佐野亨 Toru Sano

雑文書き、編集業。あるくひと。NFAJ研究員。キネマ旬報ベスト・テン選考委員。仕事の依頼等は [e-mail] （＠を半角に変えてください）
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『ディープヨコハマをあるく』（辰巳出版）、予約受付中です。ソフトカバー、288頁。1,500円＋税。目次がamazonで確認できるようになりました。 https://t.co/d4FPgR8sHm

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この場所は登録したおぼえのない×という名称に変わった頃から差別と憎悪を無制限に垂れ流す空間と化していましたが、ここ数日の動向をみていて完全に性加害の拡散装置になっていると判断しましたので、一切の閲覧と投稿を停止します。再開の見込みはありません。仕事の告知はブログ等でおこないます。

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グッバイ、セルテ

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一方、フレデリック・ワイズマンはこうした議論に際し、公共性（知る権利）の主張をもって自身の作品の「正当化」を試みたが、ワイズマンを敬愛する土本典昭はみずからの体験をふまえてなお「作り手の責任」に言及し、（法的な裁定をこえた見地から）その方法論に疑問を呈している。

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ドキュメンタリー映画におけるプライバシー問題を議論する際、原一男や森達也の作品をもって映画史的なオーソライズを主張しようとする言説は警戒すべき。彼ら自身そんなことは望んでおらず、彼ら以降の作り手もその問題に向き合いながら映画を撮ってきた。そういう葛藤の歴史を切り捨てないでほしい。

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『ゆきゆきて、神軍』制作のきっかけをつくった今村昌平の『人間蒸発』における「人権侵害」は虚実の議論のうちに埋没させてよい問題ではない。『神軍』も同様の問題を内包しているが、原一男自身のことばを借りればそこには個人のなかの「制度的なもの」へのまなざしがある。これをどうとらえるか。

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キネマ旬報2026年1月号に、オリヴィア・ハッセーと吉行和子の追悼コラム、中島哲也監督『時には懺悔を』の公開延期についてのコラムを寄稿しています。 https://t.co/ctFQNv4Y9g

[【公式】キネマ旬報社 @kinejun_books]

【本日発売】「キネマ旬報1月号」
表紙巻頭：目黒蓮の「映画」のはなし

なお、今号には「読者選出ベスト・テン投票ハガキ」が付いています。ぜひ2025年あなたのベスト・テンを投票してください。締切は2026年1月5日必着！

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以上の所感をふまえて『Black Box Diaries』評を書いたが、ここ数日の状況を見ていると、もっとも醜悪な消費の光景にうまうまと取り込まれてしまいそうな気がするので、時期と場所を検討して発表したい。

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『Black Box Diaries』は、河瀨直美の作品との共通点が多い。ドキュメンタリー／ジャーナリズムの差異は複数の論者が指摘しているが、“Diaries”とあるように、これは日記映画でもあり、その点で河瀨の初期8mm作品同様、「主体を取り戻す」ことが制作の動機となっている。その切実さは疑いようがない。

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他方、日本公開版でのボカシの使用については、やはり河瀨直美の『東京2020オリンピック SIDE:B』（こちらの記事を参照のこと→https://t.co/FjTV2fuEeE）とおなじく決定的な違和感をおぼえた。一本の映画のなかで「主体」をめぐる視点にかくも差異が生じてしまうのはどういうことなのか。

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本日の『ロケーション』はニュープリント上映。お見逃しなく。 https://t.co/omWG4nmey5

[国立映画アーカイブ @NFAJ_PR]

12/13（土）「逝ける映画人を偲んで 2023-2024」

13:00
『戦場のメリークリスマス』（監）大島渚

16:30
『女生きてます 盛り場渡り鳥』（監）森崎東

19:00
『ロケーション』（監）森崎東

※本日正午より電子チケットを発売します。開映後は入場できません。
https://t.co/0DooGJYovx

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『ムービー・オージー』奇跡のBlu-ray化。昨年のNFAJ「チネマ・リトロバート映画祭」特集では一日のみの無料特別上映だったが、まさかこんな日が来ようとは……。劇場体験がマチネーの再現とすれば、BD鑑賞はTVザッピングの再現か。いずれにせよダンテの思惑通り。 https://t.co/80Pu1X3hEp

