イシハラタツノリ😼役者シンガー

役者 、声優、シンガー。作詞、作曲。35歳からの弾き語り。MKD office、原宿空想ライオン所属。 @fantasy__lion

[イシハラタツノリ😼役者シンガー @tatsu_issy]

原宿空想ライオン第15回公演
「短編奇譚の夜・第二夜」
配信決定いたしました！

こちら配信のみの公演となります
8/8 19時からの配信で、１週間アーカイブご覧いただけます！

チケットの販売開始は7/8〜からですのでもう少々お待ちください
https://t.co/GoWyubSxkX

[イシハラタツノリ😼役者シンガー @tatsu_issy]

@chronosophia @yasuhiko1010 あー！そういえば復帰したてはCBでしたね！
主人公とはいえ得点能力すごい笑

このマルチロールっぷりは長谷部みたいだなぁと少し思ってて、高杉も晩年はCBでプレーしてたのかもなぁとか妄想してます笑

[イシハラタツノリ😼役者シンガー @tatsu_issy]

@k11250922 時任さんカメラマンなのに仕事放棄して目に焼き付けてるのが良いんすよ

[イシハラタツノリ😼役者シンガー @tatsu_issy]

@miffi2k @k11250922 ダミアン落ち着いて

[イシハラタツノリ😼役者シンガー @tatsu_issy]

@IbarakinoShika 確か村枝さんも良い出来だって悦に浸ってたのに後から気づいたんでしたっけ？笑

[イシハラタツノリ😼役者シンガー @tatsu_issy]

サカつくのエディット選手は高杉和也でつくってたなぁ
背番号は22
10番作る時は久保嘉晴

[遊佐飛鳥@漢晋春秋/杜野秋人 @asukayusa3594]

俺フィーは連載当時めちゃめちゃ読まれて人気だった名作だよ。認知度低いとかとんでもない。時期的にもドーハからジョホールバル、そして日韓開催の時期が日本人にとって１番サッカーが熱かった時期だし、俺フィーはそんな時代にもマッチした不朽の名作。

[イシハラタツノリ😼役者シンガー @tatsu_issy]

これこれ
サポーターとは、っていうのはこういうことだよねってのを教えてくれた

[cooz-jp @cooz_jp]

@doctortt1 すっげーーーわかります！
何度も読み返しちゃう

あとこの言葉も、名シーンや名言てだけじゃなく、サッカーに限らず何か観戦するときはいつも思い出します

[cooz-jp @cooz_jp]

@doctortt1 すっげーーーわかります！
何度も読み返しちゃう

あとこの言葉も、名シーンや名言てだけじゃなく、サッカーに限らず何か観戦するときはいつも思い出します

[イシハラタツノリ😼役者シンガー @tatsu_issy]

@kubotti_suerte これでもまだ本調子じゃないように見受けられるので、もう2つくらいギア上げれるんじゃないかと思ってます

[イシハラタツノリ😼役者シンガー @tatsu_issy]

@MARUmasa03 @100goDaikyoute 「サポーター」とは？
というのを初めて意識させられました
愛子が不安になる中、対戦相手のおじいちゃんサポに
「不安になるのは選手だけでいい。私たちは信じて応援するだけだ」
って優しく諭されてからの愛子の叫び、そしてゴール
応援が力になるというのを描いてくれました

[イシハラタツノリ😼役者シンガー @tatsu_issy]

@erik_space @nekogal21 タイだって結構な強豪のイメージあります
ムエタイが国技だから足技すごいんだ！って言ってたマンガありました笑

[イシハラタツノリ😼役者シンガー @tatsu_issy]

チュニジア戦
個人ではいい特徴を持ったチュニジア相手に
組織としていいところを出させずに内容、スコア共に完勝
今まで国際試合で日本が強豪国にやられてきたことをチュニジア相手にできている
尊敬しかないですわよ

[Lord Luther-Hiroshi Ichimura @luther_ichimura]

先日の『Luther Radio』で、「マイクに乗るためには、声だけではなく、身体から見よう」という話をした。

有り難いことに、かなり反響をいただいたので、投稿でも少し触れておきたい。

発声の話になると、とかく声帯や響き、滑舌といった「声そのもの」に意識が向きやすい。

もちろん、それらは大切である。

しかし、実際に声を出しているのは身体である。

呼吸のメカニズム、胸郭の動き、筋肉のバランス、姿勢等で、声の出方は簡単に変わってしまう。

にもかかわらず、身体を見ずに声だけを直そうとすると、なかなか根本的な解決には結び付かない。

私は長年、発声を見てきたが、「声の問題」だと思われていたものが、実は身体の使い方の問題だった、ということは珍しくない。

マイクに乗る声を作ろうとする時も同じである。

声から見るのではなく、まず身体から見る。

その方が、結果として近道になることも少なくないのである。

[イシハラタツノリ😼役者シンガー @tatsu_issy]

