みみこ💜

『汝、星のごとく』 2023年本屋大賞を受賞し、100万部を売り上げた凪良ゆうの原作に全く響かなかった私なので、結果的に映画にも感動せず、映画的な喜びも感じることはできなかった。今作は美しい瀬戸内海に囲まれ、「噂が娯楽」の閉鎖的な島で出逢った男女の15年に渡る関係性を描いていくが、2人は共に男性に依存する母親に悩まされるという共通項を持ち(いわゆるヤングケアラー)、それ故に強く共感し合い、惹かれあっていく。映画において、風光明媚な世界で、横浜流星と広瀬すずという容姿端麗な2人が織りなす瑞々しくも生々しい関係性は、うまく描かれていた。他方で、大人になった2人に大きな障害が立ちはだかることになるが、この障害である不幸の連続があまりにも記号的である上に、不誠実ささえ感じてしまう。例えば、櫂の漫画のパートナーである尚人(松村北斗)の描き方だ。ゲイである尚人は、あるスキャンダルを契機として、漫画が書けなくなり、結果的に自死してしまうわけだが、櫂が責任を感じるような場所とタイミングで、尚人が自死するのは、これまでの彼の優しさが溢れる人物描写からすれば、あまりにも不自然である。結果的に尚人は、櫂を不幸の底へと叩き落とすための「材料」として役割を終えたような残念な印象を受けてしまう。ゲイである尚人自身の人生や葛藤を描き切ろうとする意志も伝わらず、彼の存在は主人公の悲劇を強調するための装置に回収されてしまうのだ（松村北斗の無駄遣いともいえる）。不幸とは別に暁海は、高校時代の先生(長谷川博己)と結婚することになるが、この動機も控えめに言っても意味がわからない。シングルファザーの先生と暁海は、閉鎖的な島で奇異な目で見られることを避けるために「互助会」として結婚するわけで、2人の間に恋愛感情はなく(おそらく)肉体関係もない。あくまで生存戦略的な結婚だ。しかし、そもそも歳の離れた当時の生徒と高校教師が結婚する方が、間違いなく島中の噂になるはずだ。にもかかわらず、そこには何らの配慮はなく、あくまで「新しい家族の形」のようなリベラル的価値観で押し通していく。この物語は、古今東西、語られ続けてきた「愛する人の病死」という悲劇によって幕を閉じる。その古典的な結末を、古臭いと批判するつもりは全くない。むしろ、普遍的な愛の物語だからこそ、そこに生きる人間たちをどれほど豊かに描けるかが問われるのだと思う。しかし本作では、同性愛者の苦悩も、恋愛感情を伴わない結婚も、現代的な題材として配置されながら、それぞれの人物が抱える固有の矛盾や複雑さを掘り下げることなく、物語の都合に従属してしまっている。多様な生き方を描いているようで、実際には人間の多様性を描けていない。 15年にもわたる壮大な愛の物語でありながら、そこに生きる人間の複雑さよりも、あらかじめ用意された悲劇や「今っぽい」価値観ばかりが透けて見えてしまう。この薄っぺらなリベラル感こそが、私がこの物語にどうしても感動できなかった理由なのだと思う。映画の脚本を担った安達奈緒子は、私の21世紀の日本のベストドラマである『おかえりモネ』を手掛けた方でもあり、ラストの回想シーンなどは良かった。