大きな見どころでした。前後場で異なる神性を鮮やかに示し、観客に強烈な印象を残しました。

○あらすじ
加茂社を訪れた神職の前に女が現れ、社の由来を語って姿を消す。やがて御祖神と別雷神が現れ、神威を示して天下泰平を祝福する。