Fernando Mino

Historia y cine mexicano.

[Noah de diego thediegich @noahxdiego]

Aquí os dejo el capítulo más distópico se la Isla de los Filósofos Jajajajaja

[Fernando Mino @minofernando]

@samuelpeix @metaoscar Esta entrevista dice justo lo contrario: Rulfo nunca se pronunció contra el comunismo; los financiadores (secretamente con dinero de la CIA) terminaron marchándose y frustrados; es probable que ningún becario ni Rulfo se enteraran del vínculo del CME con la CIA.

[Liliana Villaseñor @LaChicaDelBoom_]

Debemos ver nuestro propio cine porque si no lo hacemos estamos condenados a vernos a través de la mirada extranjera en sus propias películas.

[DepressedBergman @DannyDrinksWine]

Bosley Crowther on Roberto Gavaldón's "Macario" (1960):

"So seldom do our own filmmakers come up with a good folk tale or do better than an animated cartoon in the way of fantasy that it remains for the foreign filmmakers to send one along now and then. Such a one—a combination of both genres—arrived yesterday at the Fifth Avenue Cinema. It is the Mexican film 'Macario', and it tells an insinuating tale of a poor peasant who meets Death in the forest one day and is presented by him with miraculous healing powers.

(...)

Roberto Gavaldon's direction is remarkably fluid and strong, rich in human revelations and vivid pictorial qualities. The peasant is played superbly by Ignacio Lopez Tarso, a young man who can slip from expressions of pathos into flashes of bumpkin drollery and move on into wistful serenity with beguiling grace and taste. In the role of his wife, Pina Pellicer, the Mexican actress who was seen in "One Eyed Jacks" with Marlon Brando, is a compound of poignance and melting sympathies. Enrique Lucero is gaunt and yet not heavy—rather cheerful, indeed—as Death, and several others are sardonic and amusing as astonished characters."

("The Screen: 'Macario':Folk Tale-Fantasy of Mexico in Premiere", Bosley Crowther, The NY Times, 1961)

P.S: On this day, 66 years ago, "Macario" (1960) premiered at the Cannes Film Festival, France.

[Fernando Mino @minofernando]

👌🏼

[Armando @Trash_Mex]

F*ck Amores Perros.

15 Best Mexican Films of All-Time (according to Trash-Mex) is now posted🇲🇽🎞️🤞🏼

In English & En Español🇲🇽🎞️🤞🏼

https://t.co/TRzr0KFEYd

https://t.co/vFm33GzrNA

[Lazaro G. Rodriguez @GabinoRodrigues]

Escribí un texto sobre la última película de Lucrecia Martel y de como nos descubre el agua tibia.

https://t.co/AjK5WgbLTZ

[MemóricaMx @MemoricaMexico]

¿Has escuchado hablar de las fotonovelas o los pepines?

Estas publicaciones masivas de argumentos sencillos, repetitivos y predecibles, tuvieron gran éxito en México entre 1960 y 1980. #HazMemoria 🧵

[Fernando Mino @minofernando]

@kattyboom_df Mis condolencias. Un abrazo.

[Fernando Mino @minofernando]

El remolino de Pantitlán.

[Federico Guzmán Rubio @feguz77]

Hace 50 años se murió José Revueltas, y la literatura mexicana todavía no sabe qué hacer con él.
Acá un texto que escribí sobre su obra para este aniversario:
https://t.co/yEbvGpXngq

[Morelia Film Fest @FICM]

https://t.co/lgv1EVpkMe

[Fernando Mino @minofernando]

En 1956, Cinematográfica Calderón garantizaba al padre de Ana Luisa Peluffo que en "La Diana cazadora" que los desnudos de su hija "se harán en una forma eminentemente artística", cuidando "no ofender en lo más mínimo el pudor de su hija". Documento del @PermanenciaVolu

[Fernando Mino @minofernando]

Ana Luisa Peluffo se hizo estrella al exhibir la doble moral esencial del cine mexicano. En una época de mojigatería, su cuerpo estático sacudió la indignación de las buenas conciencias y vislumbró otras posibilidades de mirarnos en la pantalla.

[Fernando Mino @minofernando]

Y el productor presumía: “en esta película se va a presentar por primera vez en el Cine Mexicano una serie de desnudos artísticos presentados en tal forma que la Dirección General de Cinematografía me ha dado su fallo favorable al script”.

[Fernando Mino @minofernando]

Un rotundo puñetazo que escurre hiel. Lodo volando entre las empequeñecidas mafias de una literatura desahuciada.

https://t.co/BCPyXhCQDf

[La Jornada @lajornadaonline]

El libro prohibido del Grupo Monterrey, #Opinión de Pedro Salmerón Sanginés

Irma pertenecía al corazón del Grupo, que ella llama “LA ORGANIZACIÓN”. Hija de Benjamín Salinas Westrupp y de Elisa Rocha Baroccio (hermana de Joel, que fue presidente municipal de Monterrey y cofundador con su cuñado de Salinas y Rocha), estuvo casada y tuvo varios hijos con Roberto G. Sada Jr, uno de los grandes accionistas del grupo hasta su temprana –y para Irma, muy sospechosa– muerte, tras la cual la despojaron a ella de los activos y los bienes de su marido. Esa fue la razón principal que la llevó a escribir Tal cual (1977) y Nostro Grupo (1978).

https://t.co/pkDALVMVJy

[Roberto Carlos Ortiz @cinemacabaret]

marga lopez, irasema dilian & alicia caro en la "premiere" de muchachas de uniforme 🇲🇽🎞️🤩
(📷: cinema reporter, 04/1951)

[Nico Ruiz @Pez_out]

Para muchos, sólo es "político" lo que desafía sus creencias. La ideología propia no es política, es norma. Así funciona la trampa de los Oscar: vuelve norma un pensamiento para que su agenda parezca invisible. Acá les explico cómo opera la táctica de normaliza y vencerás👇

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[Alonso Díaz de la Vega @diazdelavega1]

Habermas fue valiente por admitir su pasado nazi y dedicar su vida a crear un pensamiento antifascista, pero su acto más heroico, el que requirió de mayor fuerza moral, fue intentar ligarse a Tongolele:

[CulturaUNAM @CulturaUNAM]

Ricardo Pérez Montfort, historiador y universitario distinguido, fue doctor en Historia por la @UNAM_MX, profesor de @filos_unam e investigador del @ciesas. Dirigió la @revista_unam y se desempeñó como jefe de producción de @RadioUNAM. #QEPD🕊️

[Fernando Mino @minofernando]

@danielgmcine Encantador, sí, y de una agudeza notable. Siempre estaré muy agradecido por su generosidad. La de Pérez Montfort y la tuya, estimado Daniel.

[Fernando Mino @minofernando]

Es una triste noticia la muerte de Ricardo Pérez Montfort. Sus muchísimos trabajos son miradas fascinantes a las relaciones entre cultura popular y la construcción de identidades. Abrió múltiples caminos para pensar el cine mexicano.