現代美術家 - 中村岳 morueran

現代美術家｜三次元絵画・インスタレーション
自然／公共空間での展示

北海道出身。
日本文化の周縁で育った経験から、
日本に生まれながら失われた
「文化の感覚」を問い直す制作を行う。

寺院建築に触れた衝撃を起点に、
日本建築と絵画の関係を探り、
空間そのものを描く立体作品を制作。

制作・展示依頼はDMまたは✉️まで

[現代美術家 - 中村岳 morueran @morueran2]

中之条ビエンナーレ公式配信。中村 岳（morueran） 題名：遡及空間　会場：親都神社（伊参エリア）作品をオンライン上で鑑賞できる新たな試み「中之条ビエンナーレ2021 特設ウェブサイト」より
#紀の国トレイナート #鉄と光の芸術祭 #木津川アート #中之条ビエンナーレ #中村岳

[現代美術家 - 中村岳 morueran @morueran2]

自分をごまかしてほしくない。古い慣習や閉じた人間関係に寄り添っているだけでは、何も変わらない。現状を維持するための付き合いではなく、自ら新しい行動を起こす勇気が必要だ。変化を恐れないことこそ、アートに求められる姿勢ではないだろうか。

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あえて言いたい。言い訳ばかりして挑戦しない人たちを、ぼくは作品で見返したい。できない理由を並べるのではなく、自分は挑戦し続ける。その積み重ねこそが作品になり、言葉以上の証明になる。それが、ぼくの創作を突き動かす原動力の一つである。

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あえて言う。アートにも利害関係や既得権益はある。活動を続けるほど、作品だけでは決まらない現実に直面する。人とのつながり、制度、評価の仕組み、限られた機会──アートも社会の中にある以上、こうした構造と無縁ではない。それもまた、アートの現実の一面だ。

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収入のないアーティストは恥だ。いつまでも他人任せにせず、自分で社会と接点を作り、作品を世の中に届ける努力をすべきだ。つまり収入のないこと自体が恥なのではなく、収入を得るための行動や挑戦を諦めてしまうことの方が恥だと考えている。

[現代美術家 - 中村岳 morueran @morueran2]

そして最後に何も無くなった空間には、不思議なくらい「居た気配」だけが残る。それは単なる撤去後ではなく、作品が通り過ぎた痕跡のようなものだと思う。インスタレーションは、展示された瞬間だけではなく、制作、滞在、撤去まで含めて、一つの作品体験なのだと思う。天空の庭ミュージアム

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作品は展示期間だけ存在するのではない。作られる時間、そこに人が集まる時間、そして解体され痕跡へ戻っていく時間まで含めて、一つの作品体験である。天空の庭ミュージアム

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🎥 記録動画公開！
中村岳作品 完成。
全長30mの作品を、たった1日で一人で制作。
会場探しも二転三転、粘り強い交渉で実現しました。

📍 旧高洲第二中学校
🗓 千葉国際芸術祭2025
9/19(金)〜11/24(月・振休)

🔗 地図はこちら
https://t.co/th1dPb2S6Z

#千葉国際芸術祭 #千葉国際芸術祭2025

[現代美術家 - 中村岳 morueran @morueran2]

私は閉じない。私は接続する。時間がかかってもいい。遠回りでもいい。だが、止まることだけはしない。私は試み続け、問い続け、つくり続ける。私はアーティストだ。まだ見ぬ誰かに届くその瞬間まで、そして届いたあとも、私はつくり続ける。

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私はアーティストとして生きることを選ぶ。それは誰かに認められるためでも、評価を得るためだけでもない。自分の内側から湧き上がる衝動と、この世界に対する違和や問いに、正面から向き合い続けるためだ。

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たとえ今、誰からも相手にされなくても構わない。理解されなくても、評価されなくても、沈黙の中に置かれても、私は手を止めない。作品をつくることをやめない。なぜなら、それが私にとって生きることそのものだからだ。

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地方で制作していることも、環境も、言い訳にはしない。むしろその場所からしか生まれない視点と実感を、作品として具体化し、外に開いていく。

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しかし同時に、私は孤独に甘えない。「誰にも届かないこと」を正当化しない。私の作品は、この世界のどこかにいる誰かに届くべきものであり、私はそれを届ける責任を持つ。見せること、差し出すこと、関わることから逃げない。

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@hukukoiusagi 良いですよ。最近忙しくてお伺いできなくてすいません

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2026年 明けましておめでとうございます。
九十九里浜という「境界の場所」で、
空間そのものを描くインスタレーションを制作しました。
自然と人工、風景と絵画のあいだを探る試みです。

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@hukukoiusagi ご連絡ありがとうございます。寂しくなりますね。

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タイムマシンSFの多くは「過去に干渉するな」が鉄則だ。でも『ドラえもん』は、のび太とジャイ子の未来を変更し、しずかとの結婚をゴールにする。そのときセワシは消えるのか？それとも未来は分岐するのか？ 救いの物語は、誰かの可能性を消していないだろうか。

[現代美術家 - 中村岳 morueran @morueran2]

作品のプロセス作業は楽しい。完成を目指しているようで、本当は「完成しない状態」に触れている時間がいちばん好きだ。迷って、壊して、組み替えて、意味がまだ名前を持たない瞬間に立ち会っているとき、世界と直接つながっている感じがする。

[現代美術家 - 中村岳 morueran @morueran2]

地域アートは「分かりやすさ」を求める。
現代美術は「分からなさ」を引き受ける。
前者は安心の設計。
後者は不安の生成。
私たちは、
どちらの不快に耐えられるのか。

[現代美術家 - 中村岳 morueran @morueran2]

地域アートが求めているのは「人を集めること」。
現代美術がやってきたのは「人の認識を壊すこと」。
前者はイベントの論理。
後者は美術史の論理。
同じ「アート」と呼ばれているが、
実はほとんど別の制度だと思っている。

[現代美術家 - 中村岳 morueran @morueran2]

美術館は作品を並べる場所ではなく、“まだ名前のない実践”を社会に翻訳する装置だ。採算や説明責任に縛られながらも、リスクを引き受けて発掘を続ける学芸員がいる。だから問題は、人ではなく構造だ。

文化は、守るだけでは残らない。更新し続けることでしか生き延びられない。

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私は作品を展示していない。「展示という行為」そのものを一つのメディウムとして扱っている。空間を使っているのではなく、空間がどのように意味を帯びるかを制作している。

[現代美術家 - 中村岳 morueran @morueran2]

発掘しない美術館は、評価された人をただ扱うだけの倉庫になる。美術館の仕事は「安全な選択」ではなく、まだ言語化されていない実践を展示可能な形式へと、変換することだと思っている。