ち

推しを摂取してどうにか生きてます。

[ち @np_foce__]

大雨でいつまでも思い出になりそうだったなぁ

[ち @np_foce__]

制作開放メール台風来るしで流してしまったけど、雨も味方につけてしまいそうなSixTONESさん達なら申し込んでみてもよかったかな、、
team SixTONES、怪我風邪なく無事に終われますように！！
#MILESixTONES_STadium
#SixTONES_MILESixTONES

[ち @np_foce__]

ストの味スタ制作開放さ、申し込んで仮に当たったら同行者の復活当選にも影響したりするのかな。それが不安。
#MILESixTONES

[ち @np_foce__]

スタジアム行きたいと思ってたから嬉しいけど、1人で行ってもな、、。友達と行きたいけど次のやつ当たるとは限らないしな、、

[ち @np_foce__]

制作開放の連絡きたよ。
でも応募できるの１枚だけなのね、、。1人でいけなくないけど友達と行きたいから悩むな、、

[ソニーミュージックショップ @SonyMusicShop]

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第3弾もお楽しみに🎵

#WF1000XM6

[ち @np_foce__]

全然受け止めきれないし、気持ちが追いつきません！！間違いだと言って！！！！
お譲りしますって言ってる人はどうゆうつもりなんですか！！！！！！
#SixTONES_MILESixTONES

[ち @np_foce__]

いいんですって言ってるけどいいわけないだろ！！！！！！

[ち @np_foce__]

スタジアム落選、いいんです。VVS・ヤングオールドと行かせてもらって、アリツアも復活当選、ストストも行かせてもらいました。いつも一緒に行く子と私どちらかが当たってなんだかんだ毎回行けてたのが奇跡だったんです。当たらないことだってある。しょうがないよね。
#SixTONES_MILESixTONES

[ち @np_foce__]

でも悔しい‼️悔しすぎる‼️
こんなに純粋に好きな気持ちで応援しているとゆうのに‼️
なぜだ！譲りますって即投稿するような人たちが当たってるんでしょうか！！！許せない！！って不純な気持ちを生ませてしまってるから当たらないんですよね。ごめんなさい。
当選した民よ楽しんできてね😢😢

[ち @np_foce__]

全滅悔しすぎる！！！！！！
#SixTONES_MILESixTONES

[徒然研究室✍🏻 @tsurezure_lab]

Real Soundさんがライブ規模ランキングという興味深いデータを集計されていたので、散布図にして、Spotifyフォロワー数も加味してみました。ライブ規模の上位と、Spotifyフォロワーの上位の顔ぶれはなかなかに異なります✍ 横軸は公演回数、縦軸は各アーティストの総収容人数（2026年上半期の合計）で 右上へ行くほど半年間のライブの活動量が大きくなります。

なお収容人数は、Real Soundさんの集計方法にならい、会場の最大収容人数をもとにした数値で、実際に入場した人数そのものではありません。

円のひとつひとつがアーティストで、円の大きさはSpotifyのフォロワー数、枠の色は日本のアイドル・バンド・K-POP・海外という系統を表しています。

ここで大事な前提として、ライブ規模が国内の集計であるのに対し、Spotifyのフォロワー数は日本国内に限らない世界全体の数値です。

斜めの補助線は、収容人数を公演回数で割った「1公演あたりの平均収容人数」で、会場規模の目安になります。

左上ほど少数の大会場、右下ほど多数の小箱を回っている、と読めます。

ただしこれはあくまで平均での傾向です。

たとえば国立競技場のような大規模会場での公演が1回入るだけでも総収容人数は大きく動くため、同じ位置でも実際の会場規模は公演ごとにばらつく点にはご留意ください...！

＊＊＊

まず目を引いたのは、左上の少数の大会場型です。

首位の嵐さんは、5大ドームをまわるラストツアー「We are ARASHI」の15公演で、総収容76.4万人でした。

1公演あたりおよそ5万人と、ドーム級の会場を重ねた形が数値からも読み取れます。

back numberさんも9公演で45.6万人と、少ない公演数で大きな会場をおさえる形が見えてきます。

一方でSixTONESさんは50公演と図の右端にあり、こちらは会場を数多く回る型のようです。

興味深いことに、同じ上位でも「大会場を少数」と「中規模を多数」という、異なる回り方が同居していました。

＊＊＊

そして今回いちばん興味深かったのが、円の大きさ、つまりSpotifyフォロワー数との食い違いです。

ライブ規模の上位は、旧ジャニーズ・STARTO系のグループや国内のバンドで多くが占められていました。

ところが、フォロワー数が飛び抜けて多いK-POP勢の多くは、図の左下側に位置しています。

たとえばBLACKPINKさんは、1月に東京ドーム3日間で16.5万人を集めた大きな公演でしたが、半年間の累計で並べる今回のランキングでは40位でした。

フォロワー数は約6,000万人と全体で最も大きな円であることを踏まえると、この差はなかなか興味深いものです。

TWICEさんやSEVENTEENさんなども、世界的なフォロワーの規模に比べると、国内の累計ライブ規模では中位にとどまっていました。

公演数は少なくても1回が大規模というK-POP勢の回り方と、半年間の累計で並べるランキングの相性が、この位置関係に表れていると考えられます。

国内でのライブ活動の厚みと、世界的な配信での人気とが、必ずしも重ならないという構図が透けてみえます。

＊＊＊

会場規模の両端も興味深いものでした。

東方神起さんは、デビュー20周年を記念した日産スタジアム公演「20th Anniversary LIVE IN NISSAN STADIUM ～RED OCEAN～」を、2026年4月25日と26日の2日間にわたり開催しました。

最大約7万人規模の日産スタジアムでの2公演で、1公演あたりの会場規模としては今回のデータ上で最も大きなものでした。

反対にMISIAさんや福山雅治さんは、28公演と数多く回りながら1公演あたりの収容規模は1万人前後で、アリーナやホールを重ねる形のようです。

＊＊＊

今回は公演回数と収容人数、そしてSpotifyフォロワー数という数少ない変数で眺めただけですが、それでもいくつかの型が浮かびあがってきました。

ここに公演の地域性や、来場者の居住地、年齢といった変数が加われば、同じライブ規模でもその中身の違いがもっと見えてくるはずです。

たとえば、全国をまんべんなく回る人と大都市に集中する人の違いや、どの世代がどの会場に足を運んでいるのか、といった問いも立てられそうで、そのあたりはこれから探索してみたい興味深いテーマです...！

＊＊＊

なおB&ZAIさんとACEesさんはSpotifyに楽曲が未配信のため、フォロワー数がなく、頭文字のマークで表示しています。

系統の色分けは、音楽市場での位置づけをもとにこちらで分類したものです。

本図は、Real Soundさんの「ライブ規模ランキング2026年上半期」（協力：イープラス）を、Spotify Web APIおよびhttps://t.co/pmPZHxK7oW（2026年7月取得）と重ね合わせて作成しています。

[SixTONES / ソニーミュージック @SixTONES_SME]

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