okuzappa

子どもを支援する仕事をしています。音盤で身を滅ぼしかけました。無言フォローお許しください。

[okuzappa @okuzappacan]

＃渋谷毅
"Mood Indigo" / essential ellington
この世のものとは思えない壊れそうなはかなさ、美しさ。異世界から届けられている音。RIP。。。

[Soul Flower Office（Soul Flower Union/中川敬） @breast_Music]

ピアニスト渋谷毅さん死去　86歳
NHK「おかあさんといっしょ」、映画、CM曲手がけたジャズ界の伝説
https://t.co/LybVy2prwe

渋谷毅さんの訃報が。去年の春一番で、渋谷毅オーケストラの素晴らしい演奏が観れて良かった。86歳。合掌。

[ぼのぼの @masato009]

★私の質問

北村昌士が日本の音楽史に残したものを教えて。

★ChatGPTの回答

北村昌士が日本の音楽史に残したものは、ひと言で言えば、**「日本のロック／インディーズに、ヨーロッパ前衛・ポストパンク・ゴシック・ノイズ・プログレを接続する地下水脈を作ったこと」**だと思います。

彼は大スターでも、一般的な意味での名盤作家でもない。けれど、“聴き方”と“流通の場”と“地下シーンの美学”を作った人です。

1. 『FOOL’S MATE』による「別のロック史」の輸入

北村昌士は1977年に『FOOL’S MATE』を創刊し、初代編集長を務めました。同誌はプログレ、クラウトロック、ニューウェイヴ、ポストパンク、さらにはウィリアム・S・バロウズ的なサブカルチャーまで紹介した媒体として語られています。

これはかなり重要で、日本のロック受容が英米中心、あるいは「ビートルズ／ストーンズ／ツェッペリン／パンク」的な正史で進む一方で、北村はもっと暗く、知的で、異端的な回路を開いた。

つまり、

キング・クリムゾン、カン、ヘンリー・カウ、ゴング、マグマ、ポストパンク、ノーウェイヴ、インダストリアル、ゴシック、バロウズ的文学性……

そういうものを、単なる輸入情報ではなく、日本の若いバンドマンが「自分たちもこういう音を作っていい」と思える文脈に変えた。

ここが、渋谷陽一のロック評論や中村とうようのワールドミュージック紹介とは違うところです。北村昌士は「評論家」でもあったけれど、評論だけで完結せず、その思想をそのままシーン化しようとした。

2. TRANS RECORDSによる、80年代インディーズの「暗黒側」の形成

1984年、北村はインディーズ・レーベル TRANS RECORDS を設立します。これは日本の80年代インディーズ史ではかなり重要なレーベルです。YBO2、ASYLUM、ILL BONE、RUINSなど、後に再発・再評価されるカタログを持つレーベルとしても紹介されています。

80年代インディーズというと、ラフィンノーズ、ウィラード、ガスタンク、ナゴム、キャプテン、宝島系、イカ天前夜のバンド文化として語られがちですが、TRANS RECORDSはその中でもかなり異質です。

ナゴムが「変態的ポップ／演劇性／サブカル」だとすれば、TRANSはもっと、

黒い、硬い、ヨーロッパ的、文学的、終末的、宗教的、ノイズ的、プログレ的

だった。

いわゆる「ポジティヴ・パンク」やゴシックの日本的受容にも関係しますが、単に黒服文化を作ったというより、日本の地下ロックに“神秘主義と知性と暴力性が混ざった音楽”の居場所を作ったと言った方が近いと思います。

3. YBO2による「日本のプログレ／ノイズ／ゴシックの混血」

北村自身のバンドが YBO2 です。1984年に結成され、北村はヴォーカル、ベースなどを担当しました。

YBO2は、普通の意味で「聴きやすい名バンド」ではないです。ポップソングとしての完成度で語ると、たぶん日本ロック史の主流には入りにくい。

でも、あのバンドが重要なのは、日本のロックが“パンク以後”にどう前衛化できるかを実践したことです。

YBO2には、キング・クリムゾン的な緊張感、ゴシック／ポジパン的な暗さ、ノイズ、即興、プログレ、サイケデリア、宗教的な祝祭感が混ざっている。しかも、単なる海外模倣ではなく、80年代東京の地下シーンの空気として鳴っている。

