sarawarhol

Saludos a mi seño Conchi y a toda mi clase de 2A.

[sarawarhol @sarawarhol1]

Cuando vivía en Edimburgo me harté de explicar que lo de parar a mediodía no era para echar la siesta por gusto, sino por prevención de riesgos laborales porque a 42 grados no se puede trabajar sin riesgo.

[olga rusu 🌻🚜 @olgarusu]

Por otro lado, es un buen momento para decirles a franceses, ingleses y alemanes que esta es la verdadera razón por la que las tiendas en Andalucía cerraban 3 horas al mediodía.

Que si ellos no pueden trabajar con 38º, los españoles tampoco

[sarawarhol @sarawarhol1]

@sermadrede2 Cambiar de fregadero, decimos en mi casa, pero que viene a ser lo mismo, si sigues teniendo que comprar, cocinar y limpiar… 💩

[sarawarhol @sarawarhol1]

@traumatogeek Es la marisma. Been there, done that, got that t shirt

[sarawarhol @sarawarhol1]

Cuantísimo tiempo sin una entrada física de un evento. Con la moda de los QR, mis nietos no sabrán a cuántos conciertos ni obras de teatro acudí, todo se quedará en mi email y se perderá como lágrimas en la lluvia.

[sarawarhol @sarawarhol1]

@pobremillenial ¿Qué ingeniería social ni qué niño muerto? ¡Si era mi abuela la que nos decía a todas las nietas que antes se pierde un marido que un sueldo! Hombre o mujer, no es bueno depender de nadie.

[sarawarhol @sarawarhol1]

@pobremillenial Hoy? En 16 semanas hablamos

[sarawarhol @sarawarhol1]

@KerryBurgess @nudomarinero por si echabas de menos el acento

[sarawarhol @sarawarhol1]

@jmlopez86 Sin abundar en detalles, cuando mi hija estaba en la guardería, me contagió una gastroenteritis de tal calibre que me desperté en el suelo del cuarto de baño porque me había desmayado.

[Señorita Cuervo. @veiganoemi]

Yo fui, con el certificado de defunción, a darle de baja a una cuenta de banco de mi padre y me dijeron que tenía que ir el titular. Al día siguiente fui con la urna de las cenizas,y obviamente, le dieron de baja por no pasar el mal rato de verme allí sentada con la urna al lado

[sarawarhol @sarawarhol1]

@erraticorunhes Tengo una prima criminóloga que trabaja en una consultora grande en temas de cyber delincuencia y se está forrando, ha saltado a una segunda empresa y la han ascendido en dos años.

[Zapato Veloz Eurovision @BerzasVerdes]

Durante un momento me he asomado al país que podríamos haber sido.

[sarawarhol @sarawarhol1]

Increíblemente bien contado, sobre arraigo, lucha de clases y perversión del idealismo.

[Pedro Torrijos @Pedro_Torrijos]

Está todo el mundo hablando de La Casita de Bad Bunny pero tengo la sensación de que casi nadie sabe su historia y su genealogía, lo cual es un poco perverso porque la historia de La Casita es tan intrincada como una peli de terror psicológico.

La cosa —y la casa— tiene un principio, que está en Long Island en 1947. Allí un tipo llamado William Levitt miró un campo de patatas y vio, en lugar de patatas, el futuro de la clase media estadounidense, que para él tenía forma de diecisiete mil casas iguales. Literalmente Iguales.

Levitt había aprendido en la Marina a construir barracones a toda velocidad y aplicó la misma idea al baby-boom de posguerra: dividió la construcción de una casa en veintisiete pasos, puso a un hombre a hacer solo el paso nueve durante el resto de su vida natural, y empezó a escupir viviendas a razón de una cada dieciséis minutos. El que ponía los grifos no sabía clavar un clavo y el que clavaba no había visto un grifo, y entre todos, sin que ninguno entendiera la casa entera, levantaron un suburbio del tamaño de una provincia. Se llamaba Levittown.

Que tú dices pues muy bien, vivienda barata y rápida. Y sí, eso lo era. Y racista también, porque el contrato de esas casas idénticas incluía una cláusula que prohibía venderlas a cualquiera que no fuera de raza blanca. Estaba escrito. Con tipografía. O sea, la utopía de la clase media pero no me pongas negros ni hispanos cerca.

Así que tanto Levittown como todas las urbanizaciones que se construyeron en las afueras, también las que no tenían la cláusula explícita, se llenaron de blancos que huían de las ciudades —esto tiene nombre técnico, White Flight, la fuga blanca, que suena a maniobra militar y en el fondo lo era— dejando los centros urbanos a quienes no podían comprar un chalecito. El resultado fue un paraíso siniestro de céspedes idénticos donde todo el mundo era exactamente igual porque por contrato no podía ser de otro modo.

Unos quince años después, un funcionario de Puerto Rico se fue a Toa Baja, al norte de la isla, y desplegó sobre una mesa los mismos planos. Otro Levittown. La promesa de la clase media estampada en hormigón, y todo dentro de algo llamado Operación Manos a la Obra, donde las manos eran las de los boricuas y la obra de los gringos.

