EW@シナリオライター

YouTube漫画動画などのシナリオ作成をしつつ、ディレクションを行っております。
YouTube動画にも上質な人間ドラマを描くことを心情に、テーマ性を出すシナリオを書いています。お仕事のご依頼はDMまで。
#動画制作 #映像制作 #ディレクター #シナリオ作成 #漫画動画 #シナリオライター募集

[EW@シナリオライター @we_labo36]

人間ドラマにこだわるシナリオライターの和田です。
【経歴とポートフォリオ】
簡易的な経歴とポートフォリオを載せています。
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【note】
自身のシナリオについての見解や、短編のシナリオを上げています。
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#シナリオライター　#シナリオ　#仕事募集

[中野彰子 @Toki2199r]

アニメーターは貧乏だ。これは侮辱だろうか。アニメーターが、それも若い人たちが貧乏なのは事実だ。アニメ制作が構造的に現場に金が少ないシステムになっているから貧乏になっている。世界で配信され、多くのファンいて、賞賛され、感動を与えてきたアニメ界は貧乏だ。侮辱ではない、事実だ。だからこそもっと金を出せ、いい環境を作れ、システムを改善し、現場にもっと金を回し、待遇を改善してほしい。そのために多くの人が声をあげ、組織を作り、検定などを始めて技術の向上とともに、待遇改善の声をあげている。事実としてそこが貧困なら、貧乏であることは侮辱ではない。そのシステムが貧乏を産んでいる。貧乏っていうな、侮辱だと言う前に、貧乏を生み出すシステムを改善し、皆が豊かになれるように声を上げるべきではないか。

[DK @game_sennin]

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[荒川直人 @nao_arakawa]

コントレールがアニメーション制作したマルコメ「料亭の味」CM、片渕須直監修だからなのか、じつに見事な出来映え。近年ジェネリックジブリや新海誠風の企業CMが花盛りだが、それとは一線を画す丁寧なつくりに思わず感嘆。これも最新作『つるばみ色のなぎ子たち』に至る人材育成の一環なのだろうか。

[クレア @kureakurea01]

昔はさ、「頬を濡らした」って書けば、読者は「ああ、泣いたんだな」って勝手に補完してくれた。でも今は、「なんで濡れたんですか？雨ですか？水ですか？」ってなる人もいる。これを「読解力が落ちた」で片づけるのは簡単なんだけど、ビジネスで考えると、客層が広がったってことでもあるんだよ。

昔の漫画や小説は、ある程度読み慣れた客が読んでた。でも今は違う。スマホで流れてきたものを、普段あまり物語を読まない人も見る。つまり市場が拡大した分、前提知識のない客も入ってくる。

ラーメン屋で言えば、昔は常連だけが来る店だった。

「うちはこういう味だから」で通じた。

でも観光客も外国人も家族連れも来るようになったら、券売機の説明、辛さの説明、替え玉の説明まで必要になる。

それを「客がバカになった」と言ってたら、商売は広がらない。

ただし、全部説明すればいいってもんでもない。

高級寿司屋で、大将が一貫ごとに

「これは魚です。酢飯に乗っています。口に入れて噛んでください」

なんて言い出したら台無しでしょ？

創作も同じで、説明しすぎると情緒が死ぬ。
ちょっと余裕があるから読者は参加できる。
説明を抜くと、読者の中で想像が立ち上がる。

でも、引っかかられたら困るところは説明しなきゃいけない。ここが商売の難しさなんだよ。

ビジネスで言えば、これはプロダクト設計とユーザー体験の問題です。

通な客に合わせれば美しいけど、入口が狭くなる。
初心者に合わせれば広がるけど、味が薄くなる。

だから作り手は、全部説明するんじゃなくて、迷子になる場所だけに説明していく。

泣いている場面で「涙が頬を伝った」と書くのは、親切。

でも、その人物の悲しみを全部ナレーションで説明したら、もう読者が感じる余地がない。

商売も創作も同じ。
客に媚びすぎるとブランドが死ぬ。
客を突き放しすぎると市場が死ぬ。

だから作者が「ここは伝わってくれ」と祈る気持ちも分かるし、「ここで誤読されたら困るから説明するか」と諦める気持ちも分かる。

結局、作品ってのは作者と読者の共同作業。

作者が全部噛み砕いて口に入れるもんじゃない。でも、読者が入り口で転んでるなら、手すりくらいは付ける。

このバランスを取れる奴が、創作でも商売でも生き残るんだと思う。

[EW@シナリオライター @we_labo36]

