真夜中の地平線

古いアメリカ映画と古い日本映画のファンです。
70年代の映画は私にとってほとんど「新しい」部類です。
ビートルズのファン（いちばん好きなアルバムは「リヴォルヴァー」。その中では「タックスマン」）。
ときどき思い出したように下手なギターをボロロンとひきます。
そして、日本酒ファン。滋賀と奈良のお酒がとりわけ好きです。

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『太秦ライムライト』は福本清三の初主演作であり「京都映画」でもある。嵐電の駅や踏切がいい感じを出していた。居酒屋シーンも本物の居酒屋を借りたのだろう。映画『二十歳の原点』もまた京都映画の趣がある。主人公のアルバイト先として東華菜館が使われていたように思う。窓の向こうは東山だった。

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私家版：西部劇ベスト10（現時点）
１）ゴーストタウンの決闘
２）七人の無頼漢
３）昼下りの決斗
４）ウィンチェスター銃73
５）真昼の決闘
６）死の谷
７）荒野の決闘
８）大いなる西部
９）決闘コマンチ砦
１０）誇り高き男

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ポールの曲では「I Will」がとても好きだ。友人の結婚披露宴で歌ったこともある。私は2013年11月のポールのライブ（京セラドーム）に行った。そのときついに「I Will」を聴いた！－－と思っていたのだが、ネットのセットリストには「I Will」が無い！ひょっとすると私の妄想だったのかもしれない・・。

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その後、さかのぼって、オリジナルのマーヴェレッツ版のPMPを聴いた。これまた感動した。あたりまえだが、リードヴォーカル（グラディス・ホートン）の Look and see! のところの歌い方が、ジョン・レノンのそれとは全く異なる。声のかすれ具合が本当にすばらしい。魅了された。すばらしい作品だ。

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ありきたりの表現だが、ビートルズ版PMPのジョンの声はまさに〈神っている〉。Look and see ～！のあそこ。体が震えた。－－他方、ビートルズ版を聴いたからこそ気付けた。カーペンターズは「よく頑張ったんだ」と。彼らはロックをポップに転換することに成功したのだ。すごいことを成し遂げたのだ。

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その昔、友人がビートルズを60分カセットにダビングして渡してくれた。ビートルズをちゃんと聴く初めての機会だった。「プリーズ・ミスター・ポストマン」（以下PMP）を聴いたとき、頭をぶん殴られたような気がした。「カーペンターズと全く違う！」と卒倒しそうになった。忘れられない瞬間である。

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例えばクルーゾー監督「悪魔のような女」の場合。最後にすごいどんでん返しがある。追い打ちをかけるようなラストシーンがある。「FIN（終）」が出る。それであっけなく終わる。何だか放り出されたような感じだ（余韻が味わえない）。正直、エンドクレジットが欲しい。が、長すぎるのは困るのだ・・。

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昨今の映画はエンドクレジットが延々と続く。5～6分はやってるんでは？ 私は〈最後までつきあう派〉なので、正直言ってしんどい（特に〈残念〉な作品の場合は）。私はエンドクレジットを否定しない。むしろ、作品の余韻を味わうために1～2分はあったほうがいい。しかし、長すぎるのは勘弁してほしい。

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「女王陛下の007」では主演がS.コネリーからG.レーゼンビーに交替する。制作側としては、主演は変わるが007の世界観は何も変わらないと強調したかったのだろう。そのためにタイトルシーンで、それまでのボンドガールを勢揃いさせたのだろう（ボンドガール以外に悪役たちも登場するが、印象は弱い）。

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映画タイトルシーン史上（おそらく）観客の度肝を抜いたのは007「ロシアより愛をこめて」＆「ゴールド・フィンガー」だろう（R.ブラウンジョン）。少しやりすぎの感もあるが。しかし007で私が好きなのは「女王陛下の007」のタイトル（M.バインダー）。それまでのボンド・ガールが次々と現れるのだ。

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例えばソール・バスの「めまい」のタイトル・シーンは観る者をめまいに陥らせるほど美しいが、ストーリーとは直接関係がない。他方、「アラバマ物語」のそれは、美しいのみならずストーリーに密接に関係している。見終わってから思い出すと、じーんとする。作品全体が隙間なくつながっているのである。

