sabo

[sabo @sabo_pf]

ドライフラワーになりました。
#抵抗と祝福の夜2026

[sabo @sabo_pf]

あの空間の中にいたこと、あの音や光や振動やエネルギーを全身に浴びたこと自体に意味があったと思っている。何を感じたか言語化しなくても意識してなくても身体が記憶しているというか。#抵抗と祝福の夜2026

[sabo @sabo_pf]

@FrozenFriends 面白かったですよね。思わず笑ってしまいました（笑）

[sabo @sabo_pf]

「最初から面白いのあるので」がゆでちゃんアナウンスだったのは最高だった。#抵抗と祝福の夜2026

[sabo @sabo_pf]

家に帰ってきた。無事に2026年6月13日を迎えて会場に辿り着きあの空間に居合わせることができてよかった。#抵抗と祝福の夜2026

[sabo @sabo_pf]

world’s end girlfriend #抵抗と祝福の夜2026 への旅を終え一輪のバラと共にこれから山へ帰ります。

[sabo @sabo_pf]

あまりにも美しくて畏ろしくて多幸感に溢れて苦しくて極限状態だった。#抵抗と祝福の夜2026

[sabo @sabo_pf]

world’s end girlfriend #抵抗と祝福の夜2026 のために東京に向かっています。

[渋谷慶一郎 / Keiichiro Shibuya @keiichiroshibuy]

『会見で渋谷は「戦争が長期化し、世界が“慣れてしまう“ことに危機感がある」と語り「新しい戦争や危機が次々と現れる中で、ウクライナの現実は少しずつ忘却されている。しかし、そんな状況下でも文化を止めず、未来へ向かおうとするリヴィウの姿勢に強く心を動かされた」と、公演実現の背景を説明した。』

[渋谷慶一郎 / Keiichiro Shibuya @keiichiroshibuy]

これは素晴らしい批評、みなさん読んで欲しい。生と死も含めた様々な「違わなさ」を巡るオペラでもあるのです。

[sahisa @nekokobasiri]

渋谷慶一郎 ANDROID OPERA「MIRROR」大阪公演評
私とあなたは、案外違わない

1)最終曲「Lust」のなかで、アンドロイドが歌う。

「For you and I, we are not so different, you’ll see」
私とあなたは、案外違わない――この一行を聴いたとき、この公演の全てがわかった気がした。

機械の声が、生身の人間に向かって「私たちは違わない」と告げる。この場面だけを取り出せば、よくあるSF的な和解の物語に聞こえるかもしれない。

けれど、本作の二時間を通り抜けてきた耳には、この言葉はそんなに穏やかには響かない。
「違わない」と言うことは、いまの世界では、ほとんど政治的な発言になってしまっているからだ。

違うことにしないと、続けられないもの
人は、違わないはずの隣人を「違う」と決めなければ、線を引けない。線を引けなければ、敵を作れない。本作は近くウクライナでも上演されると聞く。そこで機械の声が「私とあなたは違わない」と歌う、その意味を想像してみてほしい。

この問いを、人間の歌手が歌うと説教臭くなる。生身の人間が「私たちは違わない」と言うと、その人自身の立場が問われる。

けれど、機械が歌うとき、その声には国籍も民族も宗教もない。だからこそ、純粋な問いとして残る。誰も自分の側に引き寄せられない言葉として、宙に浮いたまま観客のもとに届く。
これは、機械にしか歌えない言葉だ。

2)鏡という、もうひとつの「違わなさ」

第二部冒頭の「MIRROR」は、こう告げていた。
「Android is a mirror / Music is a mirror / It is a reflection of yourselves」
鏡を見るとき、私たちは自分を見ているつもりでいる。けれど本当は、鏡という他者を通してしか自分を見ることができない。

鏡の向こうに映っているのは、自分のようでいて自分ではない。
アンドロイド・マリアは、その鏡の極端な形だ。

渋谷が過去に失った人の記憶を学習し、固有名を持って舞台に立つ。彼女は人間ではない。けれど、ただの機械でもない。
このとき、「私とあなたは案外違わない」という言葉の意味が、もう一段深くなる。

生者と死者は違うのか。人間と機械は違うのか。観客とアンドロイドは違うのか。違うはずだ。でも、二時間ホールに座って彼女の声を浴びたあとでは、その「違う」という言葉が、ずいぶん頼りないものになっている。

境界を引き、向こう側を切り捨て、自分の側だけを守ることにする。本作はその作業そのものを、舞台の上で揺さぶっていた。

3)僧侶たちは、判定しなかった

クライマックスで、高野山の僧侶たちがアンドロイドの周囲をゆっくり回り始めた。
仏教には「行道（ぎょうどう）」と呼ばれる所作がある。塔や仏像など、敬意の対象の周りを巡ることで、身体そのものを礼にする儀礼だ。

けれどここで巡られているのは、仏像ではなく機械である。
ここで「アンドロイドを仏として拝んだ」とまとめてしまうと、雑すぎる。

僧侶たちがしていたのは、もっと繊細なことだった。彼らはアンドロイドを「仏か物か」を判定しなかった。近づいて抱え込まなかったし、無視もしなかった。ただ距離を保って、回った。