山口馬木也を斬られ役のみで出す、贅沢さよ‼️

[心配無用ノ介 天下御免【BS TBS】7月16日(木)よる11時スタート！ @shinpaimuyoubs6]

#BSTBS
『#心配無用ノ介 天下御免』
𝟕月𝟏𝟔日(木)よる𝟏𝟏時〜放送スタート📺

／
出演決定のお知らせ⚔️
＼

映画『侍タイムスリッパー』で主演を務めた
#山口馬木也 さん

日本を代表する個性派バイプレイヤー
#竹中直人 さん

ぜひお楽しみに✨

[DK @game_sennin]

『ドラマユニット』

シーンが盛り上がらない時は“ドラマ”をつくる

①主体のキャラ作る
②障害を起こす
③苦闘する
④克服する

この一連の流れを“ドラマユニット(定式)”といい、どこを起点に作り始めてもいいが、自分のキャラや作品ジャンルによって適した順番がある。

↓リプの講座で解説

[鰐軍壮 @WANIGUNNSOU]

高幡不動パトレイバーデッキアップの様子
やっぱり人混みの中イングラムが立ち上がる光景が1番格好良いですね。

[脚本家 入江信吾 Shingo Irie @zaq_barran]

🏆クランチロール・アニメアワード🏆
『チ。ー地球の運動についてー』がCrunchyroll Anime Awards 2026にて
「最優秀ドラマ作品賞」にノミネートされました！🌏

受賞は一般投票で決定！
4/16(木)16:58（日本時間）まで一日一回投票可能です！
応援よろしくお願いします！

🗳️投票はコチラから↓
https://t.co/42rSibiSUs…

#チ球の運動について
#AnimeAwards

[淺野俊輔 @ashunsuke]

あまり知られてない北野武監督の
ショートフィルム『朝』（2014年）。

3分ちょっとの作品ですが、
最後に大きく心を動かされます。

たけし曰く、
最近の映像作品は
どれもセリフやナレーションが多くて、
「映像」の力を信じてない･･･とのこと。

CMづくりにも通じるものがあると思います。

[EW@シナリオライター @we_labo36]

一度でいいから、生のジャッキアップを見に行きたい！

[キーバイン @kie_bine]

渋谷にいた親子
娘さん「うわぁ！ガンダム！」
お母さん「ガンダムかなー」
お父さん「いや、あれはパトレイバー」
#パトレイバー
#イングラム出動

[喪黒さん @paranoia_starrr]

涙ぐむ #安田淳一 監督！
#BSTBS で 7月16日(木)よる11時スタートの連続ドラマ『#心配無用ノ介 天下御免』クランクインおめでとう御座いますー！！！👏👏👏
#太秦映画村 #田村ツトム
#侍タイ厶スリッパー

[DK @game_sennin]

作品の企画内容が面白いかどうか、は“共感”と“発見”によって『理解』を得た後のことなので、何もかも新しい“発見”を提供しようとするのではなく、むしろ“共感”を多く提供するつもりで立案する意識を持てるとよい。
何もかも新しい要素で構成すると、理解が追いつかない。

[心配無用ノ介 天下御免【BS TBS】7月16日(木)よる11時スタート！ @shinpaimuyoubs6]

