聖香seonghyang

俳優/배우/ダンス/在日韓国人3世/新国立劇場演劇研修所11期/SORIFA所属→

[聖香seonghyang @seonghyang0826]

出演舞台のお知らせです🎭

知らない星第8回公演
『女子らのチャクラ』

公演日程:2026.9.10(木)-9.13(日)
劇場:浅草九劇

舞台出演は一年ぶりです。
良い時間に出来るよう大切に準備をしたいと思います✨
ぜひお見知りおきくださいな〜

[知らない星 @joshirano_jidai]

🎉次回公演のお知らせ🎉

知らない星 第8回公演
『女子らのチャクラ』

📅2026年9月10日(木)〜13日(日)
📍浅草九劇

——とあるヨガスタジオを舞台に描く、再生と選択の青春群像劇。

🎫チケット発売
2026年7月10日(金)19:00開始予定

▼公演詳細
https://t.co/HfMMxVJAdW

#女子らのチャクラ
#知らない星
#浅草九劇

[香西姫乃｜俳優キャスティング＆生活支援【ActorsHub】 @himeno_reality]

俳優のコミュニティって、馴れ合いか孤立かの二択になりがちじゃないですか……。

仲良くなりすぎると「なんでも褒め合い」になって、正直な評価が来なくなる。かといって孤独にやってると、自分の現在地が全然わからない。

私、ずっとそこが嫌だったんよね。

本当に欲しいのって「この人の言うことなら信じられる」という関係性だと思う。馴れ合いでも批評家でもなく、同じ方向を向いてる人間として、ちゃんと見てもらえる場所。

コミュニティに入ることで起きる一番いいこと、私は「自分の輪郭がはっきりする」だと思ってる。

同じ目標を持った人間が周りにいると、自分がどこにいてどこへ行きたいかが、急にくっきりしてくる。

それって稽古場だけでは手に入らないんだよね。

稽古では「作品の中の自分」を磨くけど、コミュニティでは「俳優としての自分全体」を見られる感じがする。

馴れ合いじゃない繋がりって、作ろうと思えば作れるはず。難しいけど、そこに投資する価値はあると思ってる。

[Lord Luther-Hiroshi Ichimura @luther_ichimura]

「歌もやる」、「演技もやる」、「教える」、「発信もする」。
すると、「結局何屋なんですか？」と言われる。

なぜこうなるのか。

日本では長い間、「一つを続けること」が美徳として強く扱われてきたからだ。

同じ場所で、同じ仕事を、長く続ける。
そこに信頼や誠実さを見る文化がある。

そのため、活動範囲が広い人を見ると、「集中していない」「本気ではない」と感じる人が出てくる。

ただ、今の時代は、それだけでは成立しにくい。

表現、発信、企画、教育。
一つだけで完結する仕事の方が少なくなっている。

しかも実際には、複数の活動が互いに繋がっていることも多い。

演技の経験が指導に活きる。
指導の経験が発信に活きる。
発信で集まった人が現場に繋がる。

つまり、別々に見える活動が、実際には循環している。

問題は、「一つかどうか」ではない。
それぞれが繋がっているかどうかだ。

[聖香seonghyang @seonghyang0826]

舞台『ガールズ&ボーイズ』

完全に時差ボケ投稿ですが４月に観劇。
何でタイトルがガールズ&ボーイズなのかずっと疑問だった、、けどようやく分かった。こういう感想を抱いた自分自身に対しても驚きですが、旦那と妻は分かり合えなかったのかと。欧米では出世すら個人のものなのか、多分そんな単純な話では無いと思うけども。
久しぶりに感想書いたら止まらない！笑

[聖香seonghyang @seonghyang0826]

ずっと気になっていて一度も観れていなかった映画🎬
女性の心情は凄く分かるし自分もそうするだろうなと思ったけど、昔置いてきた気持ちは、、となってしまう。
1960年代の香港のアパートは魅力的で屋台も近くにある生活。住みたい。笑

[나짱! @naegazzangieo]

'여자가 할 수 있는 역할이 적은 건 사실이고, 그 안에서 예쁘지 않은 여자가 할 수 있는 역할은 더 적다.'
영화, 드라마에는 온통 예쁘고 어린 여자들이 나온다.
심지어 그녀들은 남자의 도구로만 이용된다.
여자가 주인공이고, 여러 직업을 가졌고, 나이 든 배우가 나오는 컨텐츠를 원한다.

