Carlos Uzcanga Gaona

Artista visual, dibujante, pintor y fotógrafo aficionado. Mexicano de ascendencia vasca y nombre germano.

[Carlos Uzcanga Gaona @uzcang]

@ulises_duran "agolotizando".

[Carlos Uzcanga Gaona @uzcang]

@ulises_duran Está increíble esa foto.

[Carlos Uzcanga Gaona @uzcang]

@adnnoticiasmx @AlejandroBrofft @Cuauhtemoc_1521 @Claoep ¿Y la Colección de Andrés Blaisten en qué posición de importancia está?

[Denise Dresser @DeniseDresserG]

No, presidenta @Claudiashein. Los cuestionamientos sobre la Colección Gelman no son solo por “ganas de criticar al gobierno”. Aquí el meollo del asunto, más allá de lo que le diga @ccurieldeicaza 👇

I. Cuestionamientos legítimos:

1) Opacidad en la información y toma de decisiones: Más de 200 profesionales del arte acusaron al Estado —especialmente al INBAL— de actuar con “opacidad” y “mal uso de la ley”. No se han transparentado los términos completos del acuerdo con Banco Santander, las condiciones de custodia, y los criterios técnicos para autorizar la salida. Este es el eje central de la crítica: no hay información pública suficiente para evaluar la legalidad ni la conveniencia del acuerdo.

2) Uso discrecional (y posiblemente excepcional) de la ley. Expertos en legislación cultural han señalado que los permisos de exportación temporal suelen ser de 1–2 años, pero en este caso se habla de hasta 5 años, algo “inusual”. Cuestionamiento clave:
¿Se está aplicando la ley de manera diferenciada para un actor privado poderoso?

3) Falta de claridad jurídica sobre propiedad y control. El gobierno ha tenido que aclarar que la colección es privada. No pertenece a Santander y existe un “acuerdo de gestión” (no de propiedad). Problema: Hay confusión pública sobre quién controla realmente el acervo. Esto debilita la certeza jurídica sobre un bien considerado patrimonio cultural.

4) Riesgo patrimonial (aunque no haya venta): El debate no es solo la venta, sino la salida prolongada del país, y la posible pérdida de acceso público en México. La discusión es de fondo: La tensión entre difusión global vs. derecho cultural nacional

5) Precedente peligroso. Críticos advierten que si este caso se permite, podría abrir la puerta a que otros coleccionistas privados saquen obras protegidas bajo condiciones similares. Es un cuestionamiento institucional, no ideológico

6) Falta de intervención oportuna del Estado (histórica): Desde hace años se señala la debilidad institucional y la incapacidad para retener la colección en México. Es decir, el problema no empezó ahora: es una falla estructural del Estado mexicano.

7) Desinformación y comunicación deficiente. La propia polémica surge porque la información oficial se ha dado de forma fragmentada y reactiva. Incluso entre autoridades hay versiones distintas sobre plazos y condiciones.

8) Desplazamiento del interés público: Especialistas han insistido en que el INBAL debe cumplir su mandato de proteger patrimonio, no facilitar acuerdos que beneficien intereses privados.

II. Contradicciones, vaguedades y cambios en el discurso de Claudia Curiel de Icaza: Aquí está el punto más delicado. No necesariamente son “mentiras” comprobadas, pero sí inconsistencias claras, cambios de versión y ambigüedad reiterada.

1) Plazos contradictorios: Ha dicho:
que regresará en 2–3 años, pero también habla de esquemas de hasta 5 años, y al mismo tiempo de itinerancia indefinida. No hay un calendario claro ni consistente.

2) “No se va” vs. “sí se va”: El mensaje oficial: “no se va definitivamente”. La realidad: sí habrá traslado al extranjero por años. Esto es un uso deliberado de ambigüedad política:
se minimiza la salida real enfatizando que no es permanente.

3) Cambio de narrativa: legal → política. Inicialmente la explicación fue técnica (propiedad, acuerdos). Después vino la descalificación de críticos como: “tema político”, gente que “antes no hizo nada”. Su estrategia fue desplazar el debate de lo técnico a lo político.

4) Minimización del problema Declaraciones como: “la pueden ir a ver”, “nadie se interesó en 20 años” Así evade el punto central: no es si la gente fue o no al museo, sino la política pública sobre el patrimonio.

5) Confusión sobre el esquema de itinerancia: Se ha dicho simultáneamente que la colección viajará, que regresará periódicamente, que habrá presencia constante en el extranjero. El resultado es que no queda claro si México será sede principal o secundaria.

[Adriana Malvido @amalvido]

La invitación de Santander es clara y celebra la reciente “adquisición” de la colección Gelman. ¿No era préstamo temporal?

[Carlos Uzcanga Gaona @uzcang]

@ulises_duran ¿Fotos del 94?

[Carlos Uzcanga Gaona @uzcang]

Pequeña obra de arte para homenajear a un gran músico, ¡Feliz cumpleaños desde México 🇲🇽 @FitoPaezMusica!

[Carlos Uzcanga Gaona @uzcang]

@ulises_duran Ojalá, lo quieren tener a uno aquí aunque ya todo esté muerto.

[adn Noticias @adnnoticiasmx]

🖼️🎨 Un observatorio de arte en la CDMX ayuda a que los nuevos coleccionistas se acerquen a talleres y estudios de artistas para que comiencen su acervo

[Carlos Uzcanga Gaona @uzcang]

@compaalain @mediotiempo No tienes los likes que mereces.

[Carlos Uzcanga Gaona @uzcang]

@ulises_duran Escucho un programa de radio donde toda la semana pasada se estuvieron burlando de que podría cancelar.

Pero la culpa no la tiene el indio…

[Carlos Uzcanga Gaona @uzcang]

@ulises_duran Es verdat... y agua de horchata.

[Carlos Uzcanga Gaona @uzcang]

@ulises_duran El domingo te avientas este comentario en la reunión.

[Carlos Uzcanga Gaona @uzcang]

@ulises_duran ¿Por qué la editarían? Es sabido que ella tuvo que ver para que se presentara en el Palacio.

[Carlos Uzcanga Gaona @uzcang]

@ulises_duran *Le niegan la entrada a Francia.

[Carlos Uzcanga Gaona @uzcang]

@ulises_duran Te vas a quedar sin visa.

[Carlos Uzcanga Gaona @uzcang]

@UnedMexico @UNED Hola. No funciona el link. ¿Hay alguna otra dirección?

Gracias.

[Carlos Uzcanga Gaona @uzcang]

@ulises_duran Abre su negocio de fotografiar mascotas: "RetratArte".