月極亭燕笑

気になる音楽を中心に独り言を云います。メジャープログレが好物です。いろんな音楽を聴くだけでコメントを残さないことを目指してますが、ついひとこと残してしまうこらえ性のなさw

[月極亭燕笑 @progrejazz_bot]

Taylor Swift『SPEAK NOW WORLD TOUR LIVE』:全編で歓声が怒涛のように大きく、ミキシングの際に調整されていない(または誇張)ように聴こえる。DVDも同様。それがライヴの実態だとしても音楽を優先して聴きたいものだ。2011年作。

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David Gilmore『Luck and Strange/邂逅』:チャーリー･アンドリュー、スティーヴ･ガッドの他にデビッド･ギルモアの妻子も制作に参加している。6曲目｢Between Two Points｣は娘ロマニーがヴォーカルを取る。暗く重く、ギルモアの全ソロ作中でフロイド臭というかロジャー臭を強く感じた。2024年作。

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山本麻里安『お散歩ハウス』:声優の1stCD。プロデュース及び作曲･編曲を今堀恒雄が担当。作家･パーソネル目的で入手すると、曲の出来不出来と無関係にアコギストロークだけで楽しかったりする。｢踊るレイニーディ｣｢月曜日。あたしたちは脱出した｣｢ヴィーナスと小さな神様｣収録。2000年作。

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Tigran Hamasyan『Shadow Theater』:アルメニア出身のジャズピアニスト。中央アジア的音律によるヴォーカルに不規則なインストが絡むとプログレ世界。アルベール･マルクール、フランク･ザッパ、ラーシュ･ホルメルあたりを思い浮かべると近いと思う。ただしおふざけはなく生真面目。2013年作。

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RADWIMPS『あにゅー』:歌詞が長く、詰めこむために音が細かく、後ろにずれ込んだ分は早口で無理やり収める。昭和の歌姫 中森明菜は最近の歌は早口言葉が多くなかなか歌えないと。昭和では考えられない歌曲集。6曲目｢賜物｣は2025年NHK連続テレビ小説『あんぱん』の主題歌。2025年作。

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【音楽理論】本当にヤバい「変拍子」の世界 ～ リズム分析で解明する拍子の新次元。奇数・小数・ポリリズム…そして宇宙へ https://t.co/4bx86AJP2g @YouTubeより

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Al Foster『Mixed Roots』:テオ･マセロ プロデュース作品。エレクトリック･マイルス期におけるテオの録音切り貼り術は神業であった。マイルス休業期のテオを招き、アル･フォスターdsはマイケル･ブレッカーsax、菊地雅章key、ジェフ･バーリンbらとソフト･クロスオーバーの作品を残す。1978年作。

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Antonio Loureiro『So』:ナシメント、パスコアル、ジスモンチ、等々知っているブラジル系音楽家全員の後継者がアントニオ･ロウレイロ。ピアノを中心とする3～4人編成の楽器隊の隙間から無色透明な男性ヴォーカルが忍び寄る。ピアノの音色が哀愁を帯び物悲しい。｢Luz Da Terra｣収録。2012年作。

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Tigran Hamasyan｢Levitation 21｣:ティグラン･ハマシアンは1987年生まれのアルメニア出身ジャズピアニスト。基本16分の21拍子ながら、ベース･ドラムがそれぞれ拍子の割り方が違う。さらに小節に収まりきらず次の小節に跨いで収めると。https://t.co/xwpsXH4hx5

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Jeff Berlin『High Standards』:ジェフ･バーリン(b)のソロ作。今作は一曲を除きジャズ･スタンダード曲を集成。ジャコパスからの天啓を得てスタイルを確立。違いはポップで敷居が低い。トリオ編成でリチャード･ドレクスラー(p)、ダニー･ゴットリーブ(ds)がバックを務める。2010年作。

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Norah Jones『Feels Like Home』:1st路線を完全踏襲した2nd。1st好きにはたまらないアディショナルタイム感を味わえる。ゆったりとした時間が流れる歌。彼女の本名はギータリ･ノラ･ジョーンズ･シャンカール。シタール奏者ラヴィ･シャンカールの娘。2004年作。

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Lady Antebellum『Need You Now』:2020年6月にバンド名をレディ･Aとしている。デイヴ･ヘイウッド、チャールズ･ケリー、ヒラリー･スコットのカントリートリオの2nd。｢アンテベラム｣は｢アメリカ南北戦争以前｣という意味。カントリーといいながら粘りのあるバラード。2010年作。

