urikaede

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[urikaede @urikaede1]

コモン(公共の地）としての豊橋公園の価値 1 - もり～ゆ　野巡りの日々、第3章 https://t.co/4MGhMPQYSp

[urikaede @urikaede1]

地震が収まりますように🙏

[urikaede @urikaede1]

今日は、目標としていることが割と出来た。後はアイロンがけだ～。

[urikaede @urikaede1]

まだヒシが健在だ・・・。

[オイカワ丸 @oikawamaru]

今日は湿地帯調査。許可を得て農業用ため池。豊かな森が豊かな水をうみ人の手により豊かな生物多様性が育まれ維持されます。生き物たくさん。うれしい。

[小宮 春平(湿地帯を管理する人) @ariake538]

とりあえずここに居ます。
農場や地域と協働して、環境保全側の人が希少種が残る地域の農村インフラの維持に積極的に関わることは多々あります。
私らは鳥取で、6ヶ所の農業用ため池で草刈りや泥落としの管理をさせて頂いている他、集落の総事や農業バイトに若手が入る繋がりにもなっています。

[竹村優作（リエゾン等、漫画原作）2027年連載準備中 @takeY3813939277]

投稿に対して、いくつもご意見を頂いたので、長くなりますが、下記に自分の考えをまとめています。
(収益化等は行っていません)

「みいちゃんと山田さん」について、リエゾン原作者としての意見｜竹村優作

https://t.co/JqVAwhc7HO

[urikaede @urikaede1]

ええ～～っっっっっっ！！！！！！

[豊橋市自然史博物館 @ToyohasiSizensi]

近隣でのお仕事の合間に、さかなクンが特別企画展「ギョギョッとサカナ★スター展」を見に来てくれました😊

なんと会場入口の壁面に、直筆サインを書いていただきました！✍️
さらに会場内には、さかなクンにサインしていただいたグッズも追加展示しています✨
ここでしか見られない展示を、ぜひ会場でご覧ください👀
#ギョギョッとサカナスター展
#さかなクン
#サカナスター
#のんほいパーク

[ぬまがさワタリ@特別展「鳥」大阪展（〜6/14） @numagasa]

「深海魚の出現は大地震の前兆」は迷信です
科学的にも「関連性なし」と結論づけられているので（今回はまだ見かけてませんが）見かけたら注意してね
もしリュウグウノツカイが浜に打ち上げられても、地震とは関係ありません（万一あったとしても防災に役立てることは難しい）
https://t.co/Yzr0viNhdi

[よこがわ @yokogawa12]

「参加見学自由」の貼り紙を見た理科教員研修終わりの先生たちが、水草標本整理会の見学に来てくださいました！宮城植物の会の人たちが採集した、2011年の津波後の湿地に出てきた水草の標本を整理していたので、そういった自然環境のことや博物館に標本がやって来た経緯を説明して盛り上がりました！

[urikaede @urikaede1]

@dorasuky 猛暑もあって心配ですね。そして少しでも睡眠が取れますように・・・。

[手塚治虫文化賞（朝日新聞社主催） @tezukaprize]

／
マンガでわかる👀✨
#手塚治虫文化賞 第5️⃣話🎬
＼

第29回マンガ大賞🏆りんたろう『1秒24コマのぼくの人生』を読んだ田中さん、むせび泣きながら本作の奥深さを解説中…❗

今回で本連載はいったん終了
またの機会（？）をお楽しみに⁉

（1/3）
#田中圭一 #マンガで解説 #シェア大歓迎

[勝川 俊雄🐬 @katukawa]

サンマ以上に深刻なのが、マイワシとサバ類。どちらも採集個体数が95％以上減っている。「激減」というより、この調査海域からほとんど姿を消したと表現した方が近い。漁業者から、マイワシの群れが消えたと聞いてはいたけれど、それが調査データにもはっきりと表れた形だ。
https://t.co/1ZqRjiXn6C

[よこがわ @yokogawa12]

本日は標本に興味あるボランティアのみなさんと水草標本整理会です。いつも使ってる実習室はI学芸員の理科教員研修のため使えず、集会室で作業してます。ボランティアの方に「えっ？そんな研修も学芸員さんやるんですか？」と聞かれましたがやるんです！いろんな仕事がありますね。 #学芸員のおしごと

[鳳来寺山自然科学博物館【公式】 @Houraijisan695]

ニホンカモシカはシカと名前が付きますが、ウシ科の哺乳類です。
年輪のように角に入った筋でだいたいの年齢がわかります。

[urikaede @urikaede1]

「宿題」の3原稿ひな形だけは作った。後はそれぞれ精査が要る・・・。

[鶴舞公園 @tsurumapark]

【警戒中】

近年、サクラ・ウメ・モモなどに寄生する、
特定外来生物「クビアカツヤカミキリ」の幼虫が
樹木の内部を食べて枯らしてしまい、
その被害は名古屋市内全域に広がりつつあります。

「日本さくら名所１００選」の地である鶴舞公園の桜林も被害の危機に直面しています。（続く）

[川口 有紀 @youkik444]

「作品を書くな・出すな」とは言わないし、アニメ化もキャンセルしろとは言わない。ただ覚悟はあるんですか？とも思うし仕事柄「編集者どう考えてます？」とも思うし、療育っ子の親同士連携してきた身としては

