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新作映画を中心にエンタメカルチャーウォッチしています. 映画館が好きです. #今月よかったコンテンツ を月イチでまとめます. 投稿内容の無断転載・転用はお控えください. ご連絡等はDMにて承ります. #StandWithUkraine🇺🇦 #StopGenocide 🦋→

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#2025年映画ベスト10
① テレビの中に入りたい
② 私たちが光と想うすべて
③ ワン・バトル・アフター・アナザー
④ センチメンタル・バリュー
⑤ メイデン
⑥ ミゼリコルディア
⑦ RED ROOMS レッドルームズ
⑧ FEMME フェム
⑨ ジュリーは沈黙したままで
⑩ バード ここから羽ばたく

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@LeMoribond_ なるほど、ミニシアターが不動産ビジネスの上に乗っている脆弱な存在であると、あらためて痛感しました。ありがとうございます。

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シネスイッチ銀座の閉館は単なる経営判断ではなく、日本の文化政策の負の象徴でもある。配信隆盛の影響はあるとしても、物価高・円安・原油価格上昇のしわ寄せが文化施設に重くのしかかる一方で、政府は十分な支援策を講じてこなかった。高市氏が総理じゃなければ、存続できた未来もあったかもしれない

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@x_ludens @ladolcevita416 単純なばらまきの話ではなく、文化をどう支えるかという制度設計の問題だと思っています。韓国に限らず、たとえば日本でも、映画製作には文化庁の「文化芸術振興費補助金（映画製作支援）」のような補助があります。一方で、ミニシアターのような上映の場には支援が薄いという非対称が存在しています。

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@uttsume 「スマホ1台で娯楽が完結する」という見方は単純化しすぎではと思います。映画館での鑑賞には音響やスクリーンなどの体験的価値があり、スマホでは代替しきれない部分があります。配信で観たい人は配信で、映画館で観たい人は映画館で、選択可能性のある社会であってほしいというのが自分の考えです。

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@uttsume 儲からないものは不要だと切り捨てられていく社会、生産性や収益だけで価値が判断され、芸術や人間的な営みのように数値化しにくいものが周縁へ押し出されていく方向性、私が「向き合うべき」だと感じているのは、そうした「非効率」や「ムダ」と見なされがちなものを排除していく風潮そのものです。→

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@LeMoribond_ シネスイッチ銀座の事例について、銀座の地価上昇や人件費・資材価格の高騰、物価上昇などによって文化施設の継続が難しくなっているのであれば、それは個別経営の問題というより、政策や経済環境がもたらす変化によるジェントリフィケーションの側面もあるように思うのです。

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@LeMoribond_ そして、仮にミニシアター閉館の直接的な理由が建物の老朽化と売却だったとしても、これだけ長い歴史とブランドを持つ劇場が、「建て替え」や「移転」ではなく、軒並み「閉館」を選ばざるを得なかった背景は、考える必要があるのではないでしょうか。→

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@mebrownstone シネマリスも番組編成が魅力的で、「次は何をやるんだろう」と期待してしまう劇場ですね。立地や設備ももちろん大事ですが、ミニシアターの場合は劇場の色をどう打ち出し、ファンを増やしていくか。その積み重ねが、長く支えてくれる観客層の形成につながる気がします。

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@mebrownstone 確かに、K2は単に映画を上映するだけでなく、下北沢という街の空気や来街者の関心に合った作品選定がうまいですよね。インディーズ作品を積極的に取り上げたり、イベント上映やトークで観客同士や作り手との接点をつくったりしていて、劇場そのものがコミュニティになっている感じがあります。

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@m4w6z1 例えば、銀座は海外からの観光客が非常に多い街です。日本文化に関心を持って訪れる人も少なくありません。日本映画の英語字幕上映を常設化したり、「日本でしかできない映画体験」として打ち出したりする余地はあったかもしれません。

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@m4w6z1 「客が集まらなかったのだから仕方ない」で終えるのではなく、仮にそれが閉館の主要因だったとして、「なぜ客が集まらなかったのか」を深く考えてみる価値はあると思います。

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@LeMoribond_ 近年は円安で海外作品の買い付けコストが上がり、ミニシアター向けの新作が日本に入りにくくなっています。4K導入も数年単位の償却を前提とした投資で簡単な話ではありません。岩波ホール閉館はコロナ禍が大きな要因でした。個々の劇場の努力不足論だけでは説明しきれない根深い問題があると思います。

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@OKADATOMOHIRO 必ずしも公営映画館のような形だけが答えではありませんが、国立映画アーカイブの特集上映やアンスティチュ・フランセの企画上映などは、商業性だけでは拾いきれない作品を魅力的なラインナップで届けようと努力している好例だと感じています。

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@OKADATOMOHIRO シネコンが独立系作品を扱うケースは確かにありますが、実際には上映時間尺の都合や話題性、配給会社の営業力といった分かりやすい経済合理性に左右されやすく、独立系作品にとっては依然として狭き門だと思います。その意味で、上映・鑑賞の機会をどう維持、確保するかという論点は残るでしょう。

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@OKADATOMOHIRO 作品を作るだけでは文化として成立せず、それを届ける劇場のような場が維持されて初めて好循環が生まれるはずですが、その“受け皿”の部分が市場依存に寄りすぎているように見えます。現在の支援政策が映画を収益化しやすい「輸出コンテンツ」として見做しているのも大きな要因のひとつかと思います。

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@OKADATOMOHIRO ありがとうございます。ご指摘の通りで、問題は特定の政治家や政権の話に回収されることではないと思います。気になっているのは、振興政策がどうしても「制作（作り手・上流）」に比重が寄りがちで、「上映・流通（観客と作品が出会う場・下流）」への支援が相対的に薄いのではないか、という点です。

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@zanzo_chinema @cineswitch 周辺の日比谷・有楽町エリアは映画館が密集する激戦区ですが、その中でもシネスイッチ銀座は個性の光る作品選び、丁寧な番組編成に定評がありました。それだけに、今回の閉館は本当に残念でなりません。

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銀座の一等地で、あの客入り…相当厳しかったであろう中、よくここまで続いてくれたとも思います。
TCG系列に加わるなど、存続への模索をしていただけに残念でなりません。
せめて東京国際映画祭の期間中までは営業を続けてほしかったです。

シネスイッチ銀座 閉館のお知らせ
https://t.co/Rzk72BXJU2