上野目泰之

オペラ歌手・ボイストレーナー・音声研究者
名前の読み方は「かみのめ」
めっちと呼ばれています
音声と聴覚と表現について発信中
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[上野目泰之 @operametti]

音痴な人ほど、実は耳はよく聞こえています。

問題は「聴くこと」ではなく「動かすこと」。
唇・舌・喉のどれを、どの順で動かすか。
その運動プログラムが、まだ脳に書き込まれていないだけなんです。

[上野目泰之 @operametti]

だから僕は生徒に「楽譜を閉じてから歌う」と最初に言います。詰まっていい。引き出そうとする動作そのものが、記憶の通り道を太くする。記憶は入れた量ではなく、引き出した回数で決まります。

[上野目泰之 @operametti]

暗譜は「見る」時間ではなく、「思い出す」時間で固まる。楽譜を何度も眺めても、情報は入ってくるだけで、脳の中に取り出し口はできない。多くの人がこの順序を勘違いしたまま練習しています。

[上野目泰之 @operametti]

暗譜で詰まったとき、多くの人は楽譜に目を戻します。じつはそこが落とし穴で、思い出せないその数秒こそが記憶回路を鍛えている瞬間です。うまく出せない失敗の感触が、定着を促します。

[上野目泰之 @operametti]

ドレミファソラシって音の名前だと思ってる？ 本当は、1000年前の聖歌から1音節ずつ切り取った、ラテン語の詩のかけらだよ。

[上野目泰之 @operametti]

朝イチで声が出にくいの、喉が冷えてるせいだと思ってない？ 本当は、発声を司る脳の運動野が、起動しきっていないだけだよ。

[上野目泰之 @operametti]

ちゃんと読み込んで、しかも正確に整理してくださって、ありがとうございます。おっしゃる通りです。
まさにそこで、あの結果って「絶対音感=劣る」という単純な話じゃないんですよね。高精度の絶対音感持ちは和音タイプの判別で反応がやや遅い、という"関係処理への干渉"っぽい傾向は出ているんですが、正答率はむしろ高かったりする。しかもあの研究、実は絶対音感と相対音感の両方が高い人がいちばん成績が良かったんです。つまり優劣というより、処理スタイルの違い、という色合いが濃い。
なので、知覚レベルでもこれだけ混ざっているものを「だから相対音感の人は即興が上手い」へ繋ぐのは、やっぱり無理がありました。丁寧に原典を当たってくださったおかげで、その曖昧さがクリアになりました。感謝です。

[上野目泰之 @operametti]

降ってくるかぁ。わかるなぁ。すごくいい言葉。
たぶん即興って音感のタイプとかじゃなくて、ますみんの言う通りフリーで飛び込んだ経験とその「降ってくる」に身を任せられる感覚なんだよね。だから誰でも、やってるうちに開く。経験が足りないだけ、というのも本当にその通りだと思う。
あと、上手い下手って言うと皆幸せにならないってのは正直完全に同意で、僕の言い方も反省です。本来、誰が上か下かじゃなくて「その人からどんな面白いものが出てくるか」の話だから、良し悪しの物差しを当てた瞬間に、いちばん大事な楽しさが逃げてしまう。視点、変えます。
良い気づきをありがとうございました。こういう話ができて楽しかったです。

[上野目泰之 @operametti]

さすが、鋭いです。
正直、相対音感の優位が効くのは主に「調性のある即興」で、和声や転調を関係で追う話なので、無調や自由即興だと同じ理屈は乗りにくいです。具体的なラベリングも難しくて、即興研究では音階内率や主音で終わる傾向みたいな調性への寄りや演奏歴で間接的に測るのが現状。きれいな一本の物差しはまだない、が正直なところです。

[上野目泰之 @operametti]

@yoshimisiki ここ数日ガンガン投稿しているのですが割と頻繁に見かける事象となっております…笑
とはいえ僕自身曖昧な表現はあまり好きではないので色々試し中ではあります。ご心配おかけしてすみません🙇‍♂️

[上野目泰之 @operametti]

はい、あります。
絶対音感による音を即座にラベルとして処理する性質が、相対音感で必要な”関係で聴く・全体で聴く”処理に干渉しうる、という研究は複数あります。

Ziv & Radin 2014の和音処理研究では、絶対音感が全体的処理の反応を遅らせる傾向が報告されています。
即興についても、絶対音感に頼りがちな人は他者との即興で苦労しやすく相対音感も併せて鍛えるべき、という指摘は音楽認知・音楽教育で繰り返し出てきます。

「上手い/下手」は誰かが決めた絶対的なものではなく、転調や予期しない和音にリアルタイムで破綻なくついていけるか、という観察できる能力の話です。当然そこには程度差があります。
そして元より日本語訳での「絶対」と本来の意味合いに差異があるというのも前提となります。ちなみに僕はabsolute推しです。

ご関心があれば、上記あたりを起点に先行研究を辿ってみてください。
とても良いご質問をいただいたので、改めてデータベースを確認させていただきました。せっかくなので皆様にも共有させていただきます。
良い機会をありがとうございました。

[TA @awayann]

@operametti 先行研究で、相対音感のほうが即興が上手いって話があるのですか？その上手い下手は誰が決めたのですか？
そもそも上手いとは何ぞ？

[上野目泰之 @operametti]

@yoshimisiki もっというと得手不得手や得意不得意っていうと何故か伝わらないバグが起こってまして…🤔
決してどちらが上手い下手という基準では測れないのですがせっかくなら後天的に向上しやすい相対性を推した内容の投稿でした😂

[上野目泰之 @operametti]

@awayann 数えたとは定量調査という意味ですか？
基本的には先行研究を調査して投稿内容を作成しています。

[上野目泰之 @operametti]

相対音感の人の方が、即興演奏が上手いことが多い。

絶対音感があると「Aはラ」と脳が固定する。
相対音感は「この音から3つ上」と関係で聴く。
だから転調にも、予期しない和音にも、体ごとついていける。

音楽は、音の名前ではなく、音の距離でできている。

[上野目泰之 @operametti]

音感は、耳だけで鍛えるものではない。

手を動かすことで、脳内の音の地図は確実に強固になる。

コダーイ・メソッドで使われるハンドサイン（手音符）は、音の高さを空間に「配置」する。ドは胸の前、レは腰よりやや上、ソは肩の高さ。この垂直の配置は偶然ではない。

人間の脳は、音高を空間として処理する性質を持っている。高い音ほど「上」にあるという知覚は、言語や文化を超えてほぼ普遍的だ（Rusconi et al., 2006, Cognition）。

ハンドサインはこの空間−音高マッピングを利用している。

手を動かすとき、聴覚野だけでなく運動前野（premotor cortex）も同時に活性化する。Zatorre と Penhune の研究（2007, Nature Reviews Neuroscience）は、聴覚と運動系がいかに密接に結合しているかを示した。音を「聴く」だけでなく「体で覚える」と、神経回路が複数層に刻まれる。

「移動ド」と組み合わせると効果はさらに増す。音高の「絶対値」ではなく、音と音の「距離感」を身体に焼き付けるからだ。

僕が指導現場で気づいたのは、ハンドサインを外した途端に音程精度が落ちる生徒がいるということだ。耳では合っているのに、手がないと狂う。聴覚だけで音を処理していないことの、生きた証拠だと思っている。

耳と手は、音感において一対だ。

[上野目泰之 @operametti]

高い声で歌うと猫がそわそわし出すのは、うるさいからじゃない。あなたの高音の倍音が、子猫が助けを求めて鳴く2〜6kHzの帯域に飛び込んでるからだよ。