この距離が、本作のすべてを言い当てていた。
アンドロイドは、心があるか分からない。ただの機械と言い切るには、声と姿が強すぎる。この曖昧な存在を前にして、僧侶たちは答えを出さなかった。代わりに、答えを出さないままの場所を、身体で作った。

問いの形が変わってくる。「アンドロイドに魂があるか」ではない。心があるか分からないものを、自分たちの外側に切り捨ててよいのか、という問いだ。

分からないものを、分からないまま、粗末にしない。
僧侶たちはアンドロイドを「人間」と認めたわけではない。けれど「ただの物」としても扱わなかった。その中間に、礼を尽くす場所を作った。それは、判定の手前に立ち止まる勇気のようなものだった。

4)漫才という、もうひとつの違わなさ
公演の余興として、渋谷とアンドロイド・マリアによる漫才があった。アンドロイドがバリバリの大阪弁を操り、渋谷がそれに翻弄される――という、ほとんど信じがたい光景だった。
これは緊張をほぐすだけの場面ではない。

大阪弁は、語彙以上に、間とリズムと身振りで成り立つ言葉だ。大阪で生きてきた人々の身体と分かちがたい。その大阪弁を、合成音声の機械が、東京の作曲家に向かって繰り出す。配置自体がねじれている。

けれど、観客は笑った。
笑った瞬間、アンドロイドは確かに「ツッコめる相手」になっていた。判定ではなく、関係が先に成立してしまった。「あなたは人間か機械か」を問う前に、「あなたとは話せる」という事実だけが、笑いの形で残った。

シリアスな哲学的問いではなく、笑いを通じて、観客は機械と並んでしまったのだ。

5)鏡の向こうへ
公演が終わったあとも「私とあなたは案外違わない」のセリフが体に染みていた。

この一行は、慰めではない。むしろ、引き受けるのが難しい言葉だ。

違わないと認めてしまったら、私たちは線を引けなくなる。線を引けない世界で、人はどう生きるのか。

本作はその答えを出さない。代わりに、機械の声と、僧侶の歩みと、漫才の笑いという三つの異なる形で、同じ問いを差し出してくる。

区別はある。それを消すことが目的ではない。区別を保ったまま、それでも「違わない」と言える場所を、どう作るか。

僧侶たちが回り続けた、あの数分間のことを、私はしばらく忘れないと思う(了)

渋谷慶一郎 ANDROID OPERA「MIRROR」大阪公演、2026年5月

[nijntje official @nijntje_NL]

Een echte blikvanger op het Leidseplein: de nijntje for Peace etalage. Deze bijzondere collectie is speciaal gemaakt voor het Rijksmuseum.

#miffyforpeace #rijksmuseum

[sabo @sabo_pf]

誕生日（抵抗日）だったので恒例のworld’s end girlfriend鑑賞会してました。早くまたこの轟音に飲み込まれたい。

[sabo @sabo_pf]

「ピアノ独演会2026 三月 八ヶ岳で二重奏の陣」
H ZETT Mさんの音楽に西江辰郎さんの音色と呼吸が加わって新たな音楽になっていたのがとても嬉しかったです。素晴らしくて泣きました。ありがとうございました。#HZETTM #八ヶ岳音楽堂

[sabo @sabo_pf]

H ZETT M氏の八ヶ岳音楽堂の独演会、リハーサル動画を見たらやっぱり行きたいのだけど雪は大丈夫なのだろうか…

[sabo @sabo_pf]

2020年の初回配信を見た時のことを思い出しながら鑑賞しました。ありがとうございました。

[world's end girlfriend @worldsendgirlfr]

ま、いいか。一部ミスってた初回verは限定公開で公開。
LIVE CHATで当時の自分と出会うのも面白いので。
https://t.co/H0lGafsDaY

[sabo @sabo_pf]

渋谷慶一郎さんのアンドロイドオペラMIRRORを観に行ってきた。なんとも形容し難い未知の感情になって色々なことを考えてしまった。途中何度か涙が出たけど、for mariaと渋谷さんの涙で完全に涙腺が崩壊。慣れていなくて少し勇気がいったけど、どうしても立ち上がって拍手をしたい気持ちになった。

[sabo @sabo_pf]

渋谷慶一郎さんのオペラはオーチャードホールのTHE END以来10年以上ぶり。その時は当日券の列に並んで色々ギリギリだったので、今回は早めに良い席をとって有休もとって準備万端。

[sabo @sabo_pf]

明日は渋谷慶一郎氏のアンドロイドオペラを観にサントリーホールへ。管楽器が二階席に、コントラバスは舞台中央に配置されるそうでどんな音響になるのかとても楽しみ。今日は早く寝て体力を温存する予定。

[sabo @sabo_pf]

今日はリキッドルームのworld’s end girlfriendのライブに行く予定でしたが、体調不良により泣く泣く断念しました。百年の窒息が演奏されたと知ってガチ泣きしております。