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濱マイクの映画3部作については以前に僕のYouTubeチャンネルで語っていますが、このZINEもとにかく映画3部作に特化したつくりになっているのが素晴らしい。 https://t.co/dwHS9Sv5jK

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「映画パンフは宇宙だ！」によるZINE『PATU BigBang! 週刊「GOLD TOWN」about「私立探偵 濱マイク」シリーズ』で、黄金町を中心とした横浜の地域文化と濱マイクの魅力について、シネマ・ジャック&ベティ支配人の梶原俊幸さんと対談しています。 https://t.co/ZsNDijbh0A

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今日のNFAJは『それから』『（ハル）』『ときめきに死す』と人気の3作品だったが、明日は今回の森田特集で『愛と平成の色男』とともに最も再評価されてほしい『おいしい結婚』が。傑作だし、めちゃめちゃきれいなニュープリントだからみんな観て。 https://t.co/ixNMA9ymVj

[国立映画アーカイブ @NFAJ_PR]

11/16（日）「映画監督 森田芳光」

13:00
『おいしい結婚』（監）森田芳光

16:00
『わたし出すわ』（監）森田芳光

※本日正午より電子チケットを発売します。開映後は入場できません。
https://t.co/0DooGJYovx

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吉見さんには、2018年に海野弘さんの本の装幀で鈴木一誌さんともどもお世話になった。つまり、ここには（少なくとも僕にとっては）海野さんへの追悼の意もこめられている。 https://t.co/CiQRLGoo1o

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鈴木一誌さんの訃報。2018年には海野弘さんの映画論集『映画は千の目をもつ　私の幻想シネマ館』の装幀を手がけてくださった（吉見友希さんとの共同）。その海野さんも4月にお亡くなりに。まだ受け止めきれないけれど、本棚に並ぶ数々の素晴らしい書物が絶えず語りかけてくれているような気がする。

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メインビジュアルは、かつて鈴木一誌デザイン事務所に所属されていた吉見友希さんが手がけてくださった。山根貞男編によるあの大冊へのオマージュ。 https://t.co/mycgQvq68U

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12/9（火）より開催の上映企画「逝ける映画人を偲んで 2023-2024」HP公開！
84作品（60プログラム）の上映をとおして、日本映画の輝かしい歴史を築き逝去された80名以上の映画人の業績を回顧・顕彰します。
https://t.co/xop8PMgRiI

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『家族ゲーム』も『愛と平成の色男』も徹底したニュアンスの映画なのだが、前者にはわかりやすい社会批評を読み取らせてしまうところがある。後者にはそのような読みの幅が欠片もないように見えるが、ニュアンスの集積によって同時代の浮遊感と虚無感をみごとに描き切っている。おそるべき映画だ。

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『愛と平成の色男』は公開当時、あの『家族ゲーム』を撮った天才森田がなぜこんな中身のない映画を撮るのか、というような批判を受けていたが、森田映画を通して観直すと『家族ゲーム』に中身を求める言説のほうが的外れであったことがわかる。

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明日の『（ハル）』上映後、この作品における「ニュアンス」表現の豊かさについて、80年代から90年代に至る森田映画の変遷をふまえつつ解説します。 https://t.co/P6Z0geYmoI

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10/25（土）「映画監督 森田芳光」

12:00　★上映後解説
『（ハル）』（監）森田芳光

15:30　★上映後トーク
『の・ようなもの』（監）森田芳光

19:00
『そろばんずく』（監）森田芳光

※本日正午より電子チケットを発売します。開映後は入場できません。
https://t.co/0DooGJYovx