テラ・アーツ・ファクトリー（TAF）

林英樹を代表として40年に渡って、演劇の身体性、俳優を中心とした「集団創作」の探求と実践を行ってきた舞台芸術（パフォーミング・アーツ）の研究団体であり創作集団。1985年、演劇集団アジア劇場を継承して創立。設立理念は「演劇を演劇の外に開く」

[テラ・アーツ・ファクトリー（TAF） @seco0515]

テラ・アーツ・ファクトリーは2025年11月に創立40周年を迎えます。40年の間、試行錯誤を繰り返しながらも絶やさず社会と芸術の関係を探究し続けて参りました。

2025年もどうぞ宜しくお願い致します。

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何回も繰り返されるサロメの台詞終わりの、余韻。沈黙が切り裂かれる、予感。避けようのない出来事の前触れような、徴候（兆候）。この身体感覚を頼りに、これからもテラ会の即興トライアルは続く。

イメージ→ナラティブ→リアル→イメージ→ナラティブ→リアル→→→

（終）

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空間構成から即興へ ④　滝康弘

「いまこの瞬間の現実を生きろ！」

そんなことを言われても、そもそも今この現実を生きているのだから「いま、やっています」としか言いようがない。でもこの言葉を、舞台上の役者に向かって言った時、明確な意味を帯びる。

（続く）

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肌感で言うと、予感、余韻、徴候である。前回の投稿で、現実結節点は認識不可能、見ることも触れることもできない、ラカン的解釈で言うところの＜穴＞、と述べた。その未知の＜点＞に触れているような感覚が、予感であり、余韻であり、徴候なのである。

（続く）

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林英樹プロデュースによるアフガニスタン戯曲『修復不能』の上演と映像、音楽演奏、トークによる総��イベントの小冊子がウエブ上で読めます。
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企画・制作・主催 テラ・アーツ・ファクトリー

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ー創作とそのプロセスの公開ー テラ・オープンシアターの様子、創作の＜プロセス公開＞、過去の上演データ(集団創作テクスト)を掲載した50ページのカラードキュメントを発行しました。
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（続き）

一般的な即興劇とテラ会の即興の違いはそ��にあるのだろう。

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毎月1回のテラ会を終えて、振り返りの意味で雑文を投稿する。
滝康弘

2026.7.27
空間構成から即興へ

テラ会で試みている即興は、例えば「監禁」「冤罪」「童話」など漠然としたテーマのようなものを設定するが、ひとたび役者が動き語り始めると、制約ナシ、予定調和ナシ、着地点ナシ、

（続く）

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（続き）

いつものテラ会の即興に近い形になってくる。

テラ会の即興は、空間構成から地続きのものであり、＜場＞の身体性に支えられて成立する。そのため即興による展開は、一貫したストーリーと言うより、イメージ（想像）からナラティブ（物語）に、ナラティブからリアル（現実）に、

（続く）

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（続き）

リアルからイメージに、身体の位相の変化に伴って展開する。それは、精神分析の自由連想のようでもあり、あるいはアンドレ・ブルトンの自動記述の手法に近いのかも知れない。

頭で考えるストーリーの展開とは違う、身体の位相の変化による展開。

（続く）

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（続き）

「コンビニのレジでお釣りをもらい損ねた」「それだから周りの人に嫌われるんだよ、お前は」…のように。それぞれの役者から吐かれた言葉は＜場＞の渦に巻き込まれながらも、この場に留まろうとする。

さらに、誰かの吐いた言葉に反応して誰かが関係を取り始めたら、

（続く）