ユイカ

ナレーターと役者をしています。脚本だとか、書き物も。だいぶ裏垢気分のここでは映画や読書の感想(常時ネタバレ)、日々の事、脚本執筆中の右往左往を綴っています。好きな映画人:ウッディ・アレン/ウォン・カーウァイ/ジョン・カーニー

[ユイカ @pontanuko]

今後ツラい事があったら見る

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ブラックオニキスの念珠を買った。ネットで買っても良かったけど、昔ながらの地元の仏具店で、おばあちゃま(商品褒め称える系の接客)から購入した。割引してくれた。うれしかった。多分これ死ぬまで使うやつだから、いい思い出になった。

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隠れて食べてたわけじゃないんだけど丸まって黙ってアイス食べてたら、帰ってきた夫にびっくりされて「…『南極料理人』で隠れてバター食ってて堺雅人に怒られた人みたいや…」って言われました。その後堺雅人が廊下でバターの人を蹴っ飛ばすシーンが好きです。

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香盤的に夕方まで食べる時間ないから朝出発前に食べられるだけ何かしら胃袋に詰めこむ！…みたいな事が、そろそろ苦しいお年頃になってきました。

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買ったばかりの茶碗を使う前に割ってしまった悲しみが全く夫に理解されず、主人は釣り人なので「買ったルアーが一投目でいなくなるみたいなものよ」と説明したら
「そういうことかぁああ」って、初めて通じた。

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7月5日、今日は何も起こらなかったわけですが、わたしは昼間茶碗を割って、夜仕事帰りに茶碗を買い直して、その茶碗を使う前にまた割りました。
茶碗が1日に2回も割れた日が、2025年7月5日。

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ただ思ったのは永野芽郁の芝居って田中圭の芝居と芸風似てるよなって。「こういう表現が必要なんですね」ってものを、Aの芝居が求めてられてるとこをAダッシュで出してくるみたいな。非常にわかりやすい表現で。気が合ったのわかる気がするわ。

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今朝は『かくかくしかじか』見たんやけど大泉洋がラスト海辺で「描けーーーーっ！」って言い終わった時ニッて笑うのとかすごくいいと思ったんだけど、多分そんなに永遠には覚えてられないのね。あのシーン良かったねって言うより大泉洋はやっぱいいよね止まりというか。

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昨日『国宝』見ちゃった直後だからどうしても比べてしまったのよね。李相日監督の作品みたいに「あのシーンのあの表情」って記憶の残り方する所はないかな？って。
まぁ、作風全然違うのにそんなの探したって仕方ないんだけど。

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『国宝』見て翌日になっても脳裏から離れないのは渡辺謙が襲名披露の舞台で倒れ「俊坊俊坊」言い続けてる時の吉沢亮の目です。「俊坊俊坊」あんなに言い続けんでもいいやんね。残酷な演出だよね。あれ何テイク撮ったんかな。演出的にそんなに何回も回せるシーンじゃない気するけど。そしてあの声同録？

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もちろん『曽根崎心中』で喜久雄と俊介の人生がえげつない回り方するとか、『二人道明寺』で始まった2人が『二人道明寺』で復活するとか、演目がこの映画的に素敵な章立てになってるのは本当に眼福。

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『国宝』のネタバレ感想いきます。
子役の喜久雄くんが田中泯の『鷺娘』見て「バケモンや」って感動したところから役者人生がスタートして、ラスト国宝になった喜久雄が『鷺娘』を舞ったステージからの景色を「きれいだ」って言って終わるのがいいですね。

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で、最初の話に戻るんやけど、原作は読んでないけど、映画という完パケする時常識的に許される尺ってものが存在するコンテンツにする時に、映画でしか出来ない表現だって思うの。鷺娘で物語が動いて鷺娘で終わるのが太軸になってるとか。

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吉沢亮も横浜流星ももちろん×1000素晴らしいかったですがそのあたりはみんなが書いてくれてるからオラからは何も言う事ナッシング。

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李監督は『悪人』でも『怒り』でも『流浪の月』でも、役者の表情のアップで物語を伝えていく手法を多用される印象でした。役者にとってはキッツい現場やろなぁ。今回は高畑充希グッジョブって思ったです。

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李相日監督は『フラガール』でも同じ事してくださっていました。松雪泰子が踊る姿を見て蒼井優ちゃんたちがおおおおおってなったところから本気になって、ラストはみんなが素晴らしいフラを披露して終わるっていう。この骨組み好きだな。

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稽古や修行は裏切らない。久しぶりにそう思える現場でしあわせでした。感謝。

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今日ヴィバルディ『四季』全曲通しでLIVEで聴けたの。すごく幸せでした。
なかなか全曲ってやってくれないよね。

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ワイの最近の癒しはマキタスポーツさんのYouTubeです。

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今後それ以外の答えを出しようもない、ありがたい出会いのあった今年の夏。

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好みのタイプは、才能とこれまで積んできた徳が姿形にあらわれている方です。