さ。よ。 ((｀･ω･´))🌗

健やかに穏やかに楽しく生きてこう。

[長谷川嘉哉 『ボケ日和』著者 @YoshiyaHasegawa]

2011年公開の『神様のカルテ』を、久しぶりに観ました。医師として年月を重ねた今だからこそ、以前とは違う場面で胸を打たれます。本当に良い映画です。そして改めて感じたのが、櫻井翔さんの医師役の素晴らしさ。患者さんへの眼差し、医師としての葛藤や優しさが、とても自然に伝わってきました。
その櫻井さんが『ボケ日和』では認知症専門医を演じてくださいます。どんな医師像を見せてくださるのか、一人の医師として、そして原案者として、今からとても楽しみにしています。
#神様のカルテ #櫻井翔 さん #ボケ日和 #認知症

[➎➊ @0live51]

이게 친칠라 엉덩이거든요 먼말인지 알겠죠

[ラジオ：学芸員の休日 @gakkyu_radio]

ブルボンが博物館を支援する
↓
博物館の運営状況がよくなる
↓
研究活動が活発になる
↓
民俗調査が行われる
↓
お茶菓子で味ごのみとルマンドが出る
↓
ブルボンが儲かる

https://t.co/nndRnLgOXu

[May_Roma めいろま 谷本真由美 @May_Roma]

ワイは今はババアだから言いますが

日本人の若い女の子は途上国いっちゃダメ。本当にダメ。ワイは若い時は好奇心で行ってしまったけど。

ダメな理由は危ないから。女の子には。本当に危ないから。命に関わるから。

店屋の店員、ホテル従業員、警官、空港、友達のふりをするやつ。路上にいるナンパ師。危ないの。日本人はターゲットなの。体が小さくて色が白いから。

ボランティアとか慈善事業とか体験学習とか行かないで。開発支援とか絶対やらないで。環境、人権、貧困、そんなものあなたがやることじゃないから。

近寄ってはダメ。あれは軍人や男ですら危ない世界なの。本当だから。

異なる宗教の世界は倫理が違うの。異教徒はゴミ扱いする世界なの。何してもいいという感覚なの。若いとわからないでしょ。まさかそんな悪意があるなんて。

30年後ババアになってから、はっ、あれはそうだったんだなってわかるの。

どうかババアの実体験に耳を傾けてね。

男は知らないの。記者とか学者とか駐在員とか特にね。綺麗事しか知らないの。男は体験しないから。小汚い男は襲う対象じゃないの。本音は見せないのよ。だから知らないのよ。外国の現実を。

[二宮和也 @nino_honmono]

最後の最後まで嵐。
5人で嵐。
どうか皆様も清々しい6月1日を
迎えられますように。

[ARASHI @arashi5official]

⁡
26年半ありがとう!!!!!
2026.5.31
⁡
嵐
相葉雅紀
松本潤
二宮和也
大野智
櫻井翔
⁡
With you
⁡
#ARASHI
#WeareARASHI
#みんなへありがとう

Thank you for 26 and a half years!!!!!
2026.5.31
⁡
ARASHI
Masaki Aiba
Jun Matsumoto
Kazunari Ninomiya
Satoshi Ohno
Sho Sakurai
⁡
With you
⁡
#ARASHI
#WeareARASHI
#ThankYouEveryone

[ruru @mon_tresor97]

本番1回限りの生配信とは思えないほどカメラアングルも素晴らしかったな 誰のライブであろうと配信及び円盤のカメラアングルに私はよく文句を言っているが、ここまでやれるんだと感動した ものすごく入念に打ち合わせしたんだろうな プロの仕事を受け取らせてもらえて、そういう意味でも満足度が高い

[風倉 @kazakura_22]

https://t.co/cVYvGtBaRT

[Yahoo!ニュース @YahooNewsTopics]

【「リング」作家 鈴木光司さん死去】
https://t.co/1eRS1XtrWb

[心響咲良🌸🖤UniVIRTUAL @kokonesakura_]

「牛乳1つ買ってきて、卵があったら6つお願い」って親に言われて、

卵あった🎶
じゃあ牛乳6つだ🎶

って牛乳を6つ買ってルンルンで帰ったら怒られました。どうして。

[公 @kou_mamorukai]

良い機会だ。科学的に言っておこう。

人間の遺体は他の動物の遺体より汚い、というか人間にとって危険です。

理由は、同族故に感染する細菌やウイルスが同じだから。そのため人間の遺体を媒介にして伝染病が広がったりするし、人間含め動物が共食いを避ける理由でもある。

土葬は火葬より危険ですよ。これは疑いようのない事実。

[銀翼 @Ginyok747]

一見すると無駄なように感じる新幹線の車椅子スペース。

在来線の様に2～3両ごとに1スペースなら自然に見えたかもしれないが、これにも理由はある。

エレベーター付近に停まる11号車に1編成分の車椅子スペースを集約し、駅員対応も1名で対応できるようにするため。

N700Sの車椅子スペースはよく考えられていると思う。

[Nobu-Kobayashi : Generative AI Technology @nyaa_toraneko]

この日本語の「圧縮と解凍」の話で面白いのは、たぶん日本語ネイティブほど、その仕組みを意識していないということなんですよね。

ひらがな、カタカナ、漢字を自然に読み分けているけど、実際にはそこでかなり高度な読みのモード切替をしている。例えば――

「やばい」
「ヤバい」
「ヤバイ」
「危ない」
「危険」
これらは近い意味領域にあるけれど、文字種が変わるだけで、温度、距離感、話者の態度、場面の空気が変わる。コレ、特に漫画を読んでいる人ほどよくわかるはず。
漫画の場合、それをさらに補足するために、
・吹き出しの形状を変える
・描き文字にする
・オノマトペとして用いる
・フォント自体を変える
といった演出で、意味の温度をさらに動かしていく。

