oído de ferretero @thedannyne - Twitter Profile

2 months ago

En cada generación del rap en España ha habido un escalón comunicativo que ha concentrado el altavoz más grande del nicho. En los 2000 fueron desde los portales de descargas y noticias como HHGroups o HHDirecto hasta los medios especializados como la HipHopNation y la HipHopLife. Durante la década pasada fueron en primera instancia las cuentas de memes como Trapgame, La Mafia del Edit o Cecinews, plataformas como ElÚltimoPlanB y blogs como Crypta; y desde la pandemia, los reaccionadores en origen y los creadores de contenido en redes sociales a continuación. Todos han sido una parte importante de la cadena comunicativa. Ahora bien, decir esto es desvariar. Primero, porque esos millonarios de los que hablan dudo que estén en esta habitación con nosotros ahora mismo. Segundo, porque un eslabón no puede hacer la cadena entera y menos aún si ese no es el eslabón original que es el artista, la materia prima. Tercero, porque no han «creado una escena» como la entrevista también se dice. La escena actual es el resultado extensivo de la que ya había y lo que hay no en el acervo y la cultura popular no es otra cosa a la que había sin ir más lejos en 2016/2017 cuando Yung Beef, C. Tangana y Bad Gyal debatían en el Primavera. ¿Dónde estaba los reaccionadores entonces? No estaban ejerciendo, no pasa nada, no era su momento, pero estos tres ya estaban en la cresta de la ola, el trap en España era la gallina de los huevos de oro y quienes sí les dieron foco y los introdujeron en la conversación del día a día de los chavales en internet, por ejemplo, fueron las cuentas de memes. Ese escalón sí que creció de la mano con la generación de artistas y empezó a generar “contenido” cuando la escena estaba en gérmenes completamente. Era campo. Yo, personalmente, nunca he visto a ningún editor de los medios dosmileros que han dado portadas, a ningún perfil de ediciones que han hecho campañas de marketing conjuntas, ni a canales de YouTube que subían los videoclips de raperos casi anónimos, exigir un reconocimiento que no les era propio como si los artistas tuvieran que dársela. Han atraído gente, han dado conversación y han ayudado a chavales a hacerse conocidos, eso es innegable y está bien, pero te quiero: todos estos escalones anteriormente lo han hecho y alguno en circunstancias más difíciles y con mayor exposición. El tejido industrial y la cultura rap se construye con tiempo y en conjunto y ninguno de estos eslabones ha sido una parte insustituible de la ecuación, solo la materia prima, que es el tío o la tía que hace las canciones. Sin las canciones no hay ninguno, y si te prestas a hablar de ellas, estás usando un contenido original que no es tuyo para mover las aguas y bañarte en ellas. No puedes decir luego que te mereces un flotador. Generas contenido de otro contenido y está genial, pero hay que ser consciente de la posición.

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