中村 節/Takashi Nakamura

作・編曲家／ピアニスト
合唱指揮・指導など

[中村 節/Takashi Nakamura @naktakcompf]

月と舞
野中耀桜子　ソプラノリサイタル
終演しました🫪✨

2週連続HITOMIホールの本番は終わり！次はNコン〜発表会伴奏、ジャルダンにコンクール…頑張るよ〜

[中村 節/Takashi Nakamura @naktakcompf]

人に恵まれすぎていて胸がいっぱいなのよなぁ。日々感謝、日々精進。

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楓　かさなる・かなでるコンサート
終演いたしました🫪🩷✨

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今日は港文化小劇場にゐます

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過度な音量や不必要な動きに対して、音楽を“やっている”と評価する体質はいい加減消え去って欲しい。

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昨晩は浴衣でジャズとクラシックを演奏するなど

[中村 節/Takashi Nakamura @naktakcompf]

7月の主催コンサート！
合唱好き、クラシック好きの方にお越しいただきたい内容です。
祝日なので是非ともご予定ください！

楓　かさなる・かなでるコンサート
7月20日（月・祝）
16時30分開演（16時開場）
HITOMIホール
一般2,500円/学生1,000円

予約は下記フォームより
https://t.co/TphQ9eTZvA

[中村 節/Takashi Nakamura @naktakcompf]

高山へ合宿にいっていました。
解散後少しだけ寄り道して、渓谷を。水があまりにも綺麗で感動。
また来よう。

[中村 節/Takashi Nakamura @naktakcompf]

練���とか稽古とか、
疲れないように手を抜くなんて
言語道断。

全力でいかなきゃ。

[中村 節/Takashi Nakamura @naktakcompf]

今日は稲沢市民会館にいました…
合唱祭！お疲れ様でした！

[中村 節/Takashi Nakamura @naktakcompf]

やればできる
んじゃなくて
できるようにやるんです。

やるんです。

[中村 節/Takashi Nakamura @naktakcompf]

自分でも不明確だし、周りにも理解されないかも知れないのだけど、
音楽（音でなく）が身体からにじみ出ている演奏、そうでない演奏ってあると思わない？

いや、それ自体はあると思うのだけど、どう��う要素でそこの差が分かるのかが、ハッキリと言語化できない。演奏技術、練習量、研究具合、曲が好きか否か…色々絡んではいるが…各項目での状態と結果がどう結びついているかとか、何に作用して、どの様な結果になるのかとか…。

このあたり、あと1年くらいの間になにかまとめられないかなぁ…。

[中村 節/Takashi Nakamura @naktakcompf]

@chiyoe11 またどこかのタイミングでご教示ください…

[中村 節/Takashi Nakamura @naktakcompf]

今回の公演、無事各組終演したのは本当に心からのお祝いを伝えたい。

ただし、制作と事務方に関しては今後への改善点が非常に多い。特に後者については緊急で反省個所を洗い出す必要がある。現状では大規模公演時に現場が回らない。それは私が言うのではなく、感じてほしいところ。携わる気があるのであれば。

[中村 節/Takashi Nakamura @naktakcompf]

名古屋劇場ジャ��ナルにまさかの2箇所掲載…。レビューと宣伝。
いつもありがとうございます。

[中村 節/Takashi Nakamura @naktakcompf]

先日のコンサート
客席奥からの動画を見て、
また指揮をした感覚を交えた反省。

・可動範囲が狭い（緊張？）
・膝の上下（くねくね）が多い
・安全を狙いすぎて常に音楽を囲う動きになるが、その割には指揮側で声をまとめられていない
・歌と伴奏にただただ助けられているのがわかる
・客席の空気を使えていない

つまり、音楽を的確に進めたい意志とは裏腹に、一生懸命動いているだけになっている。
反省個所の多いことよ！全く！

でも、外観的には楽しそうにやってるから、まぁいいか。

[中村 節/Takashi Nakamura @naktakcompf]

朝から寝込んでたんだけど、とにかく詰めれるものを…ということで
1182小節で完結。

[中村 節/Takashi Nakamura @naktakcompf]

他人の考えに賛同できなかったり、生理的に合わなかったりは誰だってあるけど、本人のいない所であっても、悪口は言うもんじゃないね。
人伝いに本人や本人に近い所に伝わって、いずれ倍になって、また形を変えて自分に返ってくるものだと思う。

[中村 節/Takashi Nakamura @naktakcompf]

モーツァルトが天才と言われる理由の中で、言語化されづらい（されてないわけではない）部分の一つに、テーマやモチーフの使い方があると思う。

室内楽、オペラの一部分（特に長い重唱）を分析すると、主題を跨いだモチーフの踏襲、主題中の新しい素材の提示といった、凡人がやると“狙いすぎてダサい”アイデアを平然と、かつ自然（に聴こえるように）組み合わせていることがわかる。

ただ、これをより掘り下げて説明するためにはパーツの要素、リズムや音程、パートの役割、聞こえ方全てを含めて言わないと伝わらず、結果膨大な文章量と時間がかかってしまう。作風が似た曲では何をしているか、同じ要素と違う要素を見いだすことも必要だし、その理由も探らねばならない。

これがもっとアイデアの教科書的になると、演奏にも作曲にも役立つ��だけど…時間が足りないから来世かな…。