今井慎太郎

コンピュータ音楽家｜国立音楽大学教授

[今井慎太郎 @pseudotaro]

和楽器とエレクトロニクスによる作品のレパートリー拡充とアーカイブ化を目的とするプロジェクト『W^E』を更新しました。Horacio Vaggioneと北村蕗による委嘱新作、長谷川明日煕の旧作改訂版、拙作を公開しています。迸る太陽フレアのような黒田鈴尊の尺八に刮目！
https://t.co/gn71ZyS0wK

[いんなみ @innami_virtual]

リアルタイム3DCG生成アプリケーション、「PRISM-DECK」をBoothにてリリースしました！！

無料のDEMO版でも十分遊べるのでせひ！！

https://t.co/j8TXHgQQop

[国立音楽大学 100周年記念 @100th_kunion]

【名建築と学ぶ〜前川建築とくにおん】
第二十一弾『銀杏寮 続き』

第八弾では銀杏寮の食堂をご紹介しましたが、今回は寮をご紹介します。既に2025年3月で閉寮しているため現在は使われていませんが、完成以来40年以上にわたって多くの学生たちを育ててきた貴重な前川建築です。

竣工は1983年。当時使用されていた第2上水寮、第3上水寮を後継する女子寮として建てられました。
建物はキャンパスの敷地内、新緑（秋には紅葉）のアプローチを通り抜けた先にあり、7階建てで約120名を収容することが可能です。

1室は4名の相部屋で、1人分のスペースにはそれぞれベッド、クローゼットに棚、机と椅子が設置され、現在は取り外されていますがそれぞれのスペースはカーテンによって仕切られていました。

各階の共用スペースにはテーブルや椅子、階によってはコピー機やテレビなどが設置されており、寮生の雑談やコミュニケーションの場として利用されていました。
寮生間の連絡は、この共用スペースに設置されたホワイトボードや壁の張り紙などで共有されていました。

何気なく置いてあるこの緑色の椅子も天童木工による質の高い椅子で、布部分は張り替えられているものの、竣工以来長く使用されてきたものです。

玄関の床には、他の前川建築にも多く見られる、縦向きと横向きのタイルが交互に並ぶ「網代貼り（あじろばり）」のスタイルが採用されています。

次回の配信は6月18日（木）を予定しています。
どうぞお楽しみに！
#前川建築 #前川國男

記事ページはこちら（全てのお写真はこちらからご覧いただけます）
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[Sound One @SoundOne_net]

note リリースしました。
５．Sound Oneを利用したアジャイルサウンドデザイン
5.2 アカデミアの「未知の探索」とビジネスの「目的の具現化」：状況に応じた最適なアプローチ

https://t.co/tsaM6mFwS9
#SoundOne　#アジャイルサウンドデザイン

[北村 蕗 @FukiKitamura]

【My Dream Came True】

本日リリースの矢野顕子さんの作品を編曲させていただきました🩵
矢野さんの作品に何度も救われてきたので、ご一緒できて大変光栄に思います🥲

何度も聴いてください！

NHK「みんなのうた」書き下ろし楽曲
「THE RIVER」
作詞・作曲：矢野顕子　編曲：北村蕗・矢野顕子

[🙅‍♂️🙅‍♂️ 田所 淳 (宣伝・告知のみ) 🙅‍♂️🙅‍♂️ @tadokoro]

yoppa org – TouchDesigner実践 3 – オーディオビジュアル、音響の視覚化

https://t.co/jfd41bCHeu

[Cabinet of Curiosities 6/20@調布国際音楽祭 @cabicuri]

【キャビキュリ・フリンジ 企画公募受付中！】

音楽家による実践はもちろん、音楽の外部からその制度や慣習、価値観を問い直すような企画も歓迎です。

📅応募締切：6月22日（月）
💡採択企画には最大50万円（税込）の制作費支援

ぜひご応募ください！
https://t.co/VVZI8hWCut

#CabicuriFringe

[古市憲寿 @poe1985]

