おねつたしまや

[安野 ともこ @yasunotomoko]

夏が来ると、必ず思い出すドラマがあります。

『すいか』。

あの頃は、毎日が夢中でした。

撮影現場を支えてくれるアシスタントのみんながいて、私は夜中まで衣装を探し、コーディネートを組む日々。

「働き方」なんて言葉もまだなかった時代。
ただ、素晴らしい作品に関われることが嬉しくて、目の前のお仕事に夢中で走り続けていました。

木皿泉さんの脚本は、何気ない日常の中に、可笑しみと優しさあふれる世界が描かれていて、それはいちいち心の深いところまでギュッとての届く物語りです。

河野英裕さん、安藤由紀子さんという素晴らしいプロデューサー、佐藤東弥監督をはじめとする演出陣がその世界を丁寧に育み、小林聡美さん、もたいまさこさん、市川実日子さん、ともさかりえさん、小泉今日子さん、浅丘ルリ子さんをはじめとする俳優のみなさんが、それぞれの人物に命を吹き込む。

その世界に、衣装という形で関わらせていただけたことは、今でも私の人生の宝物です。

今見返すと、衣装の一つひとつに、その頃の空気や、スタッフみんなの笑顔が映っているような気がします。

そして何より、不満ひとつ言わず、一緒に走り続けてくれたアシスタントのみんなのことを、この季節になると必ず思い出します。

夏が来るたび、この作品に出会えたこと、あの時間をともに創り上げたすべてのみなさまへの感謝が、静かに胸いっぱいになります。

本当に、ありがとうございました。

🍉名作ドラマ『すいか』は、現在Amazon Prime Videoで配信中です。
夏になると、またあの世界に帰りたくなる作品です。

https://t.co/IqLsLIzoF4

#すいか
#🍉

[ノグチコウジ @cozy_noguchi]

ライブハウスのジジイ問題。

現時点で140万ビュー。
なぜ、これほどバズってしまったのか？

理由はたぶん……
みんなジジイが嫌いだから。

ジジイなんて、できれば視界に入ってほしくない。

うっかり見てしまったら、「キモいんだけど」と笑い飛ばしたくなる存在だよね。

わかる。

でも生きている限り、誰だって必ずジジイになる。

もしジジイにならない人がいるとすれば、それはババアだ。
間違いない。

だからこそ、多くの関心を集めたのかもしれない。

改めて、ライブハウスにジジイが多い理由を考えてみた。
まあ、界隈にもよると思うけど。

なんといっても、日本は超高齢化社会。
年齢の中央値は、約50歳。
今や世界屈指のジジイ王国だ。

石を投げればジジイに当たるし、犬も歩けばジジイに当たる。

それに、人間が「若者」でいられる時間は思いのほか短い。

早ければ30代からジジイ扱いされ、その後は死ぬまでジジイ。

日本国内で無作為に人を集めたら、ジジイ密度が高くなるのは当然じゃないか。
ライブハウスじゃなかったとしても。

あと、ジジイは腹も肥えているが、耳も肥えている傾向にある。

若い頃からさまざまな音楽に触れ、無数のライブに足を運んできたジジイは特に。

気に入ったアーティストに出会えば、繰り返しライブへ足を運ぶ。

そのためにお金と時間を使うハードルは、若い世代より低いのかもしれない。

そもそも、ジジイには可処分所得や時間にわりと余裕がある人が多い。

私は金持ちではないが、妻子がいない上に友達までいない。
つまり無敵のフリーダムジジイだ。

チケット代、グッズ代、交通費……。
遠征すれば宿泊費もかかる。

これらの結果、ライブハウスはジジイであふれかえる。
ときどき、ジジイ以上に元気なババアも見かけるけれど。

かといって、

「もっとジジイを優遇しろ！」

「オールスタンディングの会場に折りたたみ椅子を用意しろ！」

「ドリンクコーナーでは青汁を飲めるようにしろ！」

などと、プラカードを掲げて国会前をデモ行進したいわけではない。

ジジイは、なるべく謙虚であるべきだ。

明らかに「迷惑なジジイ」「距離感を間違えたジジイ」を目にするたびに、そう思う。

ライブに通い続ける以上、自分が楽しむだけじゃなく、「演者からどう見えるか」「場の空気をいかに乱さないか」という観点も忘れたくない。

男に生まれた以上、ジジイになることからは逃れられない。

でも、「どんなジジイでありたいか」は自分で選ぶことができる。

「もう二度と来てほしくないジジイ」にならないために、私はいくつかのことを意識している。

たとえば、演者が自分の子供や孫世代なら、ジジイは自分で思っているより10倍くらいキモいことを肝に銘じる。
キモいだけに。

また、相手の年齢や経歴に関係なく、常にリスペクトの気持ちを忘れない。

他のファンや関係者とも、できるだけ穏やかに接する。

何より、清潔感に気をつける。

いいか、ジジイたち。
ライブに行く前には、必ず風呂に入れ。
そして、全身にファブリーズをふりかけろ。

頭のてっぺんから足の爪先まで、たっぷりとだ。

私は、いつもそうしてる。

#ライブハウス
#ジジイ問題

[櫛野展正 @kushinon]

