と

こちらは健全アカウントとします😇 @TosiWangeru ←スプラ垢

[織音（一つ目絵描き妖怪） @ORION_PROJECT]

steam版戦国ランス発売おめでとう

[アリスソフト @alice_soft]

10/2、Steam版「戦国ランス」が無事発売されました！
まだ戦国ランスに触れたことがない方や、
他言語版に興味があるなど、
気になった方はチェックして下さい！

⭐リリース記念-20%セール中！
https://t.co/tVyzF63JrN
#ランスシリーズ

[寺坂研人@「HAL FORMULA」連載中 @teraken_rugby]

1巻の表紙出てました！
「HAL FORMULA（ハルフォーミュラ）」第1巻、10月2日発売です！よろしくお願いします！
また近付いたらつぶやくと思います、うるさかったらごめんねm(_ _)m

[手塚治虫文化賞（朝日新聞社主催） @tezukaprize]

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#手塚治虫文化賞 第30回特別企画💫
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『チ。』魚豊さん、衝撃の告白･･･⁉

第26回手塚治虫文化賞マンガ大賞受賞者、魚豊@uotouotoさんの創作の秘密、大公開🙌
影響を受けた作品、さらなる展望とは❓手塚タッチのパロディーマンガで知られる田中圭一さんのインタビュ－で迫ります👀✨
（1/3）

[桜花一門 @oukaichimon]

凄く汁気が多く湿度の高いエロ技漫画を描くことで一世を風靡したエロ漫画家「鬼ノ仁」。一級建築士とした働いたのちにエロ漫画家になったのはファンの間では有名で、その先生が成年マークのつかない漫画で、しかも建築や設計まわりの話を面白おかしく紹介しているのがこの漫画
「一級建築士　かな子の設計思考」

そして昔の鬼ノ仁先生しか知らない人は絵柄が変わって、汁気が無くなりポップになった事に気がつくと思う

一巻の頃はまだ汁気が残ってたんだけどら巻が進むと共に汁気を飛ばしてドンドンポップに、絵柄を変えていっている

面白いのでぜひ読んでみてください。すげーレアななので、お近くの本屋にあるかどうかまったくわからないけど

[雪煉瓦Noel❄️🧱C108土曜日 南地区 “ａ”ブロック－25ab @Yukirenga_noel]

イラスト描く人が漫画を描き始めると
全コマフルパワーで描こうとするから尋常じゃないくらい疲れる。
これから漫画描こうと思ってる絵描きさんは気をつけてネ👋

[杉浦 次郎 @sugiura_jirou]

まだ実感湧いてないんですけど少年サンデーでやらせて頂けることになりました。よろしくお願いします！

[と @tosiwang]

流石にひまてんが面白すぎて笑ってしまった。殿一君どう言う情緒なの…

[宇城はやひろ @hayhironau]

持ち込みしてた時に、この漫画家さんは自分より明らかに絵が上手くないのになぜ連載がとれて、自分は絵が理由で落ちるのかと聞いたら、この方は70点の絵を毎回70点で描けてキャラの絵にブレがなく、誰が見てもキャラの区別がつくからと言われたのを思い出しました。

[russianblue @russianblue2009]

ロイターが今日、重大な分析を報じました。

ホルムズ海峡が事実上の封鎖状態にある今、日本のSNSでは「原油危機の責任は米国にある」「日米同盟を見直せ」という言説が急速に広まっています。
明治大学の教授らは、この流れの背後に中露連携による対日情報工作の可能性があると指摘しています。

まず現実の数字を確認しておきます。

日本の原油輸入の93.5%は中東に依存しています。
ホルムズ海峡封鎖前、1日平均24隻のタンカーが通過していました。
3月1日には4隻。その後はほぼゼロです。

この数字が示す痛みは本物です。ガソリン代、電気代、食品の値上がりは、すでに家計を直撃しています。だからこそ、「誰かのせい」にしたくなる心理が生まれやすい。情報工作はその隙間を狙います。

手口はシンプルです。

「米国の戦争に付き合わされているから日本が損をしている」
「日米同盟を見直せば原油は戻ってくる」

この2行のナラティブを、無数のアカウントが同時多発的に拡散する。直近の衆院選でも、中国系と見られる約3000件のXアカウントが組織的に動いていたことが報告されています。エネルギー危機という「感情に刺さる素材」があれば、工作の効率は格段に上がります。

中露両国の利害を整理すると、動機の一致がくっきり見えます。

ロシアは制裁下で西側市場を失い、日本という代替市場に接近しながら、同時に日本社会を揺さぶることに利益があります。中国は日本が米国と完全に足並みを揃えることを警戒し、対日世論工作を継続的に展開してきました。防衛研究所の最新レポートも、中露北の「不均衡なパートナーシップ」が安全保障上の核心課題と位置づけています。