배우라는 직업 자체가 시각적으로 보여지는 직업이지 않나. 캐릭터의 다양성이 좋은 방향으로 나아가고 있지만, 여자가 할 수 있는 역할이 적은 건 사실이고, 그 안에서 예쁘지 않은 여자가 할 수 있는 역할은 더 적다. 저는 제 모습을 마음에 들어 하지만, 사람들이 이야기하는 기준에 벗어난다고 생각했다.

시작할 때부터 출발선이 너무 뒤에 있는 기분이었다. 내가 가지고 있는 부분에서 유리한 직업을 선택했으면 좋았을 텐데 라는 생각을 수도 없이 많이 했다. 하지만 시간이 지나면서 사람들과 다른 내 모습을 장점으로 받아들이니까 다른 분들도 장점으로 봐주셨다. 마음먹기에 따라 다른 것 같다. 나도 매력적일 수 있다는 걸 보여줘야 한다는 생각에 사로잡혔을 때는 힘들었지만, '나도 매력적이야' 라고 받아들인 순간 내 장점이 됐다.

#나짱반한여자들

[Nominique @Nominique]

谷桃子バレエ団ののYouTubeを見ていたらヴィシニョーワのインタビューをふと思い出した。
https://t.co/WAMjoShVNx

この中で語れているように

規律を守らせることと、屈辱を与えることを一緒にしてはならない。バレエの指導者が踏み越えてはならない一線がある

とても大切な事だと思う。

[樋口あかり @AkariHiguchi]

自分では「え、こんな役、自分らしくない...違和感すごい...気持ち悪い...」とか思っても、周りから「めっちゃ合ってるね！」としょっちゅう言われるのであれば、それは紛れもない自分なんですよ。
自分だけがその要素が見えていない状態。
受け入れられていない状態です。

自分の声を自分の耳で聞くのと、録音したものを聞くのとではだいぶ違いを感じますよね？
それと同じことが起こっているのだと思ってください。

違和感のある自分に慣れていく。
認めていく。
受け入れていく。
このマインドって結構大事だと思います✨

[聖香seonghyang @seonghyang0826]

【出演情報】(SORIFA)

『プロフェッショナル 保険調査員・栗田凛』

前編に引き続き後編にも出演させていただきます。
3月26日(木）22:00より、FODプレミアムにて独占配信です。

ご覧いただけると嬉しいです。
よろしくお願いいたします！

#プロフェッショナル保険調査員・栗田凛
#SORIFA

[聖香seonghyang @seonghyang0826]

劇団黒テント『ROOM』@スズナリ

本日千秋楽だそうですが、本当に良かった！！
舞台は、やっぱり表現が自由で、言葉が粒立って聴こえる空間は本当に素敵でした。
昔ピンポンという舞台でお世話になった信さん、久保さんとの再会は嬉しいものでした。
また拝見したいです！

[聖香seonghyang @seonghyang0826]

【出演情報】(SORIFA)

『プロフェッショナル 保険調査員・栗田凛』

前編に出演しております。

3月19日（木）22:54よりFODプレミアムにて独占配信です。

どうぞよろしくお願いいたします！！

#プロフェッショナル保険調査員・栗田凛
#SORIFA

[にょり‍ @nyori1028]

映画と舞台で違うなと思ったのは舞台の場合は演出家も俳優も「お客様が舞台を見て受け取ったものが全てで、演じている自分たちがあれこれ解釈を提示して答え合わせをするのは違う」という意識が強い人が多くて、観客に解釈の余地を大きく委ねてくれるところだなぁ

[聖香seonghyang @seonghyang0826]

明治座『大地の子』
約3時間集中しての観劇でした。
紐解かれなかった無念の記憶は、今の時代にも無数にあるのだと思います。
これを、日中合作でまた舞台で観れたらな、なんて思ったのでした。
つい、飾られている画も素敵で撮ってしまいます。
#大地の子
#明治座

[聖香seonghyang @seonghyang0826]

『やわらかいふくを着て』@シアターウェスト
同期のこひこと小比類巻涼介が出演✨
出演者は皆活き活きして個性が光る舞台でした。
本音とは、、対話とは、少し私も振り返る時間だった気がします。
東京芸術劇場も実は3年ぶり。
舞台も含めて良い一日でした
#やわらかいふくを着て
#シアターウェスト
#연극

[西村壮悟 Sogo Nishimura ; @sogonishimura]

