まそきぃ〜

好きなものを好きといい、いいものをいいという。
だから、新しかろうが、古かろうがいいものはいい…と言いたいけど、80年代成分多め。いや、もっと古いかも。黄金時代の邦画、レトロゲーム、富野作品、絵本、ナイアガラサウンド、町のパン屋さんとかが趣味。…やっぱりナウなヤングではない。
最近、嫉妬マニアという属性を得た。

[俳優 森雅之アーカイブ @MasayukiMoriArc]

今年は映画公開からちょうど70年。1956年の日活作品「風船」のご紹介です。

森雅之演じる成功した実業家・村上春樹（偶然ですが、役名）の一家に起きた、息子の女性関係のもつれ。その波紋が、東京と京都、二つの街で暮らす人々の人生を静かに動かしていきます。

手を離れてふわふわ浮かぶ風船のように、変わりゆく世相の中で揺れる人の心を、丁寧に描いた人間ドラマ。原作は大佛次郎、監督は川島雄三です。

森雅之を中心に、芦川いづみ、三橋達也、北原三枝、新珠三千代ほか、豪華な顔ぶれがそろいました。

村上春樹が人生を見つめ直す舞台は、京都。

実はこの京都は、森雅之自身が京都大学で学んだゆかりの地でもありました。学生の頃は、暇を見つけては寺院仏閣を巡っていたそうです。

[声優・古川登志夫（青二プロダクション） @TOSHIO_FURUKAWA]

ファースト、28話だけとってあった。カイを演じた身としては、やはり印象に残った回だったんだと思う。青や緑の書き込みは、絵コンテのタイミング撮りの様な動画で、青い線が出ている間にカイが喋る、緑の線が出ている間にミハルが喋る、という書き込みだった。

[まそきぃ〜 @masokyzz]

@superwangbadan 自身の不倫を奥さんに咎められたら、奥さんのこと大天使からルシファーの生まれ変わりだかに、一気に格落ちさせた新興宗教の教祖様みたいなやり方ですな。

[新田 龍 @nittaryo]

そもそも、記者会見の場で取材相手に「人殺しやないか!」と大声で罵倒し、進行を妨げるような極左活動家が平然と記者クラブに出入りし、ジャーナリスト扱いされてること自体がすこぶる疑問なんですけど。

だいたい「報道の自由」が大切にされてきたのは、報道が国民に判断材料を提供することで「知る権利」に奉仕するからであって、記者会見で活動家が思想をブチ上げて演説していいわけでも、マスコミが極端に偏向した報道をしていいわけでもないんですよね。

なのにあなた方は、あくまで国民の知る権利のために与えられた自由を、あたかも自分たちが傍若無人に振舞え、何をしても免罪される特権かのように扱ってるから、どんどん嫌われていってるんですよ。

普通の会社や役所で、大声出して迷惑行為に及び、注意されても問題行動を止めない人がいたとして、その人が出禁になったら皆「そりゃ当然だな」と思うでしょう?

でもこれがマスコミになると、「記者の恣意的な選別だ!」「極めて危険な前例!!」と県庁を批判するんですって。アホなのかな? 県庁から特別に取材場所も機会も提供してもらっておきながら、自分たちで円滑な会見運営も秩序維持もできてないクセに、よくもまあ厚顔無恥な主張ができたもんですよ。

内部で誰も自己批判したり、自浄作用を働かせようとする人はいないのかなあ。

結局あなた方マスコミが必死で守ってるのは、「国民の知る権利」じゃなくて、自分たちの縄張りと既得権だけってことですね。

[まそきぃ〜 @masokyzz]

@brikiso >「全てのG作品を内包する黒歴史の世界観」が作られていく中で

ということは、企画段階から「発掘」はあったが、「全てのＧを内包する」ということまではなく、だんだんとその方向になったということでしょうか？
（そこまで思い切った形になった経緯とかも知りたいです）

[まそきぃ〜 @masokyzz]

@pinetree1981 いまのアニメ(まぁ実写ドラマも映画も同じなんでしょうけど)を取り巻く製作環境(作る側だけじゃない見る側のニーズも)ではそのような作家が「育つ」のはまず無理でしょうね。

能力は持っていても育たないでしょう

[松下哲也 @pinetree1981]

初代ガンダムの面白さというのは「塩が足りない」といってそりゃいかんと慌てる話とかをナチュラルにやれるところであって、だから初代におけるホワイトベースの塩の話とか、初代じゃないけど∀ガンダムで洗濯する話とか、そういうのを自然にできる若手作家が現れない限り昔のやつのリメイクはしなくてよいと思います。