重要なのは、情報工作の主張がすべて嘘というわけではない点です。

エネルギー依存の問題は本物。家計への打撃も本物。米国の判断への批判的視点も議論としてあり得る。だからこそ厄介なのです。本物の問題に乗っかって誘導するのが、現代の情報工作の本質です。

私たちが問うべきは「誰が得をするか」です。

日米同盟を弱体化させることで最も利益を得るのは誰か。エネルギー危機下に日本の政策判断を混乱させることで最も得をするのは誰か。その問いを持ちながらSNSのタイムラインを眺めると、見え方がまるで違ってきます。

[ハブラシ🔥 @haburashi893]

ピトー

[チー付与【公式】 @chi_fuyo]

⊹₊──
　 チー付与アニメ
レイン画伯降臨
　　　　　　　　──⁺⊹

そんな、礼節が人間の最低条件みたいな…

#エイプリルフール

[チー付与【公式】 @chi_fuyo]

⊹₊──
　　 チー付与アニメ
第29638弾キャラクター解禁!!
　　 「どんぐり？」
　　　　　　　　　　　──⁺⊹
手足の長い優雅な犬。
テンガロンハットと紅茶が好き。

#エイプリルフール

[ぽにこ @p0m4_p0m4]

漆器概念

[Boichi @Boichi_Bo1]

When we look at people around the world who dream of building a manga industry, their goal is often Weekly Shōnen Jump.
As someone who is part of Shōnen Jump, I am very grateful for that.

However, if your goal is Shōnen Jump itself, you cannot build a strong and vibrant manga industry.
That is because Shōnen Jump is not the cause of a manga industry—it is the result of one.

The true strength of manga does not lie in a few massive hit titles, but in its diversity and richness.
Only by understanding this can a country build a manga industry and a true ecosystem—and use it to powerfully develop its cultural sector.

The comics industry, including manga, can produce about 2,000 serialized titles per $100 million in advanced markets.
In developing countries, it can produce up to 5,000 serialized titles per $100 million.
If a market reaches $1 billion, it can generate around 50,000 new IPs every year—an astonishing number.

But for this to be truly meaningful, MANGA(漫画) must be diverse.
If all the works being produced resemble those from Shōnen Jump—in art style, characters, themes, storytelling, or ideas—then what is the value of producing 10,000 or even 50,000 such works every year?
That would be nothing less than a disaster.

Well, Films can afford to be somewhat similar to each other.
This is because fewer films are produced, their budgets are high, and the risks are significant.
In fact, films tend to be more similar to each other than manga.
Unlike manga, films do not have characters ranging from two-head-tall figures to fifteen-head-tall figures, right?
From a mangaka’s perspective, films often appear quite similar—the outlines of subjects are alike, and the frames are standardized, such as 16:9 or 2.35:1.

When I talk about the manga industry with others, there is one manga I always show and mention.
It is a manga work I deeply love—a manga about raising cows.
The mangaka is someone who actually raises and loves cows.

More than any manga I have drawn, this work is a living example of the true power and potential of manga.

Manga allows for endless possibilities:
a story about cows, created by someone who raises them; a simple yet refined rural food story, told by someone who has lived in the countryside; the story of a poor robot living alone in human society; narratives about great philosophers, religious figures, or social activists; and even works drawn from personal experiences with illness, such as kidney stones.

That is why mangakas serve as IP creators.
A rural food manga was later adapted into a remarkably well-crafted and emotionally rich film.
Such a challenge is only possible because there exists a powerful original manga that resonates with many people.
And it is precisely this diversity—in style, subject matter, thought, and life experience—
along with the countless acts of pure human creativity,
that ultimately give rise to Shōnen Jump and its hit titles.

Shōnen Jump is the result.

If you truly want manga to exist in your country, don’t aim for Shōnen Jump—aim for diversity in manga.

[✖️𝗺𝗼𝗻𝗼✖️ @eramthginani]

【神】ましろ爻、実は下ネタ苦手…💦発言から15分後、ブレーキがぶっ壊れる

🧷さっき僕下ネタあんま得意じゃないって言ったんだけど…

🧷あのね、ぼく乳首はね…乳首が好きと言うよりは、

🧷実はね、乳首の周りの、輪っか、乳輪が、

🧷ぼく、デカい方が好き。

🌙ッ゛ッハッハッハッハッハwwwwwwww

[ハブラシ🔥 @haburashi893]

レゼ

[下田歌劇(しもだかげき) @getback_kohey]

政治利用