／
7月16日(木)よる11時スタート！
#BSTBS 『#心配無用ノ介 天下御免』
＼

日本アカデミー賞最優秀作品
『侍タイムスリッパー』の初スピンオフ作品📺

主演は映画版に続き
#田村ツトム に決定✨
決め台詞は「心配ご無用！」

そして監督・脚本・撮影も映画に続き
#安田淳一 が務めます！

[EW@シナリオライター @we_labo36]

同じくクリエイティブ職の夫と結婚できたことで、自身の仕事のことも色々話を聞いてもらえたり、これはこのやり方みたいな話が常にできるようになって、仕事への姿勢も充実し始めている。
それだけでも夫に感謝🙏

[DK @game_sennin]

最初から奥義を教えてくれ、みたいなことは先生していて何度となく言われてきたんだけど、世の作家・クリエイターが持ってる奥義っていうのは、我流だろうと教育されたものだろうと、使い込んできて奥義になったものがほとんどだから、それを理解している人は前置きで

『あくまでコレは自分のやり方だよ？』と言ってくるし、そのままは真似できないだろう、とわかってるトコある。
ゆえに私も、そうなる可能性の高い基礎技術を教えることはしても、奥義そのものを教えるということはしないし、できない。

[EW@シナリオライター @we_labo36]

え…⁉️『少女革命ウテナ』が何年も前にあったのに、それでも早いって…💧

[highland @Async Voice @highland_sh]

『すずめの戸締まり』大好きだけど、当初は女女の話だった案が、プロデューサー側の「日本ではまだ早い」という判断でガールミーツボーイになったと聞くと、無理に男女の話に寄せたことによる歪みは、やはり作品の中に出ているようにも思う
（結果として大ヒットしたのは事実だから、それはそれで良かったのかも）

一方で『超かぐや姫』は、監督が「このストーリーラインで抵抗なく自然に見られるのは、やはり女の子同士かな」と判断したのがあって女女の話になったらしい
そして、その『超かぐや姫』がオリジナルアニメ映画として大ヒットしたことで、少なくとも今後は「日本ではまだ早い」という言い訳は以前ほどはしにくくなるし、オリジナルアニメ映画で女女の企画を成立させる条件はかなり整ってきた、と言えるのかもしれない

[かぎ @1009emc2]

親切な方に教えてもらった記事たちを大量追加したことで、めちゃくちゃ掲載数増えたんですけど、Wiki見る限りまだ完全じゃなさそうなのでまだ開発途中です。でもマジでだいぶ増えた！

【非公式】魚豊先生のインタビュー記事まとめ ※随時更新｜かぎ
https://t.co/1BvOCzAtwx

[EW@シナリオライター @we_labo36]

視聴者のコメントも、言い得て妙ではある…｡

[宮澤英夫🌹🐦🦀❤🎼映画アニメ漫画を愛する人Miyazawa_Hideo @miyazawa_hideo]

アニメーション製作者が戦争になるとどうなるか、戦時中に『桃太郎 海の神兵』を作った監督が語っています。鼎談の出演は左から手塚治虫先生、『海の神兵』の瀬尾光世監督、映画評論家の荻昌弘先生です。
リンクは松竹公式の『海の神兵』プレビューです。
https://t.co/8AHcWRLDnq

[さとり @satori_sz9]

サカナクションの山口一郎のYouTubeがすごい。というか山口一郎がすごい。観点がメタ的で、常に自分と社会を相対化して見ている。感覚が非常に繊細で、常に物事を構造で捉えている。この動画は特に素晴らしいので「自分のオリジナリティ」について悩んでいる人は見てほしい。

彼が言っている「色々な人(好きな作品やアーティスト)のコピーをする中で、完全なコピーはできない。その差を埋めようとする行為の中にオリジナリティが生まれる」という話は、私がいつも言っている根源的欲求や思想の話と、水平思考の話に通じている。

自分の中にある思想や根源的欲求を明らかにした上で様々な要素を取り入れることで、それらが他者と自分を分け隔てる障壁となる。ビジネスにおいても人生においても、それがあなたのオリジナリティとなる。
https://t.co/HFSdFdkcrZ