今日は熊本に撮影出張でした！
何気に人生初の九州上陸！

パワースポットの神社巡って熊本グルメも堪能させていただいて
ありがたや

でももうin東京
濃い一日でございました

[イシハラタツノリ😼役者シンガー @tatsu_issy]

これだけ純粋なガッツポーズを、他に知らない

[最多情報局 @tyomateee]

思わず笑顔になってしまう海外特有のノリ、最後まで見て欲しい動画w

[イシハラタツノリ😼役者シンガー @tatsu_issy]

@tsuyopon_uta サイバーフォーミュラ懐かしい！
でもカッコいい！笑

[Kou @koutopo]

【踊りと演技の天才とは】

動作とは、外側から決められた形に身体を合わせるものではなく、複数の条件が重なり合うなかで一時的に生起する応答に近いものです。そのため、形そのものよりも、その背後にある構造を理解する視点が重要になります。

方向、速度、床からの反力の受け方が変われば、最適な身体の位置も変化します。さらに、作品の文脈や振付家の美学、キャラクターの性質などの要素が加われば、動きは固定されたものではなく、状況によって揺れ動く変数となります。技術的な正しさとは、あらかじめ存在する規範ではなく、その都度成立する均衡点に近いものです。

この変動性は、身体構造の個体差によってさらに強調されます。関節可動域、骨格の配列、筋力の偏り、固有感覚の精度といった要素は、個々の身体が必然的に有する条件であり、それらが動作の成立条件を規定しています。

つまり、外見上は同じ形であっても、内部でどのような運動連鎖が起きているかは人によって大きく異なります。一見同じように見える動作であっても、内側の仕組みが異なれば、その意味も変わります。この感覚は、踊りにおける身体技法にもそのまま当てはまります。

こうした観点から考えると、基礎とは外形的に統一されたフォームではなく、動作を支える原理の理解として再定義されるべきです。原理を理解していれば、状況が変化しても機能を保ちながら形態を調整できます。逆に、原理を理解しないまま形だけを模倣しても再現性は得られず、身体への負荷や表現の質も適切に制御できません。形式的には整っていても、内部で何が起きているのかという本質が抜け落ちてしまいます。

興味深いのは、この構造がダンサーだけでなく俳優の身体技法にもそのまま見られる点です。発声、姿勢、呼吸、視線操作などは俳優が常に向き合う要素ですが、それらは台詞の意味、シーンの空間設計、相手役の動き、劇場の響き方、演出の解釈などによって絶えず変化します。ここでも身体の使い方は状況依存的であり、個体差の影響も避けられません。俳優にとっての基礎もまた、形を整えることではなく、身体がどのように機能しているかという仕組みの理解にあります。

最終的に見えてくるのは、踊りと演技という一見異なる領域が、実は共通の課題を抱えているという事実です。基礎とは固定された形としてではなく、状況に応じて自律的に運用される原理として捉える必要があります。形は表面に過ぎません。原理こそが、その背後で動作を成立させる仕組みであり、それを理解することで初めて表現活動は自由度を獲得できます。

原理とは、環境、目的、身体の状態が変化するなかで、最適な運動解を自律的に導き出す能力によって成立すると考えられます。形は状況ごとに変わっても構いません。しかし、力学、解剖学、生理学といった原則は変わりません。その原理に基づいて身体が自動的に調整を行うことで、動作は安定します。そして、原理に基づいて身体を運用できることが、優れたパフォーマンスへとつながる可能性があります。

つまり、表現を生み出す力学的・認知的プロセスを理解していることが、プロフェッショナルの条件となります。

先天的にその能力を身につけている人はいわゆる天才です。しかし、この能力は後天的に学び、身につけることも可能です。そして、それを実現できる人こそが「努力の天才」といえるのではないでしょうか。

[イシハラタツノリ😼役者シンガー @tatsu_issy]

野球のことはよくわからんけんど

家庭の話なのに大袈裟すぎちゃう？
って最初は思ったけど

「紳士たれ」って社是に反したことが問題で
だからこそご本人が辞任という形をとってフロントも受け取ったんでしょうね
個人の名誉よりも愛する球団の名誉を重んじたってのちに評価されるムーブな気がする

[イシハラタツノリ😼役者シンガー @tatsu_issy]

@KunioMatsuzaki 先生、演奏できるまで何年かかるかわかりません！