枯木枕/chin

小説。1995年生まれ。仙台市在住。第28回ゆきのまち幻想文学賞入選。第2回かぐやSFコンテスト読者賞。枯木枕の名義でいくつか小説を寄稿しています。Kaguya Planetに『となりあう呼吸』寄稿。SFアンソロジー『新月』(社会評論社)に『私はあなたの光の馬』収録。[email protected]

[枯木枕/chin @takojizoo]

過労やばでふと腕をみると、手と腕のつけ根のとこの脈がやばめなリズムで脈動しており「そうだ俺は生きているだけで楽器だ」と思った。

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世の中色々あるが、しかし、とにかく歌えるときに歌っておくべきだ

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描かれたものだから、けっして倒れない逆三角形のような安定感

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教室に行く。いつの教室か、自分が何歳のとき通った教室かは問わない。過去の自分が座っていそうな机を選んで小さく穴を開ける。コンパスの針で気づかれない程度に。これを毎晩繰り返す。そのうち自分でつけた傷よりも穴は遥かに大きく深くなっているので、そこに小指を入れて視界が暗くなったら成功。

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カーテンの隙間からはいりこんだ光が、散らかった部屋の中で細かく砕けて、様々な物の表面をなでながら反射を繰り返し、削り取ったぶんだけ重みを増していく。そうして淀んだ光が、部屋の住人の遺体のまわりに集まって、その身体を濁った色のシーツで包むように眩ませて、誰にも見えなくしてしまう。

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もくもくが凄い。恥や後悔に焚かれた煙が、あなたの口からもれて夜ごとに濃くなる。この部屋では自分の手足さえ鮮明にみえない。今日こそ換気をしようと決意する。でも、窓を開けて煙が薄れるとたくさんの顔が輪郭を持ちはじめ、あなたに向けて束ねられた無数の視線におされて、結局窓を閉じてしまう。

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もうこうなったらサイエンスには全く期待できない。これからは肉の時代が来る。科学者はバロウズでも読んで、肉パソコンと肉AIをつくるべき。

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あんた、ほんの数ヶ月でつまらない奴になっちまったな。がっかりしたよ。

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おれもだよ！

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どんな朝でも舌から目覚める

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インディカ、三人称視点でありながら視点人物の頭の中が世界ごと覆うか拡散するようにして画面を歪ませる形を取るの、ゲームとしては珍しいのではないだろうか。そんなにたくさんゲームやれてないからそう思うだけなのかもだけど。小説だと「家庭用安心鉱夫」みたいな感じというか

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(このゲームのゲームらしい部分が意図的に空虚であるが故に)長すぎても辛いというのはあるのだけれど、個人的にはビジュのセンスだけでもっと振り回されても嬉しかった、退屈になるとしても。

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『INDIKA』のビジュが良すぎてプレイしたが、結構よかった。ゲームとしてプレイする快楽がある的な感じではないのだれど、ゲームだからできる表現が楽しいので私基準ではいいゲーム、といった感じ。頭にサタンを宿した修道女が、神の声がきこえる(と自称する)脱獄犯と短い旅をするゲーム。

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惜しいのは、ゲームにおける一人称/三人称/デフォルメなどゲームにおける視点の階層構造にかなり意識的であるからこそ、それらの企みが画面全体に現前し始める中盤(工場ステージ)以降のボリュームに物足りなさを感じ、もう少しだけ長く味わいたかったなあとおもった。

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年末なので、当てといたボーナスの光を浴びながら過ごす。

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それをつくった(一人である)セラーノの創作すべてを邪悪と見る視点で描いてはいない(もちろん反語的にこの実在作家を扱っているのは間違いないが)気がし、私にはそこがすこしひかってみえる。

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『ハイパーボリア人』気に入ったシーンを見直した。「5枚のヒトラーコインをくれる、やけに詩を詠みたがる鹿アバター」との邂逅のシーンを(月並みに)気に入っていたのだが、ゆっくり見返すと、どちらかといえば「鹿」と出会うシーンに「花」が配置されているから好きだったのかもしれない。

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『ハイパーボリア人』を見た。良かった。作中ではほぼ1人(正確には2人)の俳優しか出て来ず、他は「物」で人体が表現される。人体/非人体がそれぞれ作中で「人体」として機能し同列に存在する空間において、(…)
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[枯木枕/chin @takojizoo]

いまだナチス/ヒトラーは想像力＝創作の中に息づいている、とするような創作物のネガティブな遺伝子の継承について作中では描かれているけれど(…)