後年、未発表音源やカセット音源がCD化・再発され続けていることからも、YBO2が単なる時代の徒花ではなく、後から掘り返されるタイプの重要バンドだったことが分かります。

4. 「メディア」「レーベル」「バンド」を一体化したこと

北村昌士の面白さは、単に評論家、編集者、レーベル主宰者、ミュージシャンのどれかだったことではなく、それらを全部やったことです。

これはとても80年代的です。

彼はまず『FOOL’S MATE』で世界観を提示する。
次にTRANS RECORDSでその世界観に合う音を流通させる。
さらにYBO2で自分自身がその音を鳴らす。
つまり、北村昌士は 「批評→流通→実践」までを一人でつないだ人 だった。
この点では、単なる音楽評論家よりも、むしろインディーズ・シーンの設計者に近い。彼がいなければ存在しなかったバンドがある、というよりも、彼がいなければ見えなかった“日本の地下音楽の地図”があるという感じです。

5. 日本ロック史の主流からこぼれ落ちたものを、あらかじめ体現していた

以前話していた80年代インディーズの問題ともつながりますが、北村昌士周辺は、日本ロック史の中でかなり扱いにくい位置にあります。

なぜなら、彼の仕事は「売れた」「ポップに広がった」「時代を代表した」という尺度では測れないからです。

はっぴいえんど、YMO、サザン、RC、ブルーハーツ、BOØWY、X、ミスチル、椎名林檎、宇多田ヒカル……というような日本ロック／ポップ史の大きな流れに、北村昌士は入りにくい。

でも、別の地下史を作ると、かなり上位に来る。

たとえば、

東京ロッカーズ以後、ナゴム／キャプテン／TRANS／Alchemy／PSF／ノイズ／ゴシック／アングラ・プログレ／ポストパンクをつなぐ系譜

を考えるなら、北村昌士は中心人物の一人です。

しかも彼は、単に「変な音楽を出した人」ではなく、その変さに思想的な格を与えた人だった。ここが大きい。

6. ただし、限界もあった

北村昌士の残したものは大きいけれど、同時に限界もあります。

彼の美学はかなり閉じている。
暗い。硬い。難解。選民的にも見える。
ポップに開かれていく力は弱い。

だから、一般的な日本音楽史ではどうしても周縁に置かれる。大衆的影響力という意味では、ナゴムやイカ天系の方が分かりやすいし、音楽的完成度や後世への直接的影響なら、別のアーティストが挙げられることも多い。

でも、北村昌士がいなければ、日本の80年代地下音楽はもっと平板に見えていたはずです。
彼は、インディーズを単なる「メジャーに行けない若者の場所」ではなく、メジャーとは別の思想・美学・音響実験の場所として提示した。

結論

北村昌士が日本の音楽史に残したものは、主にこの三つです。

第一に、『FOOL’S MATE』を通じて、英米ロック中心ではない暗黒／前衛／ヨーロッパ的ロック受容の回路を作ったこと。

第二に、TRANS RECORDSを通じて、80年代日本インディーズの中に、ゴシック、ポストパンク、ノイズ、プログレが混ざった異端的な地下シーンを形成したこと。

第三に、YBO2などの活動を通じて、その美学を自ら音として実践したこと。

なので、北村昌士は「日本のロック史の表通り」に大きく名前が刻まれる人ではない。
でも、地下に降りていくと、かなり大きな柱として立っている。

たぶん一番近い言い方をすれば、日本のインディーズに“知的で暗い前衛ロックの宗派”を作った人です。

[ケラリーノ・サンドロヴィッチ @kerasand]

もう一度。
#国民投票法改正に反対します

[okuzappa @okuzappacan]

#人生で擦り切れるほど聴いた3枚
たまにはこういうのに参加。実際のLPしばりでさっと考えてこれ。Zepは高校生で人生初めて買ったLP。ボンゾのドラムが一番魅力的だと今も思う盤。Caravanは針乗せるとき手がぶれて大きく傷ついている。

[国書刊行会 @KokushoKankokai]

ついに来ました。

[Ange Obscure @AngeObscure]