[まそきぃ〜 @masokyzz]

テレビ業界も、野党の政治家も視聴者や有権者から求められているのが明確にわかっているのに敢えてやらない（改善しない）っていう無駄なプライドみたいなの何なの？って思う。

で、苦境だ苦しい助けて、っていうの本当バカみたいなんだよね。わかってないのかなぁ？わかってると思うけどなぁ。

[まそきぃ〜 @masokyzz]

@GrwaNnKqMn5nG68 移民というか、入って来る時には武器を持ち込まなかっただけ（現地調達はあり）の侵略者たちだからなぁ。

差別とかなんかとかいうもっと危険な武器を持ち込んではいたけどね。

[まそきぃ〜 @masokyzz]

@kataoka_k 子供を楽しませるためには、大人が大人になってなければならないんですよね。

大人が（自分の楽しみだけを優先する）子供のままではダメなんですよね。

[片岡K @kataoka_k]

西武百貨店閉店のニュースで、マクドナルド社長の言葉を思い出した。
事業を発展させ続けるには何より子どもを喜ばせなきゃダメだと。子どもたちに「マックは美味しい。マックは楽しい」という意識を植え付ける。それが20年後、30年後に繋がる。大人になった彼らが店を愛してくれるんだと。

かつてデパートの屋上には小さな遊園地があった。レストランにはお子様ランチがあった。子どもたちはデパートに連れて行ってもらうのが大好きだった。
「アレをやめちゃったデパート業界に未来なんかないよ」と社長は言った。

テレビも同じじゃないかとボクは思う。いつのまにかテレビから子ども番組が消えた。夕方のアニメ再放送もなくなった。
「テレビは面白い。テレビは楽しい」
子どもの頃にそういう意識を持たなかった世代が大人になったのだから、みんなテレビを観なくなって当たり前なのだ。

[小黒祐一郎 @animesama]

出崎さん自身からうかがいましたが、「さきまくら」が「お先真っ暗」の意味というのは、ある人が言い出した冗談で、それが広まってしまった。出崎さん自身は「たとえば『草枕』のような、風雅な名前」と考えていたそうです。

[まそきぃ〜 @masokyzz]

内容に関しては意見なので特にありませんが、「きちんとした文章が書けてるなぁ」という印象。

自分が小学生高学年〜中学生くらいの子供を甘く見ているのかもしれませんが。
たぶん自分よりほんのちょっと先輩くらいの人。
自分の時代はいろんな分野で先輩がきちんと先輩していた感じがする。

[ehoba @htGOIW]

マジカルエミの主人公・舞が11歳であるのに対して、その恋の相手の将が16歳であることに、当時からすでに批判の投稿があったんですが、その投稿に対して女子から反論が来てたりするんですよね

このあたりの少女漫画雑誌を中心とした感覚は、現代で実感することが難しいかもしれない

[まそきぃ〜 @masokyzz]

@nittaryo やってることが大嫌いでバカにしまくってるネットのサムネ詐欺と同じレベルってのがまぁなんというか。

同族嫌悪かしらねぇ。

[満天ゴリラ @mantengorilla]

富野由悠季監督と、作詞家の井荻麟さんの対談です。

[森功至 @katsuji_mori]

曽我部和恭の話をしよう。

曽我部和恭の話をしよう。
僕は彼のことをガベと呼んでいる。
彼と初めて会ったのは確か、「エースをねらえ！」だったかと思う。
当時は某有名劇団の研究生で、なかなかスマートで、二枚目というよりも、どちらかというと個性的な顔立ちをしている男だった。
その後、銀河旋風シリーズ3シリーズで一緒だったが、仕事を通じて一番長く付き合ったひとりでもあった。
収録が終わると、塩沢兼人も含め、レギュラー陣は毎週居酒屋で飲んだものだ。

寺内タケシとブルージーンズというバンドでバンドボーイをしていた経験もあり、彼の弾く「津軽じょんがら節」のギターテクニックは相当なものだった
それもそのはずで、学生時代に音楽活動をしていたからだろう。
古川登志夫や、古谷徹、野島昭夫ら4～5人のメンバーで結成した「スラップスティック」のリーダーでもあった。
実は、結成した当初僕もメンバーの一人だったのだ。
担当はキーボード。
楽譜も読めない、楽器も弾けないのにね(笑)。
コードを押さえてればいいということで、それなら指の位置を覚えればいいかなと簡単に考えていたのだが、それほど甘いものではなく苦労の連続だった。
やがて、レコード出すという話が持ち上がり僕は退くこととなった。
元々このグループが出来たのは、自分たちが歳を取っても、みんなで集まって楽しめるといいよねというものだったから。

