TAICHI | Film Director

Film Director | Chairman, CANNES GALA & AXLR8-G | Founder, House of NOMA | 北米×欧州発 日本直撃の一次情報は固定へ

[TAICHI | Film Director @taichi71]

映画 音楽 文化外交、
制度と創作の一次記録🎬

カンヌ映画祭｜CANNES GALA
グラミー賞｜AXLR8-G
国際スタジオ｜NOMA

評価構造と運用設計が交差する国際中枢
内側からアーティストが記す
時代の座標が書き換わる瞬間の記録

一次情報はプロフィール固定

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@snsd_2ne1_7 そうなんですね

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速報⚡グラミー賞が“日本語”J-popを世界評価に直結｜

たったいま Recording Academyが発表
グラミー賞は2027年から100部門へ

新設は5部門、その一つに Best Asian Pop Music Performance が新設された　この部門を最も早く、内側から観てきたのが AXLR8-G（Accelerate The GRAMMYs）これは、日本人ミュージシャンに特化したグラミー賞受賞のためのアクセラレーション プログラム

方法は、わかってる。
日本人アーティストに必要なのは、期待より準備
世界基準に並ぶ、覚悟だ。

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＃AXLR8G
＃CannesGALA
＃NOMA
https://t.co/I6IvA7KQC0

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今年のカンヌ映画祭は寒い🎬
ここ5年くらいが暑すぎただけで、レッドカーペットの先ではドレスのレディたちが肩を抱えて震えているものです

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CANNES GALA前夜の舞踏会、EVE BALLは 皆さま華やかで美しかったです🎬

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ハリウッド不在のカンヌ映画祭には、厳かな芸術の温度がある🎬

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LUMINEの表社長は、日本のコンテンツ産業を加速させようとしてくれている本気の志士でした🎬

[PR TIMESファッション @PRTIMES_FASHION]

日本発の文化価値を世界へ　文化支援の取り組みが評価され、ルミネがカンヌ映画祭「CANNES GALA」に参画 https://t.co/PT6EkROKGS

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カンヌ映画祭がはじまりました、NOMAの各国代表も集結🎬

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CANNES GALA 2026🎬

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カンヌ市長からの手紙には、カンヌ映画祭と国際映画人へのリスペクトがあふれてる🎬

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第79回 カンヌ映画祭直前、
レッドカーペットは、まだない🎬

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カンヌ映画祭まで30時間
小雨が降りはじめたが、
天気を気にする者はいない🎬

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日本人の92％が語る海外情報は、未確認の妄想🎬

さらに、 パスポート保有率17％、過去1年以内の日本人出国数1,700万人、複数渡航を除外すると8％、“観光出国者”数を除外したビジネス渡航者数は23.5%

一次情報として海外の業界情報を有していない日本在住業界人は97.5%つまり、映画界、音楽界、メディア含む出版界の中にある情報のうち98％は信用に値しない伝聞情報だ

そこまで書くと「国際拠点のブランチをもっている企業もある！」という声が出てくる、一方でその割合は統計上ゼロに等しくさらに“企業内情報”に過ぎずそれは、
デファクトスタンダードを表す国際情報ではない

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“AI” を語らないアカデミー賞2026の現場、注目は作品賞より“来年の制作方法”🎬

ワーナー買収戦から退いた数日後、Netflixはベン アフレック創業のAI映画技術会社 InterPositive を買収した
ハリウッドが規模を争うあいだに、Netflixは次期制作工程そのものを掌握した

InterPositive が担うのは撮影、照明補正、編集整合性、VFX、ポストどころか衣装やメイクアップまで実に、Academy Award2026の24部門すべてをAIで代替可能にする もちろん、
企画開発から訴訟対応の法務までをも

SXSW でスピルバーグは、創造的な個人を置き換えるAIに反対した
その同じ週、Netflix は制作インフラを自社に入れた

観客がその方法でつくられた作品を受け入れた瞬間、ハリウッドの制作常識は置きかえられる

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参照｜

https://t.co/2G4pHGRicR

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THE 98TH
ACADEMY AWARDS | 2026🎬

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参照｜

https://t.co/hjiNtrCCuF

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日本は海外に値付けされている🎬 アカデミー賞Week

Amazon MGM Studios は日本担当の責任者を置いた
Series Mania では “Coming Next from Japan” が組まれた
海外は日本の作品や企画を手に入れる準備を、日本の意志を待たずに進めてる

第１位市場のハリウッドがシュリンクし、第２位の中国が孤立しているいまジャパンは、196か国のうち最大の市場と照準されてる

欧米から観た日本の特徴は、
海外作品を買わない、でも世界で売れる作品を生み出せる、ただ業界人とアーティストたちが国内にひきこもっているので、こちらが出向かなければならないが遠く、契約のプロセスが理不尽に面倒くさいマーケット

そこで海外はデファクトスタンダードに則して、日本の買い方と売り先を予め決めている

パスポート保有率17％の日本は必然、国際交渉に弱い
しかしAI.基軸に加速したこの時代に選択肢はない 世界で戦わなければ日本は世界に買われ、わずか数年で国内の主導権を完全に失う

いま市場につながるのは、海外でスケールできる企画、海外で連携できるチーム、海外で動ける人間それぞれの連携だ

世界と渡り合うには世界に立つ必要がある、それがアカデミー賞Weekの現場ではもう前提になっている

日本国内で創作に専念していれば、人も作品も、
原価卸の商品にされる

参照はコメント欄

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参照｜

https://t.co/A4N3DDsRqM

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世界スピード、日本の作品は先に奪われる🎬

https://t.co/BWVG9vUXdB系ネットワークは日本のマンガを50言語超へ翻訳、2025年5月だけで3億5000万ビューを集めた
いまや世界最大級のアニメ配信になったCrunchyrollも、無許諾アップロード時代を経た

世界はまず剥きだしで需要をつくり、
権利処理が整う前に、勝手に読み、勝手に広げ、勝手に市場をつくった

海賊版を褒める理由は一つもないしかし、
それでも読んだ、その現実こそが「世界スピード」だ

日本の作品は、先に世界に欲しがられていた
遅かったのは、日本企業の流通と、
日本人アーティストの決意

SNSもAIもUGCも、そこはもう海外
そこで発信し、その技術を使いながら、日本語に翻訳された一般人の伝聞を信じ、一次情報を持たないままの創作はその時点で、世界より遅い

海外に活動拠点を置き、その瞬間のホットポイントから情報を獲れるチームと組むための努力と連携リスクを取らないなら、閉じこもった室内の叫び声は誰にも届かない

アカデミー賞ウィークの現場で観えているのは、この現実
世界スピードを持てない者はネット上でも、
アーティストではない。