Hara Shinji

知的生産の技術ラボを根幹に
コンテンポラリー•ミュージックの思想、創作をしています。 1979年～1982年頃 ジャズの巨匠、古谷充さんはじめ日本の戦後第一世代のポップスを担われた芸能関係の先輩方にお世話になりました。

[Hara Shinji @micannote]

ベースのFumiさん面白い動画いっぱい作られてるんでシェアするか迷ってるんだけどこのショート動画も気に入りました。

みなさん良い動画作られるので〜
私はここのTwitter Xで最近しばらく1978年から1979年の自分の経験を甦らそうと思ってるんだけどそれがついつい良質な動画に出会ってしまってシェアするうち特に趣味と実益さんのデジタルシンセサイザー動画がそうなんだけど現状話題が1980年代にシフトしてしまっています。

そして80年代って?
デジタルシンセのお話は1980年代の音楽環境を知る上での重要な知識なんですが実はこの1980年代はテクノロジーのスペックが物理的なアコースティックや物理的な電気楽器を即物的に鳴らした時程のクオリティーには達していなかったんです。そんな低いスペックで未来を切り拓こうとしていた時代。アコースティックの楽器をバリバリに弾いてる者にすればバッサリ切り捨てられるんだけどその低スペックが流行で時代の先端でしかもそれ以上のテクノロジーにはまだ至らないのでどうにもならないのにどうにかしようとしていた時代。そして他には誰でもスイッチで音が出せる様になってインチキで適当で刹那的なリズムパターンが流行ってしまった時代。

アンサンブルで「人の演奏聴いてんのか!?」「聴いてるわけないやろ!」シーケンサーなんやから〜

https://t.co/SZ4nxa4ia0

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マイコンによる自動演奏
1977年マイクロコンピューターでプログラミングしてアナログシンセサイザーを制御すと云う代物が登場して私は大阪駅前第二ビル２階にあったローランドのショールームを訪れました。まぁプログラミングする時間あるんなら直接楽器を演奏して音楽を奏でるんですが私はなんでそんなもんに興味を惹かれるんでしょうか？実際私の本能がいちばん分かっていて時間の無駄だからと相手にしていないんですがあの機械ってズバリビジュアルがカッコイイんですね〜

ドラムマシン
1980年にローランドのTR808が出た時私が何を感じたかをお話しすると近未来は人間のドラマーが不要になる。未来に生きている今の私たちには信じられないでしょうが本当にそう思っていました。私はローランドのドクタービートと云う電子メトロノームを持ってたんですがそれが次に自分で簡単なフレーズをプログラムできる様になり更に次の段階でドラムマシンに進化して行くのを見ていました。

ドクタービートの思い出
私の電子メトロノームは実はドラマーの馬詰のりあきさんの方がその価値をよく理解していて何時も「しんちゃん貸して〜」っと貸出状態で馬詰さんはいつもその正確な音を聴いて「く〜」っと唸っていて本番が始まる前のステージでイヤホンで聴きながらドラムの練習をしていました。今のクリックに合わせて時間管理された状況でコンサートするなんて慣習の無い時代です。私の観点では電子メトロノームなんかより馬詰のりあきさんのドラミングの方が遥かに素晴らしいんですが〜

その後ハイハット、ベードラ、スネアをプログラミングできる最初期のものをある方より頂いたんですがマイコンで足し算するにはまず足し算のプログラムを組まなきゃ計算出来ないのと同等に実践するには相当な労力を必要とします。

ちょっとリズムマシンに偏った私の思い出話になっちゃいましたがシーケンサーのお話とても勉強になる良質な動画です。趣味と実益さんの電子音楽機材文化講座II
https://t.co/NYJ5iVOmJd

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趣味と実益さんによる電子音楽機材文化講座IIでの19インチラックマウントの物語

1981年以降MIDI規格
こちらの動画は各社のミュージック・シンセサイザーがネットワークで連携させられる時代になり鍵盤の無い音源モジュールが登場しそれらは19インチラックに収められるようになっていたというのが前提のお話です。

〜私の思い出より〜
プロオーディオ
デジタルシンセサイザー以前でも音楽スタジオやコンサートのPA機材、いわゆる業務用アナログオーディオは大抵19インチラックに収められる様に製品化されていました。

ビルディング守衛さんの背面
建築物の電気系統のビル設備も19インチラックに収められていたと思います。と云うのも私の記憶では大阪厚生年金会館の楽屋出入り口を入った所の守衛室の背面の何がしかの設備が19インチラックマウントでその中に私にとって分かりやすくTEACのC-1等のカセットデッキが収められていたからです。