太平洋戦争で夫が生死不明となった増山たづ子は、故郷である岐阜県徳山村のダム計画が現実味を帯びてくると、村の記録を残すために、生活音を録音するだけでなく、60歳でカメラを手に村の撮影を開始。廃村後も、88歳で他界するまで撮影を続け、没後は10万カットのネガと600冊ものアルバムが残された。
こうした彼女の営みと残された記録には、単なる「個人の郷愁」にとどまらない深い背景が存在する。そこには、「国が一度やろうと思ったことは、戦争もダムも必ずやる」という言葉に表れているように、国家の巨大な政策によって夫を奪われ、さらに故郷まで沈められるという理不尽に対する強烈な抵抗と告発の意志が、一貫した原動力として流れていた。
撮影に際しては、年金の大部分をフィルム代や現像代、カメラの購入に充てるなど、私財を投げ打つ執念を見せた。彼女は村の消滅と自身の記録の営みを「ミナシマイ」と表現し、消えゆく故郷の運命を最後まで見届けるという強い覚悟を貫いている。
そのレンズを通じて捉えられたのは、日本最大級のダム計画に翻弄され、全村水没という過酷な運命をたどった徳山村の動態であった。住民間の摩擦や解体のプロセスなど、村が崩壊していく生々しい社会的な現実が克明に刻まれている。
結果として、約10万カットのネガと約600冊の手造りアルバムは、個人の執念による記録にとどまらず、日本の戦後開発の歴史や昭和という時代の変容を伝える極めて一級の民俗学的・文化的遺産として、現在へと広く継承されている。

[四葉三丁目 @4x3ch]

ヨドバシ池袋フィルムの品揃えもすごいええな！

[鈴木おさむ @suzukiosamuchan]

テレビ界に大きな事件が起きました。
昨日、放送されたテレビ東京「テレ東音楽祭」は、これからのテレビの未来へのヒントが、とてつもなく詰まった番組だったと思います。
夏と年末に放送される音楽特番は数多くありますが、今回の「テレ東音楽祭」は、その常識を超えるほど振り切った「バケモノ番組」でした。
特に衝撃だったのが、ドラマ主題歌特集です。
武田鉄矢さんが「贈る言葉」を歌い、その姿を鶴見慎吾さんと杉田かおるさんが見守る。この「見守りシステム」が、とてつもなく斬新でした。
さらに、「CHA-CHA-CHA」を石井明美さんが歌う時には片岡鶴太郎さんと賀来千香子さん、「HERO」を麻倉未稀さんが歌う時には山下真司さんと松村雄基さんが見守る。ただ歌を聴くだけではなく、そのドラマの記憶そのものをスタジオに呼び戻していたんです。
そして、さらに驚いたのが、ドラマ出演者自身が主題歌を歌うという大胆な演出でした。
ドラマ「高校教師」の「僕たちの失敗」を赤井英和さんが歌う。「なんでだよ！」と思わずツッコミました。でも聴いているうちに、その不器用な歌声がものすごく心に染みるんです。
そして「ひとつ屋根の下」の「サボテンの花」を石田壱成さんが歌う時も、最初は「なんでだよ！」と思いました。でも、それがいい。そのドラマに出演した人だからこそ、その歌に人生が乗る。その人だけが持つ物語が歌声に宿るんです。
さらに画面には「伝説」というテロップで、「石田壱成さんはトルコで植毛をした」という、どうでもいい情報まで流れる。でも、そのどうでもよさが妙に愛おしい。その人の人生まで含めて楽しめるから、歌番組なのに、一瞬たりとも目が離せない映像エンターテインメントになっていました。
そして、僕が最も胸が熱くなったのは、島袋寛子さんがDAPUMP、MAX、知念里奈さんとともにSPEEDメドレーを歌った場面です。
最後の「STEADY」になると、出演者全員の空気が一気に変わる。その瞬間、「本気」が乗ったのが画面越しにも伝わってきました。
そして「そうだよね」の今井絵理子さんのパートで、島袋寛子さんがマイクをカメラへ向ける。その一瞬だけで涙が出そうになるほどエモかった。
番組全体を通して感じたのは、「懐かしい」をここまで徹底的に刺激する番組は今までなかったということです。
僕は以前から、テレビは45歳以上に思い切って振り切る番組がもっとあっていいと言ってきました。
45歳以上の人たちの記憶を呼び覚まし、青春や人生そのものを思い出させ、興奮させる。その威力を、今回の「テレ東音楽祭」は証明してくれました。
懐かしいだけでは終わらない。記憶と人生をエンターテインメントに変える。その可能性を見せてくれた番組でした。
テレビ東京さん、とてつもないテレビをありがとうございました。
本当に興奮しました。

