驟雨

とりあえず独りで居る場所。

[驟雨 @rain_fall16]

最近見はじめたニワカなんだけど、

Aマッソの漫才とコント、おもしろいっっ！！

ごく最近出た、加納さんの本も買ってみた。明日から読もうと思ってる。

[映画ナタリー @eiga_natalie]

森山未來が徴兵を忌避した男に、「笹まくら」ドラマ化　川栄李奈・青木柚・堀田真由が共演（コメントあり）

丸谷才一が1966年に発表した小説を、劇作家・秋之桜子が脚色
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#笹まくら

[サッポロビール SapporoBeer @SapporoBeer]

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[驟雨 @rain_fall16]

昨日と一昨日、二日連続で映画観に行った。
「緊急取調室」と「国宝」。
どっちも良かったよ。

[えりんぎ @kinokoyummy]

小説版キントリ ずっと追ってきた人はすでに読んでるだろうけど私のようにまだ読んでなかった人におすすめ 真壁と梶山視点が多く独白のように心理状態が可視化されているのでドラマで感じたことと比べながら読むのも楽しく新しい発見もあり 小説だけど淡白なので活字慣れしてない人も読みやすいかと

[驟雨 @rain_fall16]

蓮實の「映画評論」「文芸評論」のことね。

[驟雨 @rain_fall16]

映画評論も文芸評論も、ちょっと気の利いた創作だと思ってる。読むとなかなか楽しかったりするんだよな。
推理小説みたいなもんか。

[緊急取調室【公式】 @kintori_tvasahi]

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[驟雨 @rain_fall16]

映画評論も文芸評論も、ちょっと気の利いた創作だと思ってる。読むとなかなか楽しかったりするんだよな。
推理小説みたいなもんか。

[驟雨 @rain_fall16]

蓮實重彦の言うことや書くものなんか、いつも割り引きして読んでるわ。
特に冒頭。
冒頭は、晦渋にカマシてるだけだからな。

[驟雨 @rain_fall16]

映画はまだ観てないけどパンフレットだけは買った。

#港のひかり

[佐渡島 庸平(コルク代表) @sadycork]

『北の国から』というドラマを、僕は長いあいだ「優しい物語」だと記憶していた。

北海道の雄大な自然、無口な男、少し不器用な人々。苦しみながら生きる家族の愛が、僕らをゆっくりと癒やしてくれる物語――。

でも、それは完全に小学生の時に理解できた分だけの、淡い記憶だった。
久しぶりに第1話「廃屋」を見直して、心がざわついた。
これは癒やしの物語などではない。むしろ、かなり苦しい。
脚本家の倉本聰は、登場人物たちをとことん追い詰める。そこにあるのは「一度社会から取りこぼされた人間」をどう扱うか、という容赦のないリアリティだった。

黒板五郎は、自然に憧れて田舎に来た「スローライフの実践者」ではない。彼は敗走してきたのだ。

1981年という時代において、離婚し、仕事を失い、父親一人で子どもを育てるというのは、今よりずっと重たい意味を持っていた。それは「生き方の多様性」ではなく、社会的な「失敗」の烙印だったと言っていい。

五郎は、社会のレールから自ら静かに降りたのではない。都会からも、妻からも、弾き飛ばされた。
そして、もう一度立ち上がる場所として選んだのが富良野の廃屋だった。自己実現のためではない。人間としての最低限の尊厳を確保するための、最後の拠点だったのだと思う。誰も関与してこない、自分の原点に戻らないと回復できない傷が、彼にはあった。

ところが、ストーリーは容赦がない。現実が容赦ないと言うべきか。
五郎が逃げたはずの「東京」が、別の形で彼の前に現れる。それが息子の純だ。
便利さ、効率、清潔さ。五郎が否定した価値観を、純は何の疑いもなく身にまとっている。
「汚い」「不便だ」「電気がない」。これらは子どもの不満ではあるけれど、同時に社会の声でもある。五郎は、かつて自分を追い詰めた社会と、今度は父親として向き合わされることになる。

五郎と純の会話は、どこかよそよそしい丁寧語で交わされる。
その距離感が、親子の断絶を痛々しく浮き彫りにする。五郎は息子と一体になって回復していきたいと願うが、それが非常に困難であることが、画面の端々から伝わってくる。
ここが、この物語の逃げ場のなさだ。

妻とは離婚できても、子どもとは離婚できない。
社会からは逃げられても、息子からは逃げられない。
否定したはずの価値観は、他人ではなく、自分の遺伝子を持つ存在の中に、もっとも純粋な形で保存されているのだ。