Aquí no había cláusula racial porque sería algo absurdo en un lugar tan mezclado como Puerto Rico y, claro, también porque en la isla la exclusión funcionaba por canales económicos, no por los del color de la piel. O no solo. El caso es que el módulo de Levitt entró y dentro de cada casita idéntica un puertorriqueño se instaló a desear exactamente lo que un señor de Long Island había decidido que un estadounidense debía desear.

Pasan sesenta años. La arquitecta Mayna Magruder Ortiz mira una vivienda real en Humacao, ahora al este de la isla, mira los planos de Levittown, y hace lo que hacen los arquitectos, que es copiar. Según algunas revistas de arquitectura, Mayna Magruder combina la herencia del XIX con la urbanización de posguerra, pero el resultado es una casa que está por todo Puerto Rico. Rosa pastel. Cornisas amarillas. Sillas de plástico monobloc, las que pesan ochocientos gramos y aguantan a un obispo, las que tu tío apila de seis en seis al final de la fiesta, el grado cero de la civilización con clima benévolo. También tiene la misma cubierta plana, salvo que aquí no es tejado sino un sitio para bailar, porque alguien decidió en una reunión que esa cubierta que durante toda la historia de la arquitectura caribeña sirvió para no morir bajo la lluvia, fuese ahora un escenario con aforo.

Pero lo que más conocemos todos es el balcón con marquesina. El balcón de la casa obrera puertorriqueña era el órgano social de la vivienda, el sitio donde se enfriaba la cerveza, se vigilaba al vecino y se conspiraba contra el casero, el único lugar donde la clase trabajadora hacía la cosa verdaderamente subversiva, que es estar junta sin pagar entrada.

En La Casita de Bad Bunny el balcón también tiene aforo. Quince personas. Y las quince son Ester Expósito, Los Javis, Lamine Yamal, una cantante llamada Judeline cuyo nombre se evapora a mitad de pronunciación, influencers cuya influencia también está en proceso constante de evaporación, además de unas cuantas chicas desconocidas, blancas y europeas pero disfrazadas de caribeñas a las que un ojeador —y la palabra es exacta— ha elegido para que puedan competir entre ellas por quién sale más segundos en las pantallas gigantes, cinco, trece, veintiuno. Ah, y Marta Ortega, presidenta de Inditex, que baila dentro de la réplica de una casa de clase trabajadora mientras por los altavoces suena un tema sobre la gentrificación de la isla, sobre la mudanza forzosa, sobre la bandera celeste de los independentistas, y nadie en el estadio detecta el cortocircuito porque no hay cortocircuito, el aparato fue diseñado para que la crítica del aparato circule por sus propias cañerías sin tocar jamás una pared.

Y así, la marquesina donde el bisabuelo no tenía dónde caerse muerto es hoy el lugar más caro del universo al que no puedes comprar entrada, porque no se vende, solo se concede, que es la forma final del lujo, el lujo que ni siquiera te deja la dignidad de pagarlo.

En 1967 —poco después de la Operación Manos a la Obra— Guy Debord dijo que la sociedad contemporánea no era una sociedad basada en la imagen, sino que era una sociedad *que es* imagen. La Casita es esa frase hecha hormigón rosa. La sociedad del espectáculo ha localizado una cosa sin mercantilizar —la nostalgia del barrio, la silla de plástico— y la ha mercantilizado tan a fondo que la ha construido a escala 1:1, la pasea por cuatro continentes y te cobra cien euros por verla de lejos y ni siquiera te das cuenta de qué es eso que ves de lejos.

El espectáculo ha engullido la historia de La Casita, la ha digerido, la ha metabolizado y la ha regurgitado convertida en lo que siempre devuelve el espectáculo después de comer, que es más espectáculo.

[sarawarhol @sarawarhol1]

Me he puesto este vestido esta mañana y mi heredera me ha dicho: hoy vas vestida de Mariana Pineda. Hay momentos, pocos, en los que creo que no puedo estar criando mejor.

[sarawarhol @sarawarhol1]

@u_arroba Una vez un amigo mío se subió en un ascensor en Madrid con un desconocido, y cuando mi amigo le preguntó “a que piso vas” LA MISMÍSIMA VOZ DE BRUCE WILLIS LE RESPONDIÓ: “AL CUARTO PISO”, era Ramón Langa y mi amigo se quedó con las patas colgando 😳😳

[sarawarhol @sarawarhol1]

A la Alpujarra hay que ir regularmente de manera obligatoria.

[𝕭𝖎𝖗𝖉𝖞 𝖛𝖘 𝕭𝖆𝖇𝖞𝖑𝖔𝖓 @mary_got_grace]

don't use ai to write, use your childhood trauma like the rest of us

[la nea elegante @laneaelegante]

Increíble que ahora todo hace daño, que el aceite, que la leche, que bañarse todos los días, que dormir del lado derecho, todo es malo excepto trabajar 8 horas al día, 5 días a la semana. Eso sigue siendo buenísimo.

[sarawarhol @sarawarhol1]

Hoy he estado viendo Poncia de Lolita @sarandonga55 y he pasado tanto rato con el vello erizado que pensaba que tenía escalofríos de ponerme mala. Vaya mujerona, qué talento ❤️

[sarawarhol @sarawarhol1]

Mis dieses a ese redactor 👏🏻

[ideal_granada @ideal_granada]

#Granada Rescatan a un joven que cayó por un puente de Pinos Puente tras hacer el pino
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