だから日本語は、単に単語を読むだけでは足りない。

文字種の変化を見て、
意味の密度を見て、
文脈の温度を見て、
最後に空気ごと解凍する。

その意味では、日本語の難しさは漢字の暗記だけではなく、「この表記がなぜこの場面で選ばれているのか」を読むところにあるのだと思う。
AI翻訳が本当に難しいのも、たぶんそこなんですよね。
辞書的な意味ではなく、表記が持っている態度まで翻訳しないといけないから。

[Nobu-Kobayashi : Generative AI Technology @nyaa_toraneko]

日本語を「情報圧縮システム」と見るのは、かなり鋭いと思う。

日本語は、英語のように語そのものを変化させて文法関係を示す傾向の強い言語とは違って、意味のあるブロックを助詞や助動詞でつないでいく膠着語だ。

だからこそ、

・音をなめらかに運ぶ「ひらがな」
・外来語や異質な音を可視化する「カタカナ」
・意味を図形的に圧縮する「漢字」
という三層構造が、かなり合理的に機能している。

もちろん、最初からそのように設計されたというより、漢字文化圏の影響を受けながら、日本語の構造に合わせて長い時間をかけて最適化されてきた、という方が近いのだと思う。

もし漢字だけなら、音や文法の流れが重くなる。
もしひらがなだけなら、意味の判別に時間がかかる。
カタカナがなければ、外来語や異物感を一目で区別しにくくなる。

つまり日本語の文字体系は、単に複雑なのではなく、「音」「文法」「意味」「由来」「ニュアンス」を、画面上で同時にレイヤー表示しているようなものだ。

だから学習者にとって難しいのは、漢字の暗記だけではないと思う。
むしろ本当に難しいのは、文字の種類が変わった瞬間に、意味のモードも変わるという感覚を読むことかもしれない。

ひらがなはやわらかさを作る。
カタカナは距離や異物感を作る。
漢字は意味の密度を上げる。

この切り替えが読めるようになった時、日本語学習者は単に「文字を読む」段階から、「文の空気を読む」段階に入るのだと思う。

ナイジェリアから日本語を見て、「思考プロトコルのようだ」と感じるのは、とても面白い視点だ。

たぶん日本語は、読む言語であると同時に、解凍する言語でもある。
そしてその解凍の仕方に、その人の思考の癖まで出る。

それが、日本語の面倒くささであり、同時に面白さなんだろう。

[ゾルゲ市蔵 @zolge1]

（海外の方々へ）
日本には「異世界ジャガイモ論争」というのがありました。

「異世界は中世ヨーロッパをモデルとしているのだから、そこに新大陸由来のジャガイモが出てくるのはおかしい」
というものです。

「中世ヨーロッパみたいな適当な世界」であって、中世ヨーロッパそのものじゃないんだから、別にいいじゃないかと思うかもしれませんが。これが大論争になりました。

「ガンダムはＳＦ（Sci-Fi）か」論争というのもありました。
ガンダムは科学的に稚拙な部分を多く残しており、だからＳＦとは認められないというのです。

じゃあＳＦとは何だ、と何かと思うかもしれませんがこれも大論争になりました。

どれも不毛でした。不和と反目だけを生んで何も生まれませんでした。

ですので例えば、ファンタジー世界の弓矢の、つがえた矢が、弦の手前に来ようが反対側にあろうが、どうでもいいです。

面白ければ、魅力的なら何でもアリ。

「その世界では弓矢はそうなんだろう」と思うことにしています。
我々が、鞍や鐙や軛を、火薬や活字やエンジンを、発明するのにどれだけ意外な時間を要したかを思えば、そんな世界があっても不思議には思いません。

「私は知っている、それは間違っている」という揚げ足取りが、自警団行為が、創作にとってどれだけ不毛か、我々は身を持って学んだのです。

もちろん考証や描写が正確ならそれを褒めちぎります。

あなたがたも、5歳の子供の描いた絵を、美術大学の教師のようにしては叩き潰さないでしょう？

忘れてはならないことは、革新的な創作の多くが無知ゆえの飛躍の産物ということです。

逆に、広範な知識や考証を踏まえた創作が、大抵の場合、どれだけ手垢にまみれた、小賢しく退屈なものであるかも知っています。

5歳の子供の描いた絵のように、5歳の子どものような素直な心で、作品を愛しましょう。

自分のたかのしれた見識をひけらかすための場所にはしますまい。

自分が5歳だった頃、何に喜んで、何に悲しんだか思い出しましょう。

[ねいろ @_Neillo_]

自分の子どもに己の意見を押し付けたくないとは思うのですが、「娯楽の消費者に序列なんぞない」って事実だけは割と強めに伝えたいと個人的には考えております。
早く見つけたとか、事例の知見が多いとか、どういう考察ができるとかで序列はつかないです。消費者なので。娯楽なので。

[ambrosius @ambrosius1978]

今日いつもお世話になっている動物病院の先生から結構深刻なお話をうかがいました。お知り合いの獣医師さんが、道で倒れていて運ばれたキツネを診察、看護師の方と万全の防護で臨んだにも関わらず、SFTSに感染、感染経路に思い当たることが無いそう。お二人とも幸い回復されたものの、症状は重く、命の危険を感じたとのことでした。「プロですらこうなので、残念ですが一般の方が、外で倒れている動物を助けられる時代ではなくなりました。決して触らないで下さい」と仰っていました。