シェル🍅

趣味は歌舞伎、落語を中心に、ミュージカル、文楽、能、狂言、宝塚なんかもときどき。ミュージカルは笹本玲奈、新妻聖子、歌舞伎役者は團十郎、松緑、歌六、萬壽、噺家は雲助、さん喬、文蔵、白酒とかが好き。マサラ上映以来、最近はスタァライトも。富田麻帆さんと生田輝さん推し。

[シェル🍅 @shellgai]

阿弖流為の立烏帽子、マハーバーラタの鶴妖朶王女、ナウシカのクシャナは七之助の新作歌舞伎三大名演として、後世に語り継いでいきたい。

[nichinichi🏳️‍⚧️🏳️‍🌈 @nichinichibijou]

ああ……罪刑法定主義をブチ壊すポンコツ刑事法(※しかも違憲)が成立してしまう

法案を提出した自民,維新,国民民主,参政だけでなく、チームみらいも賛成に回ったと。この5党で衆議院本会議はおろか参議院までスルッと通ってしまう……法律に人情を持ち込むクソ危ういポンコツ法が存在する国ムリすぎる

[野田隼人 Atty. NODA Hayato J.D. @nodahayato]

参議院で否決するか、作るだけ作って死文化するか。憲法と立法学の教科書には載りそう。

[五十嵐えり 前衆議院議員 東京30区（府中市・多摩市・稲城市） @Igarashi_Eri]

特に法律を仕事にする弁護士や法学者は怒るべき。
これまで私たちが学んできた法律や刑法の基礎的な考え方を根底から覆す常識外れのトンデモ議員立法。
日本がこれまで積み上げてきた法的安定性。
衆院選挙後、壊れるのは簡単で早い。

[Wanda @Patrick_Orouet]

国立映画アーカイブの上映の主要な受益者は確かに京橋にアクセスしやすい東京近郊の人だとは思うけど、他方、国立映画アーカイブは優秀映画鑑賞会という事業もやっていて、これは全国いろんなところで上映をやっているのですよね。あと、一般劇場が国立映画アーカイブからプリントを借り受けて上映ってケースもある。これも全国的に可能なはずです。だから国立映画アーカイブの上映機能の部分を東京だけの利益と言い切っちゃうと、少し国立映画アーカイブの機能を小さく見繕い過ぎてるとは思います。他方、最も重要なのはアーカイブとしての機能だというのも間違いないとも思います。マスター素材が失われないように収集する。上映など利用可能な状態にマスターを修復する…例えば可燃性時代の古い作品だけじゃなくて、近年のインディペンデントの映画のマスターなども、ちゃんと収集しておかないと失われてしまいかねないリスクがあるわけです。石井聰亙監督「水の中の八月」とか有名ですね。権利関係がよくわからないことになっていて、国立映画アーカイブが保存してくれたから安心だけど、そうじゃなかったらどうなっていたのか…という怖さ。本当に大事な組織だし、国がしっかり税金で支えてほしい組織ですよ。納税者の1人として、強くそう思いますね。文化を守れない、最低限必要な機能のために税金を十分に確保できない政治が横行するのは許し難いとも。
https://t.co/T3mNHvLDQa

[はなびら葵 @hollyhockpetal]

国旗損壊罪、賛成側の参考人にはまともな専門家も出てこず変な話がされ、反対側の参考人はバキバキの専門家が出てきて見事な反論をして、でもそんなことはなんの意味もなく法案は通るのだと見せつけられるのが1番しんどい。国会でのりろせいぜんとした質疑が何の意味もない、何回見ればいいのか。

[伊藤弘了『教養としての映画』 @hitoh21]

日本どころか、世界中のアニメーション研究者、関係者に便益をもたらしている。研究や作品などの成果はアニメーション文化の発展を推し進め、国の文化レベルを引き上げ、ひいては人類の文化資産を積み増しているわけだけれど、サイト運営によって目に見える形で金銭的利益が発生するわけではない。

[伊藤弘了『教養としての映画』 @hitoh21]

国立映画アーカイブは「日本アニメーション映画クラシックス」というWEBサイトの運営もしている。
先日、ちょうど授業でも紹介したばかりだが、『なまくら刀』（1917年）をはじめ、日本のアニメーション黎明期からの作品が大量に視聴できる文化的にめちゃくちゃ重要なサイト。https://t.co/GSo5KxPCTq

[大塚英志『物語消費論集成』 6 /19発売 @MiraiMangaLabo]

映画アーカーイヴに限らず博物館全体への軽視や経済化は国旗と男系さえ掲げておけばこの列島の上に累積する人々の営みの集積としての文化の層などどうでもいい連中が「保守」や「日本人」を自称し政権を支持し支えている結果としてある。歴史や文化の具体を足蹴にするのが今の保守や愛国らしい。

