オニキチ

エイガノミライ

[イスラーム映画祭 2015 - 2025 @islamicff]

明日から東京・神保町に新しくできたミニシアター、シネマリスにてなんと9月まで続くイラン映画の企画上映が始まります。

国内に権利のあるイラン映画についてご連絡をいただいたのはイランと米が戦争状態となって1ヵ月後の事でしたが、現在は停戦中とはいえそれがここまで続くとは思いませんでした｡

[映画美学校 @eigabigakkou]

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＞　開催決定！ ＜
＞　映画美学校映画祭2026 ＜
＞　6月20日（土）21日（日）＜
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映画美学校修了生による自主映画のほか、 実習で制作された映画を一挙上映！
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https://t.co/Gy9t158Wxk

[オニキチ @onikiti]

@r_chiura 「太陽はひとりぼっち」今回見て（BDでもしっかりした映像で）この映画はアントニオーニの中でも薄い印象でしたが、今見るとなんとカッコいい、この一本だけでも現在の誰も及ばない、見た目いかにも60年代ヨーロッパのATG好みのスタイルですが、DCP化してアントニオーニ見直してほしい映画でした。

[オニキチ @onikiti]

@r_chiura ダサい選出ですよね、コミュニティシネマの映画館大賞（あれば）とか日プロ大賞（手前味噌？）とかではこうならないですよね。

[オニキチ @onikiti]

@minokitsune 「天国から来たチャンピオン」!

[オニキチ @onikiti]

御茶ノ水駅の4月も終わりの早朝のこの光と空気は100年も昔から変わらないのだろうと思うと感慨深い。

[オニキチ @onikiti]

@sakichisato 「私たちの話し方」の聴覚障害者字幕に関して、どう思われましたか？（説明字幕が相応しい映画だと承知しながら、字幕が映画の中の聴覚事象を説明する別の情報、なかなか映画の中へ入っていけない感覚、もし説明字幕がなければ、もっと美しく、不思議な魅力を感じられたのではないかと思いました）

[オニキチ @onikiti]

ある台詞が頭の中に充満して、「この現実を壊さなければ、俺に明日は来ないんだ」、何だっけ、検索しても出てこない、確か清順、で検索するとAIが「東京流れ者」と教えてくれる、やはり、ラスト渡哲也が松原智恵子を（なぜか）一人置いて、流れ者は女といちゃいちゃ一緒に歩けないんだと。

[オニキチ @onikiti]

西山洋市監督『機械＋新ハムレット』竹内里紗構成『Spectrum in Cinema-『機械＋新ハムレット』＋』（続々々）「このありきたりな、パターン化した想像力を壊さなければ、新しいものは生まれない、生まれてこそが映画の未来」のような。

[オニキチ @onikiti]

西山洋市監督『機械＋新ハムレット』竹内里紗構成『Spectrum in Cinema-『機械＋新ハムレット』＋』（続々）な、極北とはこういう映画かと、役者のキレのある台詞回し、実験的なダビング、おとなしくも流麗なカメラワークと美しい撮影（簡易に違いない照明にも関わらず）、鐘の音と太鼓の音で悪？を

[オニキチ @onikiti]

西山洋市監督『機械＋新ハムレット』竹内里紗構成『Spectrum in Cinema-『機械＋新ハムレット』＋』（続）撮影方法の解説のような作りで、そういう方法論の記録にとどまらず、西山洋市監督の『機械＋新ハムレット』のドキュメンタリー映画として魅力があると思う。エンタメ性の全くない、これこそ透明

[オニキチ @onikiti]

西山洋市監督『機械＋新ハムレット』竹内里紗構成『Spectrum in Cinema-『機械＋新ハムレット』＋』試写に参加しました。2本合わせて100分もあったのか、確かにそれくらい時間が経っている、66分と42分とDVDの案内書に書かれている。これはこのら2本で見るのがベストだと思う。後編は前編の撮影記録と

[オニキチ @onikiti]

@r_chiura アサイヤス「イルマ・ヴェップ」を一昨年？見返した時に思ったのは、まだ若い頃最初見た時はマギー・チャンのイルマ・ヴェップ姿だけがカッコイイ、見た目だけの映画のように思えたけど、どっこい年取って見るとワイワイやってる青春映画として、最後とか、この緩さがとても良い映画に思えました。

[オニキチ @onikiti]

@ontheroad65UK 見ました。冒頭少し寝てしまいましたが、多分最初の強盗場面で目覚めました、車がやはり良くて、けどクリス・ヘムズワースってこんな顔だったっけ、もっとカッコヨカッタような。ラストの悪役一人が背負わされて皆んなハッピーというのは気になりましたが。どうでしたか？

[オニキチ @onikiti]

@shimadagen_ オープンのお祝いの京都のお酒ありがとうございました。

[郡淳一郎 @khorijunichiro]

憲法の条文と現実とが乖離しているのは当然のこと。
理想と現実なのだから。
現実に合わせて理想を曲げてよいのか。
現在と自分を、ただ肯定するだけでよいのか。
言語が掲げる理想と、自分の現状との矛盾に苦しみ、のたうちまわることが、人間が生きるということではないのか。
#書物原理主義要綱草稿

[郡淳一郎 @khorijunichiro]

日本国憲法前文（1946）は、古今和歌集仮名序（905）と並ぶ、日本語文学史（＝翻訳文学史）における千古の名文。

[佐藤佐吉 Sakichi Sato @sakichisato]

昨日の神保町シネマリス
初監督作品『東京ゾンビ』上映＆トーク
ゲストで来てくれた当時の助監督だった西海謙一郎監督から「佐吉監督のやりたいことが全部つまっていて胸がいっぱいになった」と有難い感想をいただき、そうか俺は東京ゾンビでやりたいことやったんだなと思いつつ当時の私はそこから《監督とは何なのか》という長い混迷の時期へと突入していきます
混迷しながらも年に約1本ペースで監督作を発表することはできてはいたのですがずっと迷い続けていました
転機は満島ひかりさんと組んだ『シリーズ江戸川乱歩 心理試験』でした
その時に集めていただいたスタッフがもう私のコントロールできる人たちではなかったので当然そこには信頼もありましたが任せきっちゃおうと思ったのです
よほどのことがない限りダメだしもしませんでした
結果『心理試験』は自分で言ってしまいますが素晴らしい作品になりました
その時確信しました
信頼できるスタッフに思う存分やりたいことやってもらったほうが結果自分自身が一番楽しめる作品になる
ということに
それが俺の監督のやり方なのかもしれないと
それ以来私はみんながやりたいことが俺のやりたいことだと思って監督するようになりました
そう思えるまで10年もかかってしまいました
もちろん何もかも任せるわけではないのですが根本的な姿勢はやはり《任せる》
そして今回やりたい放題やった『東京ゾンビ』を見たときに大いに反省はありつつも愛おしくなりました
隅から隅まで面白くしようとしている自分自身の健気な姿勢に
ただあの時も素晴らしいスタッフが集まってくれていたのだからもっと大いに任せることができたらもっと素晴らしい作品になったのでは…とも思ったりもしましたが😅逆にその姿勢ではあの作品はできなかったかもしれないとも思いました
そんなことをあれこれ考えた昨日今日でした
『東京ゾンビ』は浅野忠信特集として5日までシネマリスにて上映予定です
ぜひやりたい放題の佐吉作品ご覧ください
https://t.co/Ix3CAu4mi3

[オニキチ @onikiti]

この缶コーヒーをこの1週間何十本飲んだことか、今朝気がついた、寒くてお腹空いてる時の甘くて温かいUCCだった。