"Hace años fui a Disneyland Paris, y lo que más me sorprendió fue cuando Mickey Mouse se acercó y me pidió un autógrafo, me dijo que le gustaba “Pornography" "Faith"... Fue una situación bastante surrealista pero la supe manejar" (Robert Smith)

[okuzappa @okuzappacan]

#NowPlaying
町田町蔵+北澤組 / 腹ふり
リアルタイムに遭遇したときは北澤組が凄くてCANかと思った。とにかくアルバムの始まり方がたまらん。不穏な現代ではパワー・トゥ・ザ・ピープルを爆音で。ミラーマンのファンクでついに牛心隊長の個人的偏愛盤にリンクする！

[中原昌也 @masayanakahara]

打倒高市！

[野田光太郎 @kattebun]

では日本を代表するサックス奏者、林栄一の演奏を聴いてみましょう。盟友の故片山広明とともに。自分、片山の生演奏は聴きそびれた。
「塩辛い」っすね。やはり日本のジャズは最高だな。私、日本「の音楽家」は好きです。
石渡明廣･林栄一･片山広明 セッション / Ghosts https://t.co/y30RvExBZq

[ebashi.k @petsounds99]

大友良英スペシャルビッグバンド @ 立川GREEN SPRINGS / GREEN GROWN MARCHE 春の収穫祭

[Boomkat.com @boomkatonline]

absolute secret weapon from Conny Plank & Holger Czukay, 1981, the only record they released as a joint project (they worked with Jaki Liebezeit on Phew's debut album at around the same time) - one of those tunes everyone wants to ID, trust

https://t.co/1mMFD6JWJI

[Ken aka MJ メンタルマサラの人 @Anoraknophobia2]

本日東京公演だったThe Musical Boxに本家フィル・コリンズが客演した時の様子をご覧ください。これは観たかった！

Phil Collins joins The Musical Box (Genesis tribute band) to perform “Th... https://t.co/uA2kow1rqT

[okuzappa @okuzappacan]

#NowPlaying
Magical Power MAKO / Hapmoniym 1
吹雪の中、戦争を止めてきたので、久しぶりにマコさんのHapmoniymを。この時期のマコさんには本当にどうあがいても抗えないマジカルな魅力が噴出している。愛すべき母と父レーベルより。

[okuzappa @okuzappacan]

#NowPlaying
本日はバナナTシャツを着用。厳かにpeel slowlyを爆音プレイ。現在はHeroinが刺さるターン。暗くなってからはオレンジ期Krayola孤高の名品Hazelを一音逃さず堪能。素敵な1年が確定した。ありがとう。

[okuzappa @okuzappacan]

disk unionの好企画、なくならないうちにゲットできた！やはりカンタベリーから使おう！
#NowPlaying
Soft Machine / volume two
カンタベリーの名盤だと思うのにサブスクにない、が、絶品としか言いようがない。

[𝗧𝗶𝗺𝗲𝗹𝗲𝘀𝘀 𝗠𝘂𝘀𝗶𝗰 ✨🎵 @Hoang_HQ]

😱Michael Winslow, “The Man of 10,000 Sound Effects,”replicating Whole Lotta Love by Led Zeppelin

[okuzappa @okuzappacan]

#初めて聴いた時恐かったアルバム
TACO / 1st（山崎春美）
冒頭が普通の意味で恐くてずっと封印していた。

[図書新聞 @toshoshimbun]

次号にて、本紙終刊予定のお知らせを掲載しました。来年3月末をもちまして77年の歴史に幕を下ろします。読者の皆様のご支援に感謝を申し上げますとともに、力及ばず、終刊のお知らせをしなければなりませんこと慚愧に堪えません。心よりお詫び申し上げます。紙面にて本紙の歩みを少し振り返りました。

[IBFs Magazine @ibfs_mag]

[Music]
Massive Attackと同様に、Spotifyに全楽曲の削除もしくは特定の地域での配信不可を要請した約400アーティストの一覧はリンクより。

Arca
BADBADNOTGOOD
Erika de Casier
Fontaines D.C.
Japanese Breakfast
Kneecap
Rina Sawayama
Vegyn
Yaeji
etc.

https://t.co/njm7ow1BjJ