笑月

今後の予定 TOHOシネマズ錦糸町 吉祥寺シアター TOHOシネマズ日比谷 新国立劇場 ラ・カーニャ 日本橋社会教育会館 サントリーホール 下北沢440 深川江戸資料館 サントリーホール 日本橋社会教育会館

[笑月 @syougetsu]

都内某所で清水邦夫「ぼくらが非常の大河を下るとき」を読む。戦後、日本が青春を終わらせていった、その弔文のような作品だと思った…とすれば現在が日本の最晩年となるのだろうか。

[笑月 @syougetsu]

秀山祭の舞台写真、種之助の158がとっても良い。右足が膝も伸びて“ぴーん！”と上がっている。ムーラン・ルージュでフレンチカンカン、出来ると思う。

[笑月 @syougetsu]

歌舞伎座で秀山祭九月大歌舞伎「雛鶴三番叟」幕見。9/20と立唄、立三味線が違う。小鼓がだいぶ揃った(20日はバラバラだった)。三番叟＝萬壽の気の入り方が四階までヒリっと届く。雀右衛門のふうわりとした千歳、魁春のたっぷりとした翁、このクラスの演者が揃うと20分がこんなにも充実して感じられる。

[笑月 @syougetsu]

ほぼ全身写ってるけど、平家の公達であるはず人の、指輪とか数珠とか、腕のおさえ方とか、一時マトモなスーツを着用してたのはやっぱり気の迷いだったんだ、と確信できるスタイル。変わっていないことが分かって安心した。

[ステージナタリー @stage_natalie]

【会見レポート】尾上松緑・中村時蔵がドラマチックに立ち上げる「義経千本桜 渡海屋・大物浦」に意欲
https://t.co/lqFccjEoUd

[笑月 @syougetsu]

平家の公達と幼帝の養育係のはずが、昭和のヤクザの親分と組専属弁護士みたいになってる

https://t.co/QbijVMu5t8

[笑月 @syougetsu]

POLARIStokyoで林正樹&大友良英。完全即興演奏、と言うが、ほんとうに即興ですか…？ ほとんどMCなしで休憩はさんで30分の演奏を２回+アンコール。PLAY(演奏)だしPLAY(遊ぶ)、こんな音の出し方アリなのか！こんな音の重ね方が！とビックリしたりウットリしたり、一瞬のようで悠久な時間の流れだった。

[笑月 @syougetsu]

これ、応募券をハガキに貼ろうとして、ハタと気付いた。プレゼント送付先の情報について、どう記載するか指示がない…！
うっかり応募券だけ貼って投函しちゃう人がいるんじゃないのか(心配)

[岩波文庫編集部 @iwabun1927]

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いつか読もうと思っていたあの名著をこの機会に。
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[笑月 @syougetsu]

「オデュッセイア」のジョン・レグイザモ＝🐕️🐖

「私たちは、ちょうどいい」のジョン・レグイザモ＝💻️🔭🌠🐕️

[笑月 @syougetsu]

明治座、松平健×コロッケ45周年特別公演。フィナーレ、座長挨拶と出演者紹介。健康第一ですから皆さん！と何度も。挨拶が終わったのに、“えぇ～、ねぇ～”と何か喋ろうとするマツケン…コロッケが“松平さん、名残惜しいんでしょ？ すごく盛り上がったものね、隣にいて分かるのよ”と取りなしてくれる。

[笑月 @syougetsu]

明治座、松平健×コロッケ45周年特別公演第二部「マツケン・コロッケのゴールデンパラダイスショー」。これがショウビズ、ザッツエンタテインメント！ 煌めきと眩さのなかで胸がいっぱいになって、やっぱり涙ぐんでしまうのだった。舞台から放たれる光、観客が握りしめ振り立てる光、全てが浄化される。

[笑月 @syougetsu]

明治座、松平健芸能生活50周年記念公演。「マツケン大感謝祭～歌って踊って～オーレ！」、曲ごとに衣装を変える華やかさと、どれだけ歌って踊っても乱れぬ呼吸と足取りとに顕著なショーマンとしての見事さ。マツケンサンバIIを見ながら、ちょっと涙ぐみそうになる。華やかで眩しくて、笑顔を生む舞台。

[笑月 @syougetsu]

明治座、松平健×コロッケ45周年特別公演第二部「マツケン・コロッケのゴールデンパラダイスショー」。マツケンEDM、コロッケものまねコーナーと新曲披露、ゲスト辰巳ゆうとの新曲とコーレス曲、マツケン・マハラジャ、心の絆、マツケンサンバⅢ→Ⅱ、フィナーレ。失われつつある日本のレビュウの形。

[笑月 @syougetsu]

明治座、松平健×コロッケ45周年特別公演第一部「暴れん坊将軍 THE STAGE2 狙われた将軍」。白馬から降りてすぐ悪者を叩きのめし、忍者にも虚無僧にも襲われ、何度も見せてくれる立ち回りの、集大成として圧巻のラスタチ。カッと照明の光量が増し、ぐるりと盆が回ることで上様を歩かせる巧妙な演出…！

[笑月 @syougetsu]