男女を区別するワークの意図は理解できない。冒頭にやるなら尚更危険。男女だと心が動きやすいというのも同意できない。組み合わせも色んな可能性がある。
で、価値観やスタンダードが変化していくのは不自由だろうか。何も気にせずやるよりは大変かもしれないが、発見や可能性もあるのではないか。

[山西惇 @8024atc]

まさに、僕が大切にしている、ピーター・ブルックさんの言葉。
「私にとって演劇とは、私と貴方が違うということを確認していく作業です」に通じますね。

[植松侑子/舞台芸術制作 🏳️‍🌈🏳️‍⚧️💛🤍💜🖤 @maticcco]

①比べない
②期待しない
③批判しない
って「自他境界をしっかり引く」っていう話とも言えそう

自分と他者、それぞれのセーフスペースを尊重し適切な距離を保つ。

ここでいう「③批判しない」は、自分の「モノサシ📏」を一方的に他者に押し付けないってことかな。批判は必要な時もあるはあるので。

[聖香seonghyang @seonghyang0826]

今日は瞑想と、１年ぶりにジャズダンスのクラスへ。ジャズは、この一年疲れただの脚が痛いだのでほぼ行けてなくて何と振付3週目💦先生は笑いながらも優しくて何とか食らいつきました💦まぁ、私が悪いんだけどね！終わった後はしばらく立てず😅踊りに流行りはあるけど、やっぱり私はジャズが好きだな！
lets dancingな2026年にしたいです！

[壽倉雅（すくら・みやび）＠脚本を書く人&ライティングスクール講師 @sukuramiyabi113]

EHPのアカウントでも引用しましたが、本当にギャラや制作費の未払いをする主催者やプロデューサーがあまりにも多すぎます。

特に悪質なのは、キャストスタッフに払うものも払わずに次の公演を開催したり、名前を変えて別企画を主催したり、飛んだりすることです。

[引地耕太 | VISIONs CEO / COMMONs 代表 @kouta_hikichi]

僕らの業界には「クレジット」という文化がある。それは単なる名前の羅列ではない。誰が、どんな責任を引き受け、どこまで思考し、どこまで手を動かしたのかを社会に対して開示する、極めて重要な記録だ。本来、クレジットとは成果を独占するためのものでも、上下関係を誇示するためのものでもない。それぞれの役割と貢献を正しく可視化し、チームとしての創造の履歴を未来に残すための「公共的な情報」だ。

しかし現実にはどうだろう。「アレオレ詐欺」という言葉が生まれるほど、一度もミーティングに出ていない、意思決定にも制作にも関与していない“偉い人”の名前が、当たり前のようにクレジットに載ることがある。

一方で、深夜まで手を動かし、悩み、失敗し、現場を支えてきた人の名前が、
いつの間にか消えていたり、曖昧なポジションに押し込められていたりする。

僕はこの状況に、強い違和感を持っている。
クレジットは、実態に即していなければならない。
やっていないことを「やった」ことにするのも、
やったことを「やっていない」扱いにするのも、
どちらも同じくらい罪深い。

なぜなら、クレジットは
クリエイターにとって「評価」や「実績」を超えた存在だからだ。

それは、
その人がどんな時間を生き、
どんな責任を引き受け、
どんな現場に立ち、
何を考え、何を信じて仕事をしてきたのか、その人生の痕跡そのものだ。

特に若いクリエイターにとって、クレジットは決定的に重要だ。次の仕事につながるかどうか。信頼されるかどうか。
「この人は何ができる人なのか」を、社会が判断するためのほぼ唯一の手がかりになる。

言い換えれば、クレジットとは未来へのパスポートだ。

だからこそ、それを軽んじる文化は、
才能を育てない。誠実さを育てない。
結果として、業界そのものを痩せ細らせていく。

もし、クレジットを都合よく操作したり政治的な配慮で書き換えたり、「会社の名前だから」「上司だから」という理由でねじ曲げる場所があるなら、僕ははっきり言っていいと思う。

そんな環境は、クリエイターの人生を守らない。

仕事は奪われても、人生は奪われてはいけない。自分がやったことは、自分がやったと、ちゃんと残していい。それはわがままでも、自己主張でもない。創造に対する最低限の誠実さだ。

自分の人生は、自分でしか記録できない。
誰かが代わりに残してくれることはない。
だからこそ、自分の名前が、どんな文脈で、どんな責任とともに残るのかを、大切にしてほしい。クレジットを守ることは、自分を守ることだ。

そして同時に、この業界の未来を守ることでもある。