みなみしま

南島興。美術批評家・アートライター。NHKラジオ「マイあさ！」の「南島興の美術館で会いましょう」担当、共同通信「見聞録」連載中。横浜美術館学芸員を経て独立。批評執筆、ライティング講座、「これぽーと」主宰、Youtubeチャンネル「美術どうでしょう」。ご依頼は→[email protected]

[みなみしま @muik99]

全国の美術館常設展をレビューしていく活動「これぽーと」がいまから始まります。本サイトの公開とともに、10本の展評を同時公開します。全国のレビュワーが常設展と真面目に向き合って書き上げました。きっと面白いはずです。それでは、よろしくお願いします。＃これぽーと　https://t.co/wwfcPA0c7c

[よしてる｜定時後の都内アート巡り @uzuraism]

展示会リストのリンクもブログにまとめました！
明日から使える展覧会リスト、ぜひご活用ください。

【全国版】今週始まる展覧会まとめ｜14日間で269件（2026年6月11日〜6月24日）
https://t.co/ZF2zIh40Jx

[みなみしま @muik99]

岐阜県美術館「－モンスーンに吹かれたように－ 大移動と交流のアフリカ‐アジアの現代美術」展。「南蛮屏風」の顔を黒く塗られた人物の「表象」への意識付けから、ムトゥのアフリカの女性の表象への批評を中心にしながら、その眼差しの反転、エコフェミニズムなど、展示全体のテーマを凝縮したような幕開け。表象を自ら描き直す、吉國によるジンバブエの人々の眼差しと目を瞑る一人の女性、なみちえの着ぐるみと地毛からできた仮面。次に異国もしくは自国に住まうコミュニティを扱ったエシャーエイのアフロ-イラン、チェ・ウォンジュンの韓国生まれの子どもたち、石川真生の「大琉球写真絵巻」。モザンビークの「鉄を鍬に」プロジェクトでは内戦の武器を楽器奏者の人形に変える。内戦では太鼓などの楽器が敵襲を知らせる道具であったため、はじめに楽器が破壊されたという。楽器の再生が平和の象徴。横にはなみちえのラップが流れる。「鉄を鍬に」で作品の表象から物質性へと視線が移行する。所蔵品というリソースからメゾナイトにエナメルで規格材に描かれたティンガティンガ派の絵画、ジョエル・アンドリアノメアリソアの布のコラージュ、エリアス・シメの電子基盤などを埋め込んだコラージュでメディア地質学的な交易の構造を示唆。グローバリズムの始まりを知らせる南蛮屏風の人間模様とグローバルな不均衡な物のネットワークが呼応する。

[みなみしま @muik99]

【全国版】展覧会リストを公開します！
美術どうでしょうのよしてるさんがなんと単独で作成しました。会期開始が6月11日-24日の269の展覧会がまとまっています。このリストを参考にぜひ展示に足を運んでみてください。

[みなみしま @muik99]

最近思っているのは、オルタナティブに向かって最短で遠回りした方がよいということ。

[みなみしま @muik99]

参考になった方はぜひ美術どうでしょうのチャンネル登録もしてください！
最新動画は日曜美術館と東北を代表する芸術家の村上善男特集です。
https://t.co/zLVRmyLErF

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以上は気づきの共有ですが、今見るべき展示の一つです。名古屋駅から鈍行でも30分でいけます。今週末まで。お急ぎあれ。