こちら側の苦しみをエンタメ消費すんじゃねえよ

は思いますよね、そりゃあね。

[urikaede @urikaede1]

@dorasuky こちらも凄い雷が急にきましたよ。雨はもう少し降って欲しかったですが。

[木下黄太 @KinositaKouta]

地震から30分以上経過してからの爆発で、多数閉じ込めが起きたのが事実であれば、イオンの大地震時の避難計画が適正に機能していたのか？ということになるが。これが事実なら大変なこと。
https://t.co/1ugbJL08Dc

[『銀河鉄道999』公式 @GE999_Official]

銀河鉄道999 第1話「出発のバラード」配信中です
＜1970年代アニメ＞
東映アニメーションミュージアムチャンネルにて
#銀河鉄道999
https://t.co/iSDIn9xO8z

[あの佐々岡 @anosasaoka]

『みいちゃんと山田さん』漫画業界と福祉業界、両方に携わった経験のある人間としてアニメ化についての私の考えです。

まず漫画業界側から見れば、既刊6巻で累計280万部を突破した作品がアニメ化の候補に挙がるのは商業的に極めて自然な流れです。これほどの販売実績がある作品を出版社や出資側が簡単に見送るとは考えにくいでしょう。

アニメ化されれば、原作の再販だけでなく、配信、商品化、タイアップ、海外展開などさまざまな事業へ広げられます。

要するに非常に大きな「お金の匂い」がする作品です。

そうです、数字を見て投資を判断する人と、作品の内容や社会的影響に責任を負いながら、実際に映像を完成させる人は同じでは無いのです。

しかし、売れるから企画が動くことと、どう作っても許されることはまったく別の話です。

次に福祉従事者としての立場から考えます。

津久井やまゆり園事件から10年となる2026年7月26日にアニメ化が発表されました。これが意図的だったのか、単なる確認不足だったのかは分かりません。

慎重に制作しようと考えていたのであれば「この日に発表してよいのか」という意見が、企画や広報の段階で一度は出て然るべきでした。

障害や認知上の困難を想起させる人物を描く作品のアニメ化を発表した以上、意図の有無にかかわらず、制作側のリスク管理能力が問われるのは当然です。

障害や生活上の困難を扱う作品を世に出すということはそれだけ多方面への配慮を求められるということです。福祉従事者から見ればそれは特別に厳しい要求ではなく、業務上の常識に近い。

『みいちゃんと山田さん』は私には福祉の事例記録を漫画として読んでいるような感覚を抱かせる作品です。

もちろん、漫画作品と実際の支援記録は別物です。

福祉の事例記録には本人や家族の生活、依存、加害と被害、支援の限界など、一般の人が読めば好奇の目を向けかねない内容が時に赤裸々に書かれています。

それが許されるのは今後の対人援助にどう生かすのか、困難な事例にどのような支援が可能なのかを検討するという明確な目的があるからです。

支援者はそこに記録された人を見世物にしないこと、安易に断罪しないこと、簡単な正解を当てはめないことを徹底的に学びます。

記録を読む資格とは他人の人生をのぞき見る権利ではなく、その人生を粗末に扱わない責任なのだと思います。

だからこそ、福祉従事者の中にこうした物語が大衆向けの娯楽として広く消費されることへ、生理的な嫌悪や不安を抱く人がいることも理解できます。

作品が狭いサブカルチャーの中で読まれているだけならここまで大きな議論にはならなかったかもしれません。

しかし映像化されるとなれば、作品を目にする層も作品から派生する言葉やキャラクターの扱われ方も大きく変わります。規模が変われば求められる責任も変わります。

一方で私は「批判が起きるからアニメ化してはいけない」とまで言うつもりはありません。

作品が描く現実と向き合い、批判も引き受ける覚悟があるのであれば制作する意味はあると思います。

しかし、その覚悟は言葉だけでは測れません。

年齢区分、コンテンツへの注意表示、宣伝表現、キャラクターの商品化、放送後に予想される当事者への揶揄や二次被害への対応まで、制作全体に表れるものです。

適切な年齢区分が設けられた作品について「子どもが見たらどうする」とだけ批判するのは違います。保護者や視聴者側にも作品を選ぶ責任があります。

それでも、年齢区分を設ければ制作側の責任が終わるわけでもありません。

現時点ではスタッフやキャストなども後日発表とされており、どのような体制で制作され、どのような視聴区分や注意表示が設けられるのかはまだ明らかになっていません。

作品には作者なりの意図と考えがあるのだと思います。

だからこそ今回の批判を単なる「表現規制」として退けるのではなく、何が不安視されているのかを制作側が受け止め体制を見直していることを願います。

売れるから作る。嫌なら見るな。

その二つだけではこの作品を扱うにはあまりにも議論として粗雑です。

問われているのはアニメ化してよいか悪いかだけではありません。

これほど脆く、複雑な人生を描いた物語を、誰かの尊厳を削る見世物にせず娯楽として世の中へ届けられるのか。

問われている批判の大半は〝表現の自由を行使するなら、その表現が大規模に流通した後に起きることをどこまで引き受けるのか〟です。

作品の価値を守ることと、その作品によって現実の誰かが傷つけられないようにすること。その両方を引き受けるのが映像化する側の責任だと思います。