第1話のラスト、純が東京へ逃げると決意し、こっそりと母親に手紙を書く場面は、今見ても胸が痛む。
五郎が必死に修復した廃屋の片隅で行われる、小さな裏切り。
だが、あれを裏切りと呼んでいいのか。純にとっては、生き延びるための切実な選択だったのだから。
昔の僕は、純側の視点に立っていたから、そこまで苦しい物語だとは思わなかったのかもしれない。五郎を「変わったお父さん」として外から眺めていた。

しかし、大人になった今は違う。僕は五郎側に立ってしまっている。
自分が命がけで作ろうとしている場所を、最愛の息子に拒絶される痛み。純との断絶に心を痛めるからこそ、この物語が容赦なく感じるのだ。
もし純がすぐに田舎に順応していたら、このドラマは単なる「逃げ切り」の話になっていただろう。しかし、そうはならなかった。五郎は気づかされる。
場所を変えるだけでは、人は再生しない。
目の前の、理解できない他者と関係を結び直すしかないのだ、と。

『北の国から』が描いた再生とは、大自然に抱かれて癒やされることではない。
関係性の中で、何度も傷つきながら立ち上がることだ。父親であることを、もう一度、身体で引き受け直すことだ。
父親とは稼ぐことなのか？ 威厳があることなのか？

核家族化が進み、サラリーマン社会になり、父親像が揺らぎ始めたあの時代において、五郎には「父とは何か、人とは何か」という普遍的なテーマが託されていた。

あの第1話のヒリヒリした終わり方は、五郎だけに向けられたものではない。
社会のレールから外れたとき、僕たちは何を失い、何を取り戻そうとするのか。今にも十分通用する問いが投げかけられている。
『北の国から』とは、泥だらけになりながら、人が「役割」を取り戻していく記録なのだと思う。

そして最後に、この過酷な物語に普遍性と救いを与えているのが、さだまさしの音楽だ。
あの「モルダウ」やテーマ曲が流れるとき、画面からは寂しさ、切なさ、厳しさ、そして暖かさが一瞬で押し寄せてくる。
言葉にできない感情を音楽が包み込み、僕たちがこの厳しい世界に没入するのを助けてくれる。音楽があるからこそ、僕たちはこの痛みを直視できるのかもしれない。

今、シーズン1の1話が観終わったばかり。12月は『北の国から』ざんまいになりそうだ。

[驟雨 @rain_fall16]

「北の国から」再放送か！！
嬉しい！！！

[驟雨 @rain_fall16]

存在より先に時間がある

[驟雨 @rain_fall16]

先日さっそく入手した。
「三島由紀夫という存在」　石原慎太郎・野坂昭如対談。

[ポッピンココ @Coco2Poppin]

石原慎太郎さんって昔から本当に先見の目があったよなぁ👏

👇2011年から太陽光パネルや風力発電に大反対しており、それを推進した孫正義氏にブチ切れていましたw

[驟雨 @rain_fall16]

じゃあどんなふうに提示すれば読んでくれるんだろう、って考えてみるけどわからないのだけど。

[驟雨 @rain_fall16]

「さぁ物語を書きましたから存分に読んでください。おもしろいですよ！」
みたいなものを目の前にドンと出されても食傷気味なんじゃないの？　
知らんけど。

[驟雨 @rain_fall16]

あるひとつの内的体験もしくは内部に生まれては消えてゆく幾多の感情を、外的な既存の言葉で無理やり語ろうとする時に自分以外の他者との間に起きる「齟齬」もしくは「軋轢」を誤解を恐れず「記述してしまうこと」ー。　その放恣或いは自由を行使する「思い切り」の事を良くも悪くも才能というのだろう

[驟雨 @rain_fall16]

「ばけばけ」。
明治日本の庶民の暮らしは暗かったのだな
画面の暗さ同様に
トキの「幸福」より家の借金の心配をし、収入源＝トキの雇い主＝ヘブンを繋ぎ止めるための些細な努力は厭わない家族（トキ以外ほぼ無職）
家族の軽妙な会話に気を取られそうになるが見るべきは画面に弥漫するその暗さ。

[驟雨 @rain_fall16]

本棚を買った。

蔵書の整理整頓をしていたら随分前に買って忘れていた石原慎太郎の初期の短編集が出てきた。
それを読んでみたら、意外に面白かったので他の作品も読んでみたい。

ついでにググってみたら、石原慎太郎が吉行淳之介と芥川賞に関連した座談会で口論になったってのが出てきて興味深い。