鈴木敏夫bot

スタジオジブリの天才プロデューサー鈴木敏夫さんの名言や、宮崎さんや高畑さんの話をつぶやきます。

鈴木敏夫さんのTwitterではありません。

※非公式（鈴木敏夫さん黙認？）botです

[鈴木敏夫bot @toshichang_bot]

ぼくらが一番大事にしていることはね、主人公のキャラクターを作って、次になにを考えるかっていうと、衣食住なんです。

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宮崎駿がある本を読む。で、話を聞くと面白いんだけど、実際にその本を読んでみるとそんなことどこにも書いていないの。つまりね、その本を読んで刺激を受けて、自分で想像する。そういうことが好きな人。だから天才。

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宮崎駿はね、対象に近づいていって同化する。やっぱり作家だよね。

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自分より優れた才能を持った人がいて、そしてその才能を世間に出したいと思った。だって、ほっといたらその才能は埋もれちゃうわけじゃない？　ぼくは、せっかくそういう才能の人がいるんだから、世に出して、世に問いたかった。

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人は人との関係で何かをやると思っている。映画だろうが、漫画だろうが、音楽だろうが、必ず誰かが介在する。やっぱりその中で生まれるもの。人間の世界っていうのはね、1+1が3になったり、10になったりする。逆に、マイナスになることもあるけどね。

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宮崎駿を世に出す。それが面白くなる人生だと思いました。

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ジブリって大体2年間で1本作ってるの。本格的な宣伝を始めるのは公開の半年前くらいから。そうするとね、間が開くわけよ。日常こなさなきゃいけない仕事はあるけれど、この間はね、世間とは遮断される。その期間が面白い。

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企画の段階では、「もののけ姫」ともう一本「毛虫のボロ」という企画があったんです。宮さんは「ボロ」の方をやりたがっていました。しかし、ぼくは「もののけ姫」を推しました。その理由は、宮さんが体力勝負でアクションものを作るとしたら、おそらくこの時期が最後なんじゃないかと。

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仕事は公私混同でやった方がいいということ。仕事ばかりして、プライベートが無いなんてつまらないでしょう。だから逆転の発想で、仕事もプライベートも一緒にして、公も私もないようにしちゃう。仕事仲間や取引先とも公私混同で裸でぶつかり合う。その方が絶対面白い。

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もっと長くみんなで作品を作っていたい。だから公開が近づくと憂鬱になるんですよ。公開前に自分たちが死んじゃえば幸せだなって思う。

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仕事をする仲間との相性が非常に大事だと思いますね。会社じゃないですよ。働く人間に誰を選ぶかです。それは映画の協賛企業についても同じことです。

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僕は円満じゃないというか、やっぱりダメなものはダメ、イイものはイイと言いたくなる。

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協賛企業の方には、映画を成功に導くチームの一員として動いてもらっています。映画が成功しなければ、協賛企業も恩恵を受けられません。だから宣伝の段階で協賛企業が個々に利己的に動くよりも、まずは映画の成功を第一に考えてもらう。それが僕の基本的な考えですね。

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一緒に仕事をする人との相性は非常に重要だと思います。この人と一緒に仕事をしたら、自分も幸せな人生が送れるんじゃないかと思えるかどうか。またその幸せとは、自分が無理をしなくても楽に仕事ができるということです。

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アニメファンが興味あるのは、作品自体というよりキャラクターだということ。

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『太陽の王子・ホルスの冒険』を池袋の文芸坐に観に行ったんです。それを観て、本当にびっくりしたんですよ。人間の心の中にある“光”と“闇”が見事に描き出されていた。アニメという手段でこういうものが作れるのか。目を見開かされた。

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僕は宮さんと相性が良かった。宮さんの作品が世間に評価されるのは嬉しい。だけど、宮さんの作品がすごい評価を受けるから一緒に仕事をしているわけじゃない。宮さんたちと仕事をする、そのこと自体が楽しい。

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有能な人ほど、時間とお金を使うのが得意。無能だとね、お金を使わないんですよ。

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うちの両親が大の映画好きで、親父とおふくろが別々に映画に連れて行ってくれたんです。親父が日本映画、おふくろが洋画に連れて行ってくれた。ホント見まくりましたね。最低一週間に一回は見ていましたね。当時は二本立てだったので、年間で百本は見てました。

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僕は週刊誌なんて読んだことがなかったけど、いちおう面接を受けてみた。そしたらいきなり面接で「キミは週刊誌を読んだことがあるのか」って聞かれる。正直に「ないです」って答えたら、「週刊誌も読んだことがないのに週刊誌の記者やるのか」って怒られた。でも、それでも採用されちゃったんですよ。