[鴻上尚史 @KOKAMIShoji]

暗澹たる気持ちになります。すべてをお金にしないと、文化も芸術も意味がないということなんでしょうか。経済効率では成立しないものを守るために、私たちは税金を払っているのではないでしょうか。

[KAMEI Nobutaka @jinrui_nikki]

おもに先進国の人たちが、ものを調べたり考えたりする作業を放棄し、AIに丸投げして楽したいという便宜のために、地球上の限られたエネルギーと水資源をデータセンターに注ぎ込み、生きている人びとの生活と環境を脅かすって。
何か、資源の分配と利用のしかたが、根本的に間違っていないですかね…

[倉本聰・富良野GROUP @Kuramoto_kaiwai]

「ガッツ石松さんを見ろ。
北の国からに出演した時、
セリフが棒読みでどうしようかなと思ったよ。
だけど、本人はすごく一生懸命に取り組んだ。
すると、いつしかぶっきらぼうな、棒読みだったセリフに味が出てきたんだよ。
あまりにもまっすぐにコツコツ積み上げていくと、その不器用が武器になるんだなあ。
だから、おまえも"俺は不器用だから”と諦めたらダメだよ。」

心よりご冥福をお祈り申し上げます。

#北の国から
#ガッツ石松
#成田新吉
#一生懸命
#倉本聰

[orangeitems @orangeitems_]

インターネットの歴史は30年ほどです。これだけの時間運用してきてわかったのは、古い情報はどんどん消えていくということです。デジタルだからずっとアーカイブされると皆が思い込んでいましたがウソでした。保管するのにコストがかかるのでどんどん捨てられてしまうのでした。
大学などの学術機関の使命は、時代を超えて知をストックし続けることに他ならないでしょうね。インターネットには「最新」しかないのだから。

[小野寺系 / Kei Onodera @kmovie]

信じられん……。「ヘイ・ジュード」だけじゃなくて、「イマジン」も歌ってる。
高市氏が陶酔しながら、あの「イマジン」を熱唱している。恥知らずにも程があるだろ。

[藤井セイラ @cobta]

赤いシャツ着てテニスの素振りしながら筋肉を見せつける男性、兵庫県知事の斎藤元彦氏だそう。なにがどうしてこんなイベントがあるのかわたしにはわかりません。カニや自転車をおねだりをし、内部告発者を死なせ、NHK党やメルチュを利用した二馬力選挙で再選した斎藤氏です。

[シュナ @chounamoul]

本当にひどい。こんな何の正当性もない、利得すらない、ただひたすら外国人を迫害するための政策を黙って通すなら我々日本人は全員イジメの加担者ですよ

[モトユキさん 邪馬台国に行きましょう 2025/1/19全国発売 @motoyuk]

銀座のSONYギャラリーでは　#山下恒夫 さん #もうひとつの島の時間 を開催してます。
一枚一枚丁寧に焼かれたプリント。構図と光の美しさ。
沖縄は写真家の理想郷だねー。
日本デザインセンター同期という事で仲良くしてもらっています。
会期中また行きたい。
じっくり沖縄を旅したい写真展です。

[おねつたしまや @okifoto]

亀井 正樹 写真展 https://t.co/TujOsNkNfm

[赤城耕一 @summar2]

銀座ソニーで山下恒夫さん写真展「もうひとつの島の時間」。1983年から今年に至る沖縄。時間軸の展示ではない、山下さんが見た時間を封じ込めた作品の羅列。銀塩バライタのニュープリントが秀逸。最安値の紙で焼いたと謙遜するが、ニュートラルなモノクロの階調が今は新鮮。「沖縄」だとある種の写真イメージが湧くが、それとは一線を画する作品。5/21まで。https://t.co/HjimuMKdpg

[おねつたしまや @okifoto]

@hkisyuu すみません、お話ししたかったです。

[戸澤裕司 @tozawa_yuji]

やっと今日観に伺えた
沖縄の光を捉える山下恒夫さんの優しい眼差し
こんな世界がまだある奇跡にきっとこころが静かに震えます
美しいモノクロームのプリントに時間を忘れる
いつまでもこの写真は見飽きるということが無い
海があって太陽があって人がいて全てが島にある
必見です

[roshin books @atsushisaito]

昔の名刺を見せてもらったり

[Akira.K @Solitaire_12227]

沖縄の島々を見つめ続けた18年ぶりの続編　山下恒夫写真展「もうひとつの島の時間」 https://t.co/ucIk3DpAn2

[Snoopy Dogg @snoopy___inu]

清水ミチコの津軽海峡冬景色ならぬ「ホルムズ海峡浮遊景色」最高すぎる

https://t.co/hsCaW3onU4