石上純也さんの展覧会中止問題について、後藤田正純知事の臨時記者会見を見ました。これはやばい。独裁国家の王様かなと思いました。まだ令和の日本にこの感覚の人がいるんですね。

まず表現の自由の大切さを一切わかっていない。県に関連する施設で県の批判などしたらダメだと信じている。そんなことがまかり通れば、デモも平和集会も勉強会も禁止ということになる。戦前に教育を受けた方なの？

石上純也さんは世界で評価されている建築家なんですが、その展覧会を開くことが「少年少女に悪影響を与える」とまで言っている。何かのギャグなのかな。

その上で僕のような部外者でもわかる嘘を二つついている。

一つ目の嘘。石上展覧会の内容を「県政批判」と表現している。これは完全に嘘。予定されていた展覧会は、石上ホール案の模型と設計図を展示した、非常に大人しい内容。政治的な文言だとか、恨みとかも何もない。

しかもこの案は、徳島県と今でも契約が続いている状態(基本協定が継続中)。徳島県と契約の続いているホール案の展示がなぜ「県政批判」なのか。

二つ目の嘘。展示会場の管理者が展覧会に「恐怖感」を抱いて県に相談にきた、という点。僕は直接、その方と会っていますが、全く違うスタンスでした。この点に関しては、明日以降地元メディアが報じてくれるのだと思います(板挟みになっても申し訳ないので詳細は書きませんが)。

そして徳島県建築士事務所協会の会長に知事が圧力をかけたかどうかという点について。ここは真っ向から意見が対立していて、状況証拠しかない。

ただ会見中の記者とのやり取りでも、知事がこれまでの発言で間違ったことを述べていたり、記憶に曖昧な部分があることを認めるシーンがあった。

つまりあまり記憶力がいい人ではないのだろう。それにもかかわらず、なぜか一ヶ月前の5/9の出来事の圧力発言に関してだけは明確に「ない」と言い切っている。なぜ「ない」と言い切れるのかがわからない。

一方で会長は知事から圧力があった話をすぐに仲間に話している。知事の話が真実なら、それが全て自作自演ということになります。そんなことをする理由は普通に考えたら、ない。

県政批判は悪だ、みたいに考えている知事がいることに絶望的な気持ちになりました。国レベルでもそうだけど、無条件に国家の命令に従うのではなく、建設的な批判を繰り返すことが、よりより社会を生んでいく。

それは民主主義の基本中の基本。だからこそ表現の自由が大事。その意識が全くない点で、民主主義国家のリーダーとしては不適格だと思います。もちろんそれは最終的には地元の人が判断することなんですけどね。でも、かなしい。

[悪原 至 @i_akuhara]

悪原至レクチャーコンサート　ヤニス・クセナキスと打楽器

2026年7月2日(木)
ボッシュ ホール
開場18:30 開演 19:00

ルボン
オコ
ドマーテン
プサッファ

チケットをご希望の方は、下記のURLよりご予約下さい。
https://t.co/PPE1E9QhOI

[Nao Tokui/徳井直生 @naotokui]

新著『つくることとAI — 生成と複製のあいだで』が来月発売になります。ChatGPT/Sunoなどのいわゆる生成AIの利用を、「つくる」という行為に対してどう位置づけるべきかを議論した本です。

結果的に、今の生成AIのあり方に思いっきり中指を立てるような内容になりました。

[Mitsutaka "Elis Ragina" Nagira | 柳樂光隆 @Elis_ragiNa]

interview 松井秀太郎

ジャズ界にすごい若者が出てきたなと思いつつも、どこから出てきたのか、どんなヴィジョンを持ってる人なのか、そういうことが書いてある記事が無かったので自分で作りました

クールかと思いきや、実は熱いし、行動力いかれてるし、面白すぎました

https://t.co/RHT4heygNQ

[成瀬つばさ【アプリ再配信中！】 @tsubasa_n]