ガベが、古川率いる劇団「青杜」の演出をすることになり、その稽古を観に行った帰りの居酒屋で、喧々諤々と演劇論を戦わせ、仕舞いには彼が泣いてしまうという場面もあった。
演出と役者ではストイックな度合いも違うし、ましてや傍観者に至っては、思いの丈を熱弁し、双方が一歩も譲らぬ論戦を繰り広げて激突するということも多々ある。
思い返すに懐かしくいい時代だった。

そのガベも、20年前にこの世を去った。

きっと向こうで、兼人とともに、二人の熱い論戦は尽きないことだろう。(敬称略)

合掌

[まそきぃ〜 @masokyzz]

外したり、だんだんズレてきちゃったりと、出来る人からすれば、全然弾けてないよ、曲に聞こえないよ〜ってなるんでしょうが、全く楽器が出来ない人間からすると、ここまで曲になってくれてる！ってのがうれしくて仕方ない。

ただ結局、なんで弾けるのかはよくわからない。なんだか弾けるっぽいのだ。

[まそきぃ〜 @masokyzz]

前々から「音のことがわからない自分が、なぜ口笛で音程がとれるのか？」という疑問があったので、試しに無段階音階で奏でることができるオタマトーンを弾いてみた。

結果、ほぼ練習なしでも弾きたい曲がそれなりに弾ける！！

…それなりってのが全然楽器やったことのないレベルのそれなりでですけど

[まそきぃ〜 @masokyzz]

@tultukomisenmon たのピクで皆が共感するのは
「まぁ色々不備みたいなことはあったけど、それを含めて楽しかったね♪」
ですからね。
四六時中「快」の状態とは言ってないんですよね。
完璧を求めたりしてる人の方がよほど常に快を求める(おそらくそれは自分にとってのみ)の人のような気がします。

[「松野会長｜町工場の本音」 @Matsuno_Mold]

金型業界の衰退について書いたら、まったく違う業界の方から返信が来ました。
一つ読むごとに、手が止まりました。

「アパレルの国内生産比率は、もう1.1%です」

「美容業界では、ドライヤーもアイロンもクリッパーも、すでに修理不可能になっています」

「造船は日本にやられて、世界中の造船所が軍艦専門になった。今度は日本が苦境です」

「街の盤屋です。規格がJEM・JECからIECに変えられて、対応が難しくなっています」

「メーカーのサプライヤーですが、この数年でネジ屋、Oリング屋、ベルト屋、刃物屋、研ぎ屋、メッキ屋、精密金型屋が本当に激減した。代わりは、若いエンジニアがPCで注文するカタログ通販です」

同じことが、同じ順番で起きています。

最初に、安いほうへ移ります。
経営判断としては正しい。誰も間違っていません。

次に、国内の作り手が減ります。
ここでもまだ、誰も困りません。物は届くからです。

その次に、直せなくなります。
壊れたら買い替える。修理という選択肢が消える。

最後に、良し悪しがわかる人がいなくなります。

これが一番怖い。

うちの業界は、もうその手前まで来ています。
数字にも出ています。

2025年、日本の金型の輸出はおよそ2,000億円。
輸入はおよそ1,300億円。
そのうち中国からが約770億円です。

5年前と比べると、
中国への輸出は、およそ半分に減りました。
中国からの輸入は、およそ5割増えました。

金型は「物を作るための道具」です。
その道具を、日本は買う側に回りつつある。

何を、いくらで、いつ作れるか。
それを、よその国に決めてもらう側になるということです。

返信でいただいた言葉を、そのまま引きます。

「発注する側に、良し悪しのわかる人間がいなくなる。すでに分からないまま、前と一緒という理由で仕様を出す大手がいます」

「製造業と名ばかりの丸投げ代理店ばかりになり、公差もハメアイも粗さ記号も、鋼材の熱処理も分からない自称エンジニアが増えた」

検収できない人が発注し、検収できない人が受け取る。
そうなると、品質は誰にも見えなくなります。
悪くなったことにすら、気づけない。

そして、ある方がこう書いていました。

「同じことが、AIをめぐる近未来にも起きる。企画も経営も、果ては政治の提案までAIに委ねたとき、検収のできない我々はめくら判を押し続ける機械になる」

金型の話をしているつもりでした。
どうやら、そうではなかったようです。

自分の業界で、最後に「これは違う」と言える人は、あと何人残っていますか。

#金型 #製造業 #町工場の本音