1979年のPVシンセ
そうこう思い出してる内意外とアナログ・シンセサイザーで19インチラックマウント型ってのが殆ど存在せず唯一なのがローランド社のPVシンセだと気がついた次第です。これについてはまた別の機会に話してみようと思います。

https://t.co/j1Pq4OgWD3

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趣味と実益さんによる電子音楽機材文化講座IIにてカシオ計算機社のミュージック・シンセサイザーの物語はさらに1980年代半ばへと続きます。プロの現場なんて数量は知れてるのでそれが宣伝になって皆が手にできる様になるとしても販売を担当する営業の方の現場は大変だったに違いないと想像します。
https://t.co/8u9ybyAAaj

[Hara Shinji @micannote]

今カシオ計算機社のミュージック・シンセサイザーに纏わる良質なコンテントが公開されてるのでシェアします。自分としては後回しにしてたんだけど何時も出逢ったお気に入りコンテントについてそうこうしてる内に結局スルーしてしまうので、Twitterって今と感じた時にアクションする為のメディアとも認識できるので〜
まずは現役で無いのに後追いでよく勉強されて何時も良質な台本を書かれているこちら
https://t.co/COHh5Bv2go

[Hara Shinji @micannote]

趣味と実益さんによる電子音楽機材文化講座IIにてカシオ計算機社のシンセサイザー物語の続きです。1983年のデジタルシンセサイザーまぁそれはあの革新的なYAMAHA社のDX7ですがその時代の概況説明もあるので大変勉強になります。
https://t.co/PbveSDsHPr

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1970年代のレコード体験
自分の視聴してるYouTubeでアルゴリズムによりお薦めに毎回サムネールが貼り付く中高年の女性がいて、なんだか怖そうででも恐る恐るクリックしてみたら何時もオーソドックスなジャズのセッションに用いられるスタンダードと言われる楽曲について理論の講義をなされるのです。彼女の動画編集の特色で何かバックグランドの環境変数の空気感がコピー&ペーストでミステリアスに聴こえてわざわざ私のために天から舞い降りて説教さるてる様な感じがしていたんですが今日は朝から音楽理論じゃない強烈な投稿がありました〜

ガードの下のレコード屋さん
これまた私の思い出なんですが大阪市の上新庄というところ。有名人で知られているところでは相川七瀬さんの近くでもありますが東海道新幹線のガードの下に唯一のレコード屋さんがありました。畳に換算すると八畳か十畳くらいの広さでレコードだけじゃなく四方の壁にはエレキやアコギが吊り下がって売られていてタンバリン、カスタネット、ハーモニカ、大正琴とか楽器店でもありピックや弦もここで買えました。トモエという店名だったと思うんだけど大学生風の若いお兄さんが店員さんでお世話になりました。

試聴させてもらえた
ビリー・コブハムのスペクトラムをトモエのお兄さんに頼んで仕入れてもらった。ヤン・ハマーのミニモーグとトミー・ボーリンの壮絶なバトルが収録されてるアルバム。勿論針を落として再生しないとわからない。トミー・ボーリンはこのレコーディングが話題となりリッチー・ブラックモアが抜けたディープ・パープルのギタリストに迎え入れられた。仕入れてもらった時もう亡くなっていたジミ・ヘンドリックスの残された録音テープに別トラックで追加してアレンジを加えて新譜にしたレコードが入荷していてトモエのお兄さんに頼んで試聴させてもらった。傷をつけないように慎重にレコード盤を取り出しターンテーブルの上に置く。回転する盤の上に慎重に針を落とす。当時は特別にそれをしてもらえた。一枚一枚は著作権が掛かり日常生活の上でも贅沢品だったから高価でした。

どっちを買う？
トモエのお兄さんは私が頼んで仕入れてもらったスペクトラムの方を選択して買ったことにちょっと残念そうな顔をしていた。彼にはジミ・ヘンの方が良かったかもしれない。私もジミ・ヘンも気に入っていて何ヶ月後かに購入はするんだけど当時はそうやってレコードを買って音楽を聴いていたというありし日の思い出です。

https://t.co/pPSe2bVaDN

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あまりに愛おしいオーディオにまつわるマンガ〜
昭和から今日に至るまでのオーディオをテーマにした素敵なコンテントに思わず観入ってしまいましたのでシェアします。