リズムシ(ラップムシ)LINEスタンプ、ありがたいことにまだまだ売れています🙇‍♀️
今でも認知していただいている、もしくはキャラクターを知らないけどスタンプを使ってくださっている、どちらだとしても、本当にありがたいことです✨️

[@ATAK_X @atak_x]

高橋悠治とアンドロイド・マリアが共演　「高橋悠治コンサート vol.3『One plus Two』」　代官山・ヒルサイドプラザで6月18日 https://t.co/NlqlsgQ2Ck @art_ex_japanより

[木村麻耶 @kimusickoto]

そして、次の日
6/7（日）16:00からは
ゴールドベルク変奏曲 全曲演奏会！
こちらも楽しんで頂けると思いますので、是非お越しください🤗✨
場所は
JMSアステールプラザ 大音楽室です。
お待ちしてます！

[Junichi OGURO | 大黒淳一 | GROK @junichioguro]

[100秒でわかる動画手順]
まずはAbleton Extentions SDKを週末に使ってみたい方へ
インストールから設定までの軽い流れを動画にしてみました。どんなことが出来るのか？機能だけでも色々と試せます。

公式サイトから楽譜化やリネーム、画像をMIDI化などの機能ファイルをDLできます。　@AbletonJP

[古市憲寿 @poe1985]

徳島の石上純也展覧会中止問題。今朝の『徳島新聞』が続報を出しています。5月9日、後藤田正純知事が展覧会主催者のもとを訪れ、中止の圧力をかけたとのことです。

具体的には、後藤田知事が展覧会を企画した建築家協会の会員に対して、「石上純也展を計画してるみたいだけど、変なことをしてほしくない」「開催するなら、こちら(県)も考えるところがあります」と述べたということです。結果的に県が主催者に中止を要請し、展覧会は開かれていません。

県知事が民間の展覧会に圧力をかけて中止を促すなんて、令和の時代にありえないよね。

ちなみに展覧会で企画されていたのは、徳島で石上純也さんが建築しようとしている文化ホールについての紹介。このホールは実施設計まで完了していて、基本協定が結ばれている状態。つまり県と石上さんの契約はまだ生きているんです。

県として進めてきた計画を、知事の「お気持ち」で潰そうとして、さらには展覧会まで潰すなんて、ちょっと信じられない。『徳島新聞』はきちんとした取材に基づき記事を書いていると思うので、もし知事や県からの反論があるなら聞きたいところです。

今夜のアベプラには石上純也さんが登場するそうです！

[Tomoya Matsuura 松浦知也 @tomoya_nonymous]

あした発表がトリのセッションなんで先にスライド置いておきます。　https://t.co/URQTGCsqHj #audiodevcon
#ADC

[@ATAK_X @atak_x]

【開催告知🎹】6/18(木)クラブヒルサイドとATAK共催による高橋悠治コンサートシリーズvol.3、ついに最終回を迎えます✨シリーズ最後はなんとアンドロイド・マリアが登場！高橋悠治氏の演奏にいかにアンドロイドは反応して、歌うのか？！アンドロイドは音楽家にとって新たな楽器… 二度とない、一夜限りのセッションをお見逃しなく！

▶︎🎫https://t.co/kaQAykxxF7

[成田達輝 Tatsuki Narita @narita_tatsuki]

Youtubeに、ヴァイオリン学習者のための動画「ビブラート編」をアップしました。

誰でもヴァイオリンが上手くなるシリーズ②！ビブラート編 https://t.co/JCnPmZcJMt @YouTubeより

[深山睦美 @57577_77575]

『ロボット座流星群』本日発売です。
ロボットや魔法少女、戦争や消火器など私の全てが入った歌手です。どうぞよろしくお願いします https://t.co/MJoTeYskHi

[Nobi Hayashi 林信行 @nobi]

When the exhibition of a world-renowned architect is cancelled on the day of opening by local government of @PrefTokushima

Junya Ishigami is not merely a prominent Japanese architect. He is one of the most internationally recognised architectural figures of his generation.