[羽生生 純『ンザンビ─消えた娘を捜しています─』連載中 @hanyunew]

国立映画アーカイブの件は今すぐ対応が必要だけど、「国民が不景気だつって文句言っとるから要らんものから削れや」とか「漫画とかアニメ儲かるらしいからいっちょ噛みして金突っ込めや」みたいな考え方じゃなしに、「文化に金は要る」てはっきり言える政治家とか官僚が育たんとこれからもっとヤバい

[食パン @imaokitamouneru]

国立映画アーカイブって、昔の映画の上映とか普段からいろいろやってくれてるけど別に映画館じゃないんだよな

過去の膨大なフィルムの保全管理や調査研究のための国立機関ですよね？

来館者を増やして収益上げろ、目標未達なら予算削るとか、政策決めてる人間が映画館だと勘違いしてんじゃないの？

[Koichi Kawakami, 川上浩一 @koichi_kawakami]

本末転倒。国立の美術館・博物館の本来の目的は、展示やエンターテインメントではなく、貴重な文化・芸術・歴史遺産などの収集・保存であるはず。軍国化を推し進め、文化・芸術を軽視する政権下ではこのようなことになるのか？財務省・文科省に方針の再考を求める。

[웅니 @KiwiManual]

안녕하세요! 혹시 한복에도 관심이 있다면 한복에도 얼굴이나 머리를 가리는 옷이 여러 가지 있습니다. 참고해 주세요! 서로 다른 문화를 존중하는 것은 중요하다고 생각합니다.

[大塚英志『物語消費論集成』 6 /19発売 @MiraiMangaLabo]

アニメファンとかちゃんと怒れよ。こういう連中がアニメに投資とか言って現場に全く還元されないのは身に染みてわかっているはずでそれがアニメの歴史をも振り返る施設の軽視になっている。この国のアニメがいつどうやって立ち上がったか知ってて損はないだろう。

[大塚英志『物語消費論集成』 6 /19発売 @MiraiMangaLabo]

コンテンツ産業に投資と言いつつこう。実写の映画だけでなくアニメ史を振り返る重要な資料を蒐集している。
表現の歴史を振り返れない連中がコンテンツだ投資だというな。
自分たちの表現の歴史を振りかえることができなければこれから先が見通せるわけがない。

[藤元明緒 AKIO FUJIMOTO @akio_fujimoto]

映画は自動的に100年残るのではない。100年残す努力が積み重ねられて、初めて作品は未来へ受け継がれる。

フィルムは劣化し、デジタルデータも永遠ではない。記録媒体は姿を変え、移し替えや修復が必要になる。

私たちが過去の映画を観ることができるのは、映画を保管し、修復し、次の世代へつなごうとしてきた人々や機関があったからだ。

映画は作るだけでは文化にならない。残していく仕組みと、それを支える国や業界の責任があってこそ文化として受け継がれていく。

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国立映画アーカイブ 交付金減で資金難 1億円の資金募る
https://t.co/yuPEHFVVXZ

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写真は福岡市にあるフィルムアーカイブを見学したときのもの

[犬丸治 @fwgd2173]

これと同じことが、橋下・大阪市政下で文楽に対して公然と言い放たれていました。「恐ろしい集団だ」と。

[touch @o_kilo_byte]

映画に1ミリも興味がない人からすれば、「国立映画アーカイブなんて、なくなっても困らない。むしろ税金の無駄遣いだから、さっさと潰してしまえ」と思われているのだろうか。やはり私たちの本当の敵は資本主義なのかもしれない。

[まぐれもの @maGuremono]

文化庁への意見、「今回のニュースの衝撃から映画アーカイブのクラファン自体は成功するだろうが、それを見て『今後もこういう手段で自助運営できるだろう』と考えるような育成と持続の意識に欠けた政府では、コンテンツ立国を掲げるまでに至った文化的成熟を破壊することになるだろう」と書いといた

[石塚潤一 @jishizuka]

溝口健二は生涯に92本の映画を撮ったが、現存するのは34本。応援監督作品2作を含めて26本撮った山中貞雄作品に至っては、わずか3本しか現存していない。小津安二郎の作品もサイレント期の17本が失われている。世界の映画の歴史を変えたかもしれない作品が、主に戦火で永遠に失われてしまった。その痛切な反省から、国立映画アーカイブは存在しているのではなかったか？

[石塚潤一 @jishizuka]

クールジャパンとやらに500億も注ぎ込んだ挙句、日本映画の貴重なフィルムが海外に散逸して、日本人が日本映画の名作を観るために、メトロポリタン美術館なんかに行かないといけない、なんて時代が来るのかね。