私が初めてCDを聴いた日
その場所は京都三条商店街にある十字屋本店さんでした。アニメけいおん!で主人公がレスポールを買ってたお店ね。時代は遡って1982年〜85年くらい。お店を入ったすぐのところに発売初期頃の打鍵を重くしてある88鍵のデジタルピアノとかCDとカセットテープが比較できるステレオが置いてあったのです。

カセットとCD
ヤマハ社のプロモーションでのステレオだったけど1978年位から80年代の初期くらいまでLM楽器奏者の間で流行っていたリー・リトナーのフュージョンが聴けるセットになっていました。その比較では意外なことにカセットテープの方が全然良い音だと感じたのです。勿論アナログだからヒスノイズは気になるけど。出版メディアで流通している理屈では絶対CDの方が良いはずなので頭で誤魔化そうとしたけど今ここに披露している様にその時はカセットテープの方が良かったんです。

遅かったCDプレーヤー購入
結局私がCDプレーヤーを購入したのは調べてみたら結構遅くて1987年のちょうど昭和バブルに突入した頃でした。

サックスのレコード
このマンガで扱われているオーディオレコードのアルトサックスもAIで生成されてるんだろうけど1978年頃ナベサダさんがリー・リトナーとフュージョンのレコードを出されていて一般的に流行していたんですね。物語としてはその様な事が踏襲されてるように感じます。
まぁ私の耳にはここで流れているのは2000年初期のソプラノで流行ってた人のアルト音域ですが・・

タクシーが後ろ向きに走ってたり細々したツッコミどころはあるので同時代を経験されてきた方じゃなく後追いで勉強されて制作されたのだと思いますがとても見所のある嬉しいテーマに感謝したいコンテントなのです〜
https://t.co/y8S5gfmgqE

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1970年代の初め商品経済市場に流通し始めて音楽的に聴かせられるようになった黎明期の貴重なARP社のミュージックシンセサイザーによるデモンストレーション。これが鑑賞に耐えられるかどうか聞き手の評価次第ですがプログレッシブ・ロックや時代の先端を行くジャズロック・クロスオーバーでソリストとして通用する奏法を生み出した腕利きのキーボードプレイヤーが何人も登場してきた時代でもありました。シングルトーンしか出せない頃のアナログシンセでポータブルタイプについてはオシレーターを２機搭載し音の厚みを増してるのはマーシャル等でディストーションの効いたエレクトリックギターソロに伍して演奏できるように工夫されてるようでもありました。この時代の代表機種がミニモーグとこの動画にあるARPのオデッセイ。なんだか気持ちがワクワクするんだけどこの辺でやめておこう〜
https://t.co/GvHxnbeYVo

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その当時のポンタさんにCTIやA＆Mのオシャレ系を聴かせまくったとする稲見馨さんも今から20年程前に再発見されて和ジャズCD再発のきっかけになった第一期の古谷充とザ・フレッシュメンのトランペッターで歴史が長くなるのでもう相当ご高齢の詳しい方じゃないと分からない事だと思われます。

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https://t.co/bu6WSBfTgV
ポンタさん生涯最後のレコーディング。DVD発売を前提に収録されていたのが制作途上の2021年3月9日に急逝されたので社長さんが世界に向けて無料で公開して下さったそうです。ろくに学校に行ってない私にとり仮に学閥の先輩の存在になるのが直系で唯一ポンタさんなんだけど〜

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俺が叩いた。 https://t.co/vZbro2t5R2
あの音楽事務所はポンタさんの吹奏楽時代の得津先生の同期だった人の会社だった。ポンタさは教育者の道へ進まず家を勘当された時期そこで楽器を運ぶ仕事をしていた。古谷充さんは若い私に10数年を経過して日本一になったポンタさんを投影してくれてたのでした

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https://t.co/e3wwaA2NRB
第二期Deep Purpleのメンバーは3人含まれてるんですね。私は1972年大阪フェスティバルホールの名演が今だに困惑させられる程の衝撃でそのまま人生を終えてしまうだろう。音楽概念としてはこんなに簡単で良いの?というのが今だに受け入れ難くその理由で皆が振り回されている〜

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全てを知らない私はジャズ スタンダードでインプロヴァイズしてるPONTABOXしか聴いてなかったので意外だったけど良質で本来の当然あって然るべき!?サプライズ〜

[Hara Shinji @micannote]

1978年4月9日日曜大阪梅田のバーボンハウスにてビリー・コブハムのドラムクリニックがあった。時間は12時と15時。サポートは確かゴダイゴのメンバーだったと思うのだが少年から大人の社会へ入る頃少年時代に初めて買ったチケットだったと思う。しかし社会人になり他の義務を優先したので行けなかった。