Known for projects that blur the boundary between architecture and landscape, Ishigami has attracted a devoted global following through works ranging from the cave-like House & Restaurant in Japan to experimental structures and landscape-based projects in China and Europe. He represented Japan at the Venice Architecture Biennale in 2008, later winning the Golden Lion for Best Project at the 2010 Venice Architecture Biennale — one of architecture’s most prestigious international honours. He was also the youngest-ever recipient of the Architectural Institute of Japan Prize at the time, and later received distinctions including the Swiss Architectural Award and the OBEL Award.

His work has been exhibited internationally, including a major solo exhibition at the Fondation Cartier pour l’Art Contemporain in Paris, while in 2019 he was selected to design the annual Serpentine Pavilion in London — a commission widely regarded as one of the most significant platforms in contemporary architecture.

It was therefore with considerable shock that many in Japan’s architectural community learned that an exhibition devoted to Ishigami’s work in Tokushima had been cancelled on the very day it was due to open — reportedly following intervention by the prefectural government.

The exhibition, organised by the Tokushima regional section of the Japan Institute of Architects (JIA), was scheduled to open on 1 June at Daiichi Soko in Tokushima City. It was intended to present models, drawings and design materials from Ishigami’s proposal for the Tokushima Culture and Arts Hall, a major public project that had already progressed through basic and execution design. According to Architecture Photo, approximately 2,000 execution drawings had been completed.

The project itself had been commissioned through a public competition. The winning team consisted of Kumagai Gumi, Junya Ishigami + Associates, IAO Takeda Architects, Act Environment Planning, PS Mitsubishi and Nomura Construction. The scheme was originally planned for the site of the former Tokushima City Cultural Centre.

However, following a change in political leadership, Tokushima Prefecture reconsidered the project. Rising construction costs became a central issue, and the prefecture ultimately shifted its policy, abandoning the original site and pursuing a new hall proposal elsewhere. Official prefectural documents confirm that the original project had advanced through basic and execution design before being subjected to review and eventual reconsideration.

Against that backdrop, the JIA exhibition sought to present the completed design work to the public.

Yet shortly before opening, the exhibition was halted.

According to statements released by Ishigami’s office, the organisers were informed that the exhibition could not proceed because of a request from Tokushima Prefecture. Ishigami’s office stated that the request came immediately before the opening and that it had not received a sufficient explanation for the decision.

Reporting by JRT Shikoku Broadcasting indicated that the prefecture had contacted the body managing the venue several days before the opening. The broadcaster quoted prefectural officials as arguing that, because the venue stood on prefecture-managed land, holding an exhibition focused on the former hall proposal could create confusion regarding the prefecture’s current policy direction.

What has transformed the incident from a local administrative dispute into a national architectural controversy is the nature of the material being suppressed.

The exhibition was not centred on an unrealised private proposal, nor on a speculative conceptual project. It concerned the design documentation of a publicly commissioned building that had already progressed through an advanced stage of development using public funds.

As a result, the central issue is no longer simply whether Tokushima should build Ishigami’s hall.

Rather, it is whether a public authority should be able to prevent the public display of architectural work commissioned for a major civic project because that work no longer aligns with the government’s current policy position.

The prefecture maintains that its concern was confusion over official messaging. Critics cited in Japanese media, however, have characterised the intervention as an abuse of administrative power and a potential infringement of freedom of expression.

Whatever one’s view of the hall itself, the episode raises broader questions about transparency, public accountability and the status of architecture within democratic decision-making.

Buildings may be cancelled. Policies may change. Governments may revise priorities.

But when a completed public design can no longer even be exhibited, the controversy ceases to be solely about architecture. It becomes a question of how a society chooses to confront — or conceal — the record of its own decisions.