nemuke

めちゃうごくとり。
弾き語りを上げて、漏洩防ぐ為消してます。
🫶 : 鳥/bird, SHRI, SIUSIU, Milltina
学校ねむくなるので24時以降はVRC開きません

[nemuke @nemkenemu]

Benefits Vaundy covered by nemuke in Hall

[nemuke @nemkenemu]

おはよう🌞

[nemuke @nemkenemu]

←の鳥。返信したら上の投稿とかリプを見てて。
　　　　投稿したら名前見てるんだよね。

[nemuke @nemkenemu]

@nbuna_staff ありがとうございました。

[nemuke @nemkenemu]

@barume117896 @tacoSParty0516

[nemuke @nemkenemu]

@DoKuDaM_i_VRC R20

[nemuke @nemkenemu]

BACKROOMS IN YOUR 💻

[nemuke @nemkenemu]

面白い。

[nemuke @nemkenemu]

撮影 : ねむけ

[nemuke @nemkenemu]

最近✌️

[鈴木 貴久彦 @Kikuhiko_Suzuki]

『バックルームズ』
⚠️ネタバレがあります｡

本作は､ある難題にA24とケイン･パーソンズが真正面から突っ込んだ作品です｡黄色い壁紙､湿ったカーペット､蛍光灯の唸り｡人間が使うために作られたように見えるのに､誰もいない｡出口もない｡そもそも何のための場所なのかも分からない｡Backroomsの怖さは本来､この｢説明不能な空間｣にあります｡

ところが映画は110分ある｡YouTubeなら数分間｢なんだここは｣で押し切れても､劇場映画では人間が歩き､喋り､悩み､何かを背負わなければならない｡そこで本作は､家庭も夢も仕事も失いつつある家具店主クラークと､幼少期に閉ざされた家庭で育ったセラピストのメアリーを置いた｡

この二人の対比が面白い｡クラークは家を欲しがった男です｡建築家になれず､妻には去られ､店も傾き､自分の居場所を失っている｡そんな男の前に､無限に続く建築空間が現れる｡普通なら逃げる｡しかしクラークは戻る｡椅子まで持って帰る｡未知の異世界を発見してなお｢これ､使えるんじゃないか｣と考えてしまうあたり､人間という生き物の業がよく出ています｡そして最終的に､Backroomsが作った偽物の家族と暮らし始める｡現実の妻は自分を否定した｡しかしStill Lifeは否定しない｡だからクラークにとってBackroomsは地獄ではなく､都合のいい天国になる｡ここで彼は完全に壊れます｡

対するメアリーは､家から出たかった人です｡幼い頃､母親によって外界から隔離され､その記憶をずっと抱えている｡終盤､彼女は母親との手形が残ったコンクリート片でキャプテン･クラークを殴る｡過去を忘れるのではない｡過去を武器にして前へ進む｡

この対比はかなり綺麗です｡
クラークは過去を再現して､その中に住もうとする｡
メアリーは過去を抱えたまま､そこから出ようとする｡

そしてクラークを殺すのが､家具店CMで自分が演じていた｢キャプテン･クラーク｣の巨大なコピーというのも悪趣味で良い｡自分は悪くない､妻が悪い､社会が悪いと自己正当化を続けた男が､最後には自分自身の誇張されたコピーに食われる｡ここまで露骨だと寓話としては満点です｡

一方で､ホラーとしては賛否が出るでしょう｡Still Life､ASYNC､巨大Entity､記憶のコピー､異次元通信､謎の研究施設｡設定を足せば足すほど､最初にあった｢黄色い部屋がただ延々と続いている｣という純粋な恐怖は薄くなる｡Backroomsは本来､分からないから怖いのに､映画はどうしても意味を与えたくなる｡この矛盾から本作も完全には逃げられていません｡

ただし､本作はエンドロール後の追加映像『Everything Must Go』まで観ると､評価が少し変わります｡あれは単なるオマケではありません｡本編より前の時点でASYNCがBackrooms内部を探索すると､そこにはすでにクラークの家具店を思わせる家具や広告､｢EVERYTHING MUST GO｣という閉店セールの文言が現れている｡問題は､クラーク本人がまだBackroomsへ入り込む前だということです｡

本編だけなら､Backroomsは｢人間の記憶を読み取り､それをコピーする空間｣と理解できます｡しかし追加映像を見ると､それでは足りない｡Backroomsは人間の脳内だけでなく､接続した現実世界から情報そのものを吸い上げているのかもしれない｡電力､映像､通信､建築､広告｡あるいは時間の流れすらこちら側と同じではない可能性も出てくる｡

つまり追加映像によって､Backroomsは｢トラウマを映す心理空間｣から､もっと大きな存在に変わる｡家具店は｢生活のコピー｣｡Backroomsは｢現実のコピー｣｡どちらも本物ではない｡しかも『Everything Must Go』という言葉は､クラーク自身にも残酷なほど当てはまる｡妻を失い､家庭を失い､夢を失い､店を失い､最後には自分自身まで失う｡それでも彼は手放せず､Backroomsの中に偽物の家庭を作ってしがみつく｡

対するメアリーは､過去を消すのではなく､それを使って前へ進む｡ここまで含めると､本作が言っているのは単なる｢異世界は怖い｣ではありません｡我々の世界を見ている何かがいる｡しかもそれは､人間がなぜ家族と暮らし､なぜ椅子に座り､なぜ家を家と呼ぶのかを理解していない｡ただ形だけ覚えて､延々と再生成している｡

生成AI時代の2026年に､このBackroomsを映画館で観る意味はそこにあるのでしょう｡怪物そのものより怖いのは､｢人間っぽいもの｣が人間を理解せず増殖していくことです｡

[nemuke @nemkenemu]

相変わらず鳥だねと言われて、嬉しい。

[nemuke @nemkenemu]

てーんきゅ

[Standby. @Standby_3D]

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