Если разложить этот "фильм" на таймлайне, то мы увидим, что он состоит из 15 кадров примерно одинаковой длины - около 3-4 секунд каждый. Этот размеренный ритм создаёт особое гипнотическое состояние
Томас в "Фотоувеличении" отбирает отснятые кадры, работает с их крупностью и раскладывает их в определённой последовательности, то есть, по с��ти, монтирует. Затем Антониони показывает этот смонтированный 50-секундный фильм, который фактически становится фильмом внутри фильма
Ещё один странный спецэффект. Мужчина через своеобразный match cut превращается в разделанную тушу животного, подвешенного на крюке. Приём шокирует своей абсурдностью, примитивностью и внезапностью. "Чужое лицо", Хироси Тэсигахара, 1966
Мощный приём, на котором можно построить целый фильм или заметную его часть. Пространство - на экране, герой и его вещи - вне экрана. "Чужое лицо" (1966, Хироси Тэсигахара).
@Slezkinite@_Sam88er Both films show that identity is not something stable or fixed. Identity can be constructed, and therefore it can be replaced, manufactured, or sold.
@excessrue Don't fret, my dear, and don't despair,
Hold life tight, like a horse by the rein.
Tell everyone and anyone to fuck off,
Before they tell you to go fuck yourself.
@cocteautwi Could you recommend some books? What do you mean - fiction, film studies, philosophy? And yeah, I completely agree with you. Cinephiles are way too stupid because they read too little and watch huge amounts of films in a completely unsystematic way.
Посмотрел так называемую "Бойню блюющих кукол". Наконец-то. Хотя она у меня в закладках с начала десятых. Много мыслей. Но больше всего меня порадовала вот эта заставка в конце фильма: элитарные фильмы, народ.ру. Очень люблю дизайн DVD, my guilty pleasure.
Стэн Брэкидж в своих работах пытается показать тот момент, когда предмет еще только кристаллизуется из хаоса зрительных ощущений; когда взгля�� еще не структурирован языком �� культурными конвенциями и потому воспринимает мир так, словно сознание представляет собой tabula rasa.
Еще один пример странного спецэффекта, который работает как вторжение. Карлос Рейгадос не объясняет и не подготавливает эту сцену, поэтому она сбивает с толку и производит шоковое впечатление («После мрака свет», 2012).