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映画はタイトルシーン無しにいきなり始まる（その代わりエンドクレジットが長い長い）、というのが今では普通だが、昔は秀逸なタイトルシーンがいろいろあった。ソール・バス（「めまい」「大いなる西部」等）が超有名だが、私が一番好きなのは「アラバマ物語」のタイトル（S・フランクファート作）。

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岸恵子さんの作品で「おとうと」の次に思い出すのは「約束」（監督：斎藤耕一、共演：萩原健一）である。40年ほど前に、京都曼殊院道の京一会館で一度だけ観た。よかった。心にしみる短編小説のような映画だった。斎藤監督（「津軽じょんがら節」）の代表作の一本だろう。

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岸恵子さんの訃報に接した。私として一番印象に残っている映画は、市川崑監督「おとうと」である。原作は幸田文。脚本：水木洋子。撮影：宮川一夫。共演：森雅之（父）、田中絹代（義母）、川口浩（弟）。名作である。主人公げん役は、岸恵子さん以外では想像もできない。ご冥福をお祈りいたします。

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洋画＆邦画の私家版best20（現時点）の続きの続き。
１５）市民ケーン（ウェルズ）
１６）肉体の冠（ベッケル）
１７）逢びき（リーン）
１８）飾窓の女（ラング）
１９）黒い雨（今村）
２０）悪魔のような女（クルーゾー）

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洋画＆邦画の私家版best20（現時点）の続き。
８）我等の生涯の最良の年（ワイラー）
９）忘れじの面影（オフュールス）
１０）我が谷は緑なりき（フォード）
１１）乱れる（成瀬）
１２）東京暮色（小津）
１３）巴里祭（クレール）
１４）アパートの鍵貸します（ワイルダー）

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洋画＆邦画の私家版best20（現時点）。
（※１監督１作としました。）
１）或る夜の出来事（キャプラ）
２）近松物語（溝口）
３）生きるべきか死ぬべきか（ルビッチ）
４）海外特派員（ヒッチコック）
５）街の灯（チャップリン）
６）蜘蛛巣城（黒澤）
７）舞踏会の手帖（デュヴィヴィエ）

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NHK「世界名画劇場」第1シーズンのラインナップ5作品は今から思えば圧巻だ。当時のNHKをほめたい。私はとりわけ「巴里祭」「或る夜の出来事」「舞踏会の手帖」に衝撃を受けた。これら3作品は50年（半世紀）後の今でも、私にとって、洋画＆邦画のオールタイムベスト20に（余裕で）入っている。

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1976年8月、NHKは「世界名画劇場」を始めた（放映は不定期）。ちょうど50年（半世紀）前だ。その第1シーズンでは5夜連続で以下が放映された。「巴里祭」「会議は踊る」「間諜X27」「或る夜の出来事」「舞踏会の手帖」。何というセレクション！　圧巻である。私は当時5夜連続で全て観た。衝撃を受けた。

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その昔、「月曜ロードショー」で「猿の惑星」第1作が放映された。そのさい解説の荻昌弘は、「これから私は猿の顔にメークアップしてもらいます」と言って、実際に猿顔になってから解説していた（私の記憶では・・）。すごい演出だった。荻昌弘が、本当にコーネリアスのような顔になっていたのだ・・。

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その昔、荻昌弘が解説の「月曜ロードショー」で「エクソシスト」を観た。荻は冒頭「子供さんはこの映画を見ないでください」という趣旨を言った。映画が終わって言った。「見てしまった子供さんに言います。これは作り話です。怖がらなくていいです」。私は映画以上に、荻の解説に感動した。偉い人だ。

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ちなみに「猿の惑星」シリーズ第3作（＝「新・猿の惑星」）の監督はドン・テイラー。この人はもと俳優で、エリザベス・テイラー主演の佳作「花嫁の父」で花婿を演じていた人。ワイルダー「第十七捕虜収容所」にも出演している。監督作としては他に「ファイナル・カウントダウン」が面白かった。