テンペラ画技法研究室

中世絵画工房 FOND'ORO
黄金テンペラ画／チェンニーニ『絵画術の書』

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

テンペラ絵具を使うのは簡単だ。水彩絵具と同じように描けばよい。 しかし、シモーネ・マルティーニやフラ・アンジェリコのテンペラ画を模写する場合は、当時の工房で伝えられていた技術が必要になる。その描画手順を古典技法と呼んでいる。

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

チェンニーニ『絵画術の書』の板絵の彩色法において、「緑土＋鉛白」の下地の上に明るい肌色から重ねていく手順は、非常に洗練されている。その様式美を学びたいと望む者がいれば伝えよう。

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

ドメニコ・ギルランダイオと弟ダヴィデは同じ工房で制作していたが、肌の描き方を拡大してみると、筆遣いに画家の本質が現れている。

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

いま上野はテンペラ祭りだが、金沢美術工芸大学のアートギャラリーでも、石原靖夫先生のシモーネ・マルティーニ《受胎告知》復元模写が展示されている（6月26日まで）。
https://t.co/9lLHQn2C0y

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

中世イタリアの黄金テンペラ画は、写実を目指していなかった。地上の物理法則など成り立たない世界を描いていたからだ。

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

ワイエスのテンペラ画は、支持体：パネル（Masonite）、地塗り：白亜＋膠

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

ワイエスは「卵黄＋蒸留水＋顔料」だけの、シンプルなテンペラ絵具で描いた。筆に卵の絵具を含ませ、線を重ねる時の感覚。多様な絵具を選択できる現代において、テンペラを選ぶ理由はそこにある。

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

"Oil is hot and fiery, almost like a summer night, where tempera is a cool breeze, dry, crackling like winter branches blowing in the wind." Andrew Wyeth

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

右側はテンペラで描かれた天使、左側はレオナルドが油彩で描いた天使。

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

中世時代からテンペラと油彩は共存していた。1400年頃の『絵画術の書』にも、乾性油および油彩の使用法がたびたび出てくる。初期ルネサンスにおいてもヴェロッキオと工房による《キリストの洗礼》のように、テンペラと油彩は調和している。

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

画材屋で粉末顔料を入手して卵液と混ぜれば、本物のテンペラ絵具になる。

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

テンペラの感触を手軽に試したいなら、まず卵の黄身と水（大さじ一杯）を混ぜて「卵液」を作る。100均でも売っている水彩絵具をパレットに出して、そこに同じ量の卵液を混ぜれば（水彩絵具：卵液＝1：1）、テンペラ絵具に近いものができる。水彩のような使い方で、紙に絵を描いてみよう。

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

テンペラ画はハッチングで描かなければいけないのか？　そんなことはない。ボッティチェリの《ヴィーナス誕生》を見よ。

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

技法とは、単なる絵具の使い方ではない。支持体の選択にはじまって、地塗り、絵具の重ね方、すべてを調和させて建築物の如く絵画を創造するのだ。

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

テンペラで描けばフラ・アンジェリコのように描けるのか。テンペラならワイエスやチュルリョーニスのような画肌になるのか。それは幻想である。現実を知りたければ、描いてみればよい。本質は絵具ではなく、技法に在る。

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

須賀敦子『ユルスナールの靴』を読んだことがあるだろうか。筆は靴のようなものだ。自分に合った筆があれば、どこまでも描いていけるはずだ。

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

この論文では、ベルナルド・ダッディ《聖司教とゴシキヒワ》やフィリッポ・リッピ《受胎告知》が「卵黄」と同定された。どちらもアルテ・ピナコテーク所蔵（ミュンヘン）。

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

チェンニーニ『絵画術の書』第145章では、板絵の彩色法について「つねに卵黄を結合剤として顔料を溶き、しかも、良い調合で溶いたものであること」と記述されている。14～15世紀頃、テンペラ絵具の結合剤は本当に卵黄だったのか、あるいは卵白も混ぜた全卵なのか？

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

卵白の主成分であるオボアルブミンが卵黄にも多く含まれているため、絵具サンプルのタンパク質を分析しても、卵黄、卵白、全卵を識別することが困難だった。nano-LC-ESI-Q-TOF質量分析を用いる新たな手法によって、板絵のテンペラは「卵黄」が本筋であった証拠が示された。
https://t.co/9ZTkAHJL3R

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

Frintaの研究は、第1巻が刻印を形状分類したカタログ（visual dictionary）である。それら膨大な数の刻印について、各々の所属、年代や地域の装飾技法が第2巻（未刊）で解説されるはずだった。

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

刻印の形は、画家や工房の指紋でもある。
黄金テンペラ画の刻印研究における二つの塔。

Erling S. Skaug, Punch Marks from Giotto to Fra Angelico, IIC Nordic Group, 1994.

Mojmir S. Frinta, Punched Decoration on Late Medieval Panel and Miniature Painting, Part I, Maxdorf, 1998.

[テンペラ画技法研究室 @temperaga]

Skaugの研究は、それを継ぐ者がデジタル化した資料で見られる。
https://t.co/IFis2qug2H