ないすみどる

なるべく１ツイートにまとめる娯楽・芸術体験記。

[ないすみどる @tgtkst]

『映画ちいかわ 人魚の島のひみつ』。情報を全て具体化して鑑賞者に届けるエンタメ映画が主流の中、キャラクターの性格も相まって、相手を考えて言葉を飲み込んだり、相手を考えずに行動を遮る、そんな描写にあふれた、ある種チェーホフ的な、脱エンタメ手法のエンタメ映画でなるほど楽しめた。

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（続き）ところで、手話に他者の声を当てる手法は、西脇将伍が凄く良かったのでなおさら、結局何か足りていない感を覚えさせる。演劇界がこれほど意識的になったから私も引きずられているのか。翻訳なら字幕の方がフラットか…　表現の優劣をなくすことがもしも目指されるなら、なかなか難しい問題だ。

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（続き）演出的には子供向けなのだが、その瞬間その瞬間の目的を把握してそれを達成するためにどう演じるのが良いかを考えているような演技に思えた。普通にたくさん笑った理由はそこなのだと思う。特に山崎薫とぎたろーは圧巻だった。【続く】

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座・高円寺レパートリー こどもたちのための舞台作品『夏の夜の夢』。凄く楽しめた。子供向けだからこそ、役者の上手さ（工夫）が際立った。分かりやすさを目的に、こうやって演じておけば良いだろうというある種の手抜き演技がよくされる（先日も宝塚の少年演技にそれを感じた）が、違った。【続く】

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アニメ映画は基本的に画面の焦点がないから、実写に比べて、大画面の端から端までべたっと情報量が均等に埋まっている感じで、エネルギーを持っていかれる。。。

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映画『映画名探偵プリキュア！　不思議な庭と２人の秘密』。少女のネガティブがダメダメという怪物を生み出し、怪物はどんどん巨大化、強大化。ポジティブの権化であるプリキュアが、例のごとく前作・前々作のも加わって、怪物をやっつけ少女を救う物語。寄り添う姿を見せつつ、とにかくポジティブ。

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宝塚雪組『ポーの一族』。朝美絢のエドガーは超然さと未熟さの両面が表れていてくっきりした人物造形で良い。宝塚らしくない物語展開の作品で、2018年はあまり馴染めなかったが、今回は主たる役だけでなく皆が丁寧に作り込み、持ち味も出ているようにも感じられたので、とても馴染んだ。成熟の雪組。

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映画『踊る大捜査線 Ｎ.Ｅ.Ｗ. メトロポリスを駆け抜けろ！』。過去作とのつながりに固執しすぎていること、オモシロの狙いすぎが過去一なこと、それとシリアスとのバランスが良くないことは否めないが、相変わらず音楽が私の感情を掻き立てるから全然楽しめた。万が一次作があってもたぶん行く。

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原作漫画も、先行する劇場版アニメも未見だが、ちらりと見ると絵的にちょっと対極。絵から離れられて映画の方が良かった部分、いやいや漫画のコマ割りの方が良い表現になっている部分、色々あるのだろうな、と妄想に留める。

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映画『ルックバック』。自然豊かな地方のピュアで、でもちょいちょい未成熟な側面もあって、そして努力が実り、ステップアップしつつ、アクシデントに見舞われる、それでありながらも最終的には前向きエンディングという青春映画。私の最も好きなパターン。しかもキャスティングの妙もあり。

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俳優座『ガリレイの生涯』。どう現代化するのか翻案に期待したが、ほぼ原作通りで、伝統的な新劇芝居の3時間。動きに工夫の多い演出は効果的だったが、せめて時代に合わせて台詞をそぎ落としたり、台詞の多い場面でもっと緩急があったりしても良かったか。ただ、原作の面白さは改めて突き付けられた。

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阪神vs巨人@東京ドーム。村上がじっくりじっくり巨人打線に粘りの投球だが、どんどん勢いが出てくる竹丸にでも足も出なかった阪神打線。両軍中継ぎが素晴らしく、たまらん投手戦で0-1。

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劇場アニメ 『ベルサイユのばら』シンフォニックコンサート2026。映画映像を背景に、楽曲をフルフルの大オーケストラでの生演奏＆声優による生歌唱。主役となる声優たちも素晴らしい実演。この映画音楽のすばらしさを改めて知らしめられた。これ、メディアミックスの中で最もあるべき形かもと考える。

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不正ログイン操作がの試みが南米であったようで、パスワードを変えろと。

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岡田利規作・演出『映画を取りたいゾンビの演劇』。脱人間主義を中心テーマとしつつ雑談的にあちこちへと波及していく。今作も切り口の岡田らしさがあちこちに見えるが、全体的には観客への問いかけが多くて若干説教臭く、表現の変化が弱めで80分ながらも退屈に感じるところがなくはなかった。

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木ノ下歌舞伎『心中天の網島』。着物尽しの場面があまりに魅力的だから治兵衛のクズさが一層確固たるものになるのだけど、同じくらい小春との場面が魅力的で、ただクズで片付けちゃもったいない作りにもなっているのがこの芝居の肝であり、凄さ。それを支える、歌唱の質も見込んだ糸井の楽曲の妙。

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1990年から続く清里フィールドバレエの『ラ・シルフィード』を初鑑賞。生演奏ではないのもあってか、ダラっとしたディヴェルティスマンがなく、くっきりとドラマ性が際立つ。総じて演者たちもレベルが高かったように思う。ストレスなく野外上演を楽しめた天候というのもあり、過去一のバレエ鑑賞体験。

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『不毛ドライブ』。やはり恐るべし蓬莱竜太。たった30分の劇ながら、効果の配置（下ネタ、連続の電話、逆転のエンスト、背中）も、それらによる人物描写の繊細さも、人間性が第一印象から見事に逆転していく物語展開もどれをとっても見事で完璧。そしてそれを完璧に演じる二人の役者があっぱれすぎる！

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真山青果の『御浜御殿綱豊卿』（『元禄忠臣蔵』）は新歌舞伎ならではのじっくり論理的な問答が繰り返される。役の感情の起伏を魅力的に見せる幸四郎も見ものだが、懐の深いお殿をやらせたら右に出るものがいない仁左衛門は、台詞が出て来なくても慌てずじっくり待つ(？)芸が芸で見応えたっぷりだった。

[ないすみどる @tgtkst]

満足の七月大歌舞伎。昼の部。若き人気役者の『末広がり』でご愛敬。昨夜『豊臣兄弟』で本能寺の変を見て、今日は『時今成桔梗旗揚』で。終幕に至るまで春永の意地悪に抑えに抑えた我慢を重ね、狂気的に爆発する高笑いする幸四郎が精確。（続