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東京に住んでいます。外出の記録。

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「ふたたびくみたてる　日本の新進作家 vol.23」。これで成立しているのか、はたまたどこが最終地点になるのかがよくわからないもので。いや、まだまだ生成途中の何かをみせられているのかもしれないなどとも。

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10/9「ふたたびくみたてる　日本の新進作家 vol.23」「デュエット――アジアン・コンテンポラリー」@ 東京都写真美術館

今年になって初めて年間パスポートにスタンプが押された。

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fumiko imano《mirroring/paris/2021》〈le fumistol〉より

実際をみると、ハンドメイド（鋏と糊？）でモンタージュがされている。

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モウコノウマが推し。

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10/9 多摩動物公園（日野市）

動物たちがあんまり日陰から出てきてくれない天気の良さ。

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李禹煥さんのコメントが良いです。
「自我で世界を組み立てるのではなく、もっと無意識的で、有機的な感覚を通して世界全体を捉えようとしたのです。」
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10/3「所蔵作品展 MOMATコレクション（2026.9.29–2027.1.11）」@ 東京国立近代美術館

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坂本繁二郎〈水より上る馬〉
吉川静子〈色影〉
田村彰英〈家〉
野口里佳〈新しい島〉

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みえないまま、わからないまま、前に進めてゆく力業。そして、すべての人が同じものをみるということ。

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10/3『ディスクロージャー・デイ』（スティーヴン・スピルバーグ）@ MOVIX

説明のないままに進んでゆく。映画の中の人たちもなんだかよくわからないまま行動しているようにみえる。しかし、2人が出会うところ、仲間たちの名前を呼ぶところなど感激してしまった。これはヤバイですよ。

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2020年から2025年にかけて撮影されたとあり、使われなかった膨大な映像がおそらくあるなかで、何がこの映画を構成しているのか。ひとつの映像がなぜこの長さになっているのかを考えることはとても愉しいことである。風景に始まりも終わりもないのだから。

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9/30『母なる水』（鈴木仁篤、ロサーナ・トレス）@ アテネフランセ文化センター

いつのまにか光が変わっており、映像が変わってゆくうちにいつのまにか季節が移りゆく。ひとつの映像をみている間、ずっとそこにあるように思えるが、2度と同じ光景は現れない。

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岩を直接切り抜かれたトーチカのような小屋。水の流れ。飛び立つ鳥。水面に反射する木々。そこで何が起きているか。あるいは撮られた映像と音とに何が映っているのか。何が聴こえているのか。そのことに向き合わないことにはできない映画ではないか。

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世界情勢、クィアなど昨今の社会情勢が当たり前のように並置され、古典映画でみたことがあったようなヴィジュアル的なモチーフが散見される。なんだろう、現代映画の病に罹っていると思ってしまったな。

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9/29『ナギダイアリー』（深田晃司）@ MOVIX

奈義町は作物が育ちにくいので畜産が行われるようになった。持たざる土地ゆえに自衛隊を受け入れ、その交付金を使って美術館が建てられたと。映画に美術館は出てくるが日本原駐屯地は演習の音ばかりで出てはこない。

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ナット・キング・コール

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9/29『とある蛙のバラード』『水際』（レオノール・テレス）@ アテネフランセ文化センター

『水際』解説にはドキュメンタリーとあるがロマンチックコメディのようでもあった。ドキュメンタリーとして撮った素材をフィクションのように編集する。ナット・コール・キングなどアメリカンな曲が流れる。

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お金がなくて喫茶店にも入れず、酒に酔っている間に恋人を喪い、嘘つき、泥棒と言われ血だらけになるまで殴られる、陰鬱な日曜日。

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9/23『休日』（イ・マニ）@ シネマヴェーラ渋谷

早く終わって欲しいけどやっぱり終わってほしくない、憂鬱な日曜日。

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『帰省』。ポーランドにいるウクライナ人の青年がロボット犬を遠隔操作して里帰りする。これもしかして、軍事利用の際と同じ原理のものをみせられているの？

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9/23 『メリムンディ』（ナイルズ・アタラー）、『帰省』（ロマン・ヒメイ+ヤレマ・マラシュチュク）、『存在するグレッグ』（ウィル・アンダーソン）、『グラス・ハウス』（ボリス・ラベ）@ シアター・イメージフォーラム