https://t.co/iCWQsnuShD

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岐阜県美術館「－モンスーンに吹かれたように－ 大移動と交流のアフリカ‐アジアの現代美術」展。「南蛮屏風」の顔を黒く塗られた人物の「表象」への意識付けから、ムトゥのアフリカの女性の表象への批評を中心にしながら、その眼差しの反転、エコフェミニズムなど、展示全体のテーマを凝縮したような幕開け。表象を自ら描き直す、吉國によるジンバブエの人々の眼差しと目を瞑る一人の女性、なみちえの着ぐるみと地毛からできた仮面。次に異国もしくは自国に住まうコミュニティを扱ったエシャーエイのアフロ-イラン、チェ・ウォンジュンの韓国生まれの子どもたち、石川真生の「大琉球写真絵巻」。モザンビークの「鉄を鍬に」プロジェクトでは内戦の武器を楽器奏者の人形に変える。内戦では太鼓などの楽器が敵襲を知らせる道具であったため、はじめに楽器が破壊されたという。楽器の再生が平和の象徴。横にはなみちえのラップが流れる。「鉄を鍬に」で作品の表象から物質性へと視線が移行する。所蔵品というリソースからメゾナイトにエナメルで規格材に描かれたティンガティンガ派の絵画、ジョエル・アンドリアノメアリソアの布のコラージュ、エリアス・シメの電子基盤などを埋め込んだコラージュでメディア地質学的な交易の構造を示唆。グローバリズムの始まりを知らせる南蛮屏風の人間模様とグローバルな不均衡な物のネットワークが呼応する。

[みなみしま @muik99]

芦屋市立美術博物館「コレクションの樹、36年目の春 ―新収蔵品を中心に」展。指定管理者制度をめぐる右往左往が分かる年表から始まる。来場者はまず年表をしっかりと読もう。略せば、事の発端は阪神・淡路大震災による予算削減計画、2003年指定管理の施行、2006年学芸員全員退職、2014年現状の運営体制に。その間にコレクション形成史も記載されているが、具体と小出楢重の2つの幹から伸びる枝葉、別の軸としての伊藤継郎など。メインビジュアルにも使われている植松奎二《Between glass and glass – Leaf》は指示書の作品、つまり誰でもどこでも再現可能のはずが、本館以外では展示できないように指示されているそう。対して、昨年の小出楢重展(中之島、府中)の出品作品は作品保存の観点から眠らせて、ほかのデッサンを展示しているという、収蔵品にフォーカスした本展ならではの「解説」が伝えるように、特に具体関連作品の他館への貸出によってコレクションの価値が伝わり高められている側面がある。すると、植松作品が奇しくも指示するように、ここでしかできないことは何かと、次は問われることになる。

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最新動画は日曜美術館と東北を代表する芸術家の村上善男特集です。
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【全国版】展覧会リストを公開します！
美術どうでしょうのよしてるさんがなんと単独で作成しました。会期開始が6月11日-24日の269の展覧会がまとまっています。このリストを参考にぜひ展示に足を運んでみてください。

[みなみしま @muik99]

芦屋市立美術博物館「コレクションの樹、36年目の春 ―新収蔵品を中心に」展。指定管理者制度をめぐる右往左往が分かる年表から始まる。来場者はまず年表をしっかりと読もう。略せば、事の発端は阪神・淡路大震災による予算削減計画、2003年指定管理の施行、2006年学芸員全員退職、2014年現状の運営体制に。その間にコレクション形成史も記載されているが、具体と小出楢重の2つの幹から伸びる枝葉、別の軸としての伊藤継郎など。メインビジュアルにも使われている植松奎二《Between glass and glass – Leaf》は指示書の作品、つまり誰でもどこでも再現可能のはずが、本館以外では展示できないように指示されているそう。対して、昨年の小出楢重展(中之島、府中)の出品作品は作品保存の観点から眠らせて、ほかのデッサンを展示しているという、収蔵品にフォーカスした本展ならではの「解説」が伝えるように、特に具体関連作品の他館への貸出によってコレクションの価値が伝わり高められている側面がある。すると、植松作品が奇しくも指示するように、ここでしかできないことは何かと、次は問われることになる。

[みなみしま @muik99]

なんとか今週中に宮城県美に行きたい。

[みなみしま @muik99]

この前のラジオ、もしかして結構カットされていたかな。

[みなみしま @muik99]

なんとなく見覚えのある椅子がある。

[みなみしま @muik99]

岐阜、眩しすぎる。

[みなみしま @muik99]

昨晩の深夜バスの副作用か、岐阜のホテルでぼーっとしている。

[ネットTAM運営事務局 @NetTAM_jp]

ネットTAM関連年表　2025年分公開！

アート界の動向、文化行政、企業のメセナ活動をまとめたネットTAMの年表です
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[みなみしま @muik99]

ロカストぶりの岐阜駅。