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元ちとせ『語り継ぐこと』:奄美民謡歌手の初ベストアルバム。10枚のシングル曲を中心に構成。レゲエを聴いている感覚に近い。｢この街｣｢ワダツミの木｣｢いつか風になる日｣｢語り継ぐこと｣｢千の夜と千の昼｣収録。2012年リリース。

[さとうの芸能雑学 @sato_zatsugaku]

松山千春 が、
NHK紅白歌合戦 に出ない理由を、
ダウンタウン に聞かれた時のこと。

松山は即答した。

「俺みたいな超一流の歌い手はなぁ、
暮れの忙しい時に
紅白なんか出てる暇ないんだよ！」

すると、
浜田雅功 が質問する。

「じゃあ大晦日は何してるんですか？」

すると松山は、
真顔でこう返した。

「家帰って、
紅白見るだろう！」

その瞬間、
松本人志 がすかさず、

「めちゃめちゃ暇やん！」

とツッコミ。

スタジオは大爆笑に包まれた。

さらに松山は、
紅白を見ながら

「二流、三流の歌手が頑張ってるねぇ」

と思っていると語る。

そして、
「もし自分が出るなら？」
と聞かれると、

「俺が出たら、
トリに決まってるべやぁ！

北島君、五木君、
ちょっとよけなさい。

僕が歌うからね！」

と、“千春節”全開。

だが、
その強気な発言の裏には、
松山なりの信念もあった。

過去には、
こんな言葉も残している。

「NHKに頭をペコペコ下げてまで、
紅白に出たい人がいるなら
そっちを出せばいい。

俺がそんなことしたら、
応援してくれてるみんなを
裏切ることになる」

さらに、

「我々の作る曲は夢や幻じゃない。

フォークは“現実”を歌うんです」

とも語っていた。

そして最後に、
松山らしくこう締める。

「俺はNHKに
ガタガタ指図されるような
歌手じゃないんだ」

――しかし。

そんな松山も、
ある時ふざけ半分で、

「のど自慢くらいなら
出てやってもいい」

と発言。

するとNHK側が大騒ぎ。

結果、
NHKのど自慢 に
“義理出演”することになったという。

最後まで、
自由で、
豪快で、
でもどこか憎めない。

それが
松山千春 だった。

[辺境地プログレときどきにゃんち５号（旧プログレ辺境地シリーズ） @nyanti2009]

スイスのCircus"Fearless,Tearless and Even Less"(1980)。
期待しなかった通り、解説なる紙には歌詞は掲載されていなかった。久しぶりに「解説」を読んだけれど、ディストリビューター提供の文を訳して、さらに各曲について聴けば分かることばかり(^^♪
＃紙ゴミの有無で売価が変わるから捨てないよ

[月極亭燕笑 @progrejazz_bot]

なぜ70年代の音楽は偉大だったのか？ベーシストが語る10の理由 https://t.co/DxUFpM3D8V @YouTubeより

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The Aristocrats『You Know What...?』:4th。ハイエンドインストにはジャズロック系とメタル系があり、アリストクラッツはこの二者を巧みに反復横跳びする。一方に寄っているとそれが独自性になるのだが、一曲の中で二者の表情を使い分けるのでそれが同バンドの独自性になる。2019年作。

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宇多田ヒカル『Utada Hikaru SINGLE COLLECTION VOL.2』:国民的音楽家ともなるとベスト盤収録曲のほぼすべてがタイアップ曲。ドラマ主題歌、CMソング、アニメテーマソング、イメージソング、キャンペーンソング、タイアップソング、映画テーマソング、ゲームソフトテーマソング。2010年作。

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茨田りつ子(菊地凛子)｢別れのブルース｣:2024年連続テレビ小説『ブギウギ』劇中で淡谷のり子をモデルとする茨田りつ子役の菊地凛子が歌う｢別れのブルース｣がリリースされていた。天野春子(小泉今日子)がうたう｢潮騒のメモリー｣ともども劇中歌が脚光を浴びるのは朝ドラならでは。

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Steven Wilson『The Raven That Refused to Sing(And Other Stories)』:一曲目｢Luminol｣冒頭5分のインスト部に釘付けになる。二曲目｢Drive Home｣はプログレ的抒情があふれなかなかの佳曲。良い時代のプログレを知っているだけではなく愛着を持っているからこそ可能な名演。2013年作。