松平健芸能生活50周年記念公演。「暴れん坊将軍」のラスト立ち回りが、盆を使った殺陣なのがほんとうに秀逸で。あの頃の東映時代劇の、クライマックスまんまの雰囲気が舞台で、生で再現されている！ 花道七三でカッとライトを集める上様、そして悪役との対決…明治座が歩いて15分の職場で良かった…。

[笑月 @syougetsu]

明治座、松平健×コロッケ45周年特別公演第一部「暴れん坊将軍 THE STAGE2 狙われた将軍」。今作でも行われた“新さんの女装”。前回、そうとうウケが良かったのだろうと推察。または演出家の趣味。チャリ多目、チャンバラたっぷり、人情が通奏低音、な娯楽作品の王道をゆく脚本が、スピーディーに展開。

[笑月 @syougetsu]

明治座、松平健芸能生活50周年記念公演。「暴れん坊将軍」、フォトギャラリーにあの新さんがいない…あれこそ、映像では不可能な、演劇だからこそできる表現だった。女方で卒論を書いた身としては、あの表現がどのように観客に受容され、作品のなかで消化されるかが、たいへん興味深く、注目したい。

[笑月 @syougetsu]

明治座、松平健×コロッケ45周年特別公演第一部「暴れん坊将軍 THE STAGE2 狙われた将軍」。寄席の色物でよくあるが、明治座で客席から観客を上げるとは思いもよらず。しかも冒頭に。かなりの荒業だが、花道、客席降りとあわせて、劇場全体をステージ化して一気に観客を芝居に引き込んだ手腕の見事さ。

[笑月 @syougetsu]

明治座で松平健芸能生活50周年記念公演。第1部「暴れん坊将軍」©東映、第2部「マツケン大感謝祭～歌って踊って～オーレ！」。脚本、構成、演出が細川徹、というのが謎だったが、見て納得…黄金時代の東映時代劇の雰囲気ママで、パロディ演出も、現代的な味付けも、映像の使い方も、抜群だった。絶佳。

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明治座、松平健×コロッケ45周年特別公演第一部「暴れん坊将軍 THE STAGE2 狙われた将軍」。二階席、しかも舞台面に近く、袖の奥まで見える位置…のはずが、幕があって袖奥は見えず。なんと。バミリの少なさは今作も変わらず、あの転換と出ハケの多さをどう処理しているのだ。調光室もよく見えてお得。

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明治座、松平健芸能生活50周年記念公演。「暴れん坊将軍」も「マツケン大感謝祭～歌って踊って～オーレ！」も、素舞台の場ミリが驚くほど少ないのが、演出と構成の見事さを表している。上から見ると蓄光テープが満天の星空のような舞台があるが…あれは興醒め。転換の素早さといい、恍惚レベルの精度。

[笑月 @syougetsu]

明治座で松平健×コロッケ45周年特別公演。第一部「暴れん坊将軍 THE STAGE2 狙われた将軍」第二部「マツケン・コロッケのゴールデンパラダイスショー」。白馬に乗ってせり上がる上様の登場から沸騰。場内アナウンスにも止まない拍手に、予定にないカーテンコールを起こさせた今夜の客席の熱気たるや。

[笑月 @syougetsu]

「私たちは、ちょうどいい」、リリーみたいな子どもはたくさんいるし、ボブみたいな大人もたくさんいる。彼らがみな幸せでありますように。パパボブみたいな人たちもきっとたくさんいる。彼らもまた、幸せでありますように。流星群に祈るなら、そんな願いになる。一人びとりが幸せを願いあえるなら。

[笑月 @syougetsu]

ヒューマントラストシネマ有楽町で「私たちは、ちょうどいい」。ジョン・レグイザモが“大人になること”を丁寧にサポートしてくれる映画だった…泣いてしまうではないか。監督の実体験が基本となっていても、時代や地域を越えて普遍的な作品になっている。「オデュッセイア」と同様に“見るべき映画”。

[【公式】映画『私たちは、ちょうどいい。』絶賛公開中☕️ @boblikes_movie]

〖 𝙼𝙾𝚅𝙸𝙴 〗
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#トレイシー・レイモン 監督より
ご鑑賞いただいた皆さまへ
ビデオメッセージが到着しました🎥🩵
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監督インタビューを読むと
より一層、本作への理解が深まるかも‥📝❕
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💻 ハリウッド・リポーター
https://t.co/BbTAZEjouM
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『私たちは、ちょうどいい。』が
もっとたくさんの方に
届いてくれたら嬉しいです💌✨
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お友達やご家族など
大切な方にもぜひオススメしてくださいね☺️
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#私たちはちょうどいい
絶賛公開中☕

[笑月 @syougetsu]

新橋演舞場「リア王」。優等生で居続けなければ身分が危ういエドマンドから見て、ふらふらしても許される嫡男エドガーが憎いだろう、と理解できる三浦涼介のウザさ。こんなチャランポンより俺の方が…となるのは無理もない。大野拓朗の見た目なら、姉二人を同時に手玉にとるのも簡単だろうと思われる。

[笑月 @syougetsu]

新橋演舞場「リア王」。リアの三人の娘たちは、それぞれ母が違うだろうなという印象。姉二人をコーデリアが毛嫌いするのは、母親の身分が低くて虐げられたと推察できる。桐壺の更衣と同じ構造。グロスターのエドマンドに対する“愛情”がトロフィーワイフ的なものだ、という大野拓朗の解説に至極納得。