Xavi Resina

Profesional de la producció audiovisual.

[Javier Jaén Studio @JavierJaenB]

Des dels inicis, la humanitat ha buscat la manera de deixar un rastre identitari: la constància de la seva existència. Les mans gravades a les coves prehistòriques són, probablement, els primers testimonis gràfics d’un «jo existeixo, nosaltres existim». (1/6)

[memes.xlsx @ExcelHumor]

i know this is a sensitive and controversial time but please do not merge cells in excel

[Xavi Resina @xaviresi]

Miserables, no us importa la gent de Catalunya, només els interessos dels quatre de sempre.

[Jordi Turull i Negre @jorditurull]

No hem canviat d’opinió.

L’abstenció del migdia inhabilitava l’admisió a tràmit. Els canvis d’altres partits han canviat l’escenari i, tal i com la portaveu i la diputada @MartaMadrenas han explicat en seu parlamentària, @JuntsXCat no serà el partit que faciliti una llei que envaeix competències a Catalunya. Saben que és una línia vermella.

És una llei que lluny de solucionar el problema, l’agreuja. Com la llei d’habitatge (aquesta n’és una extensió),
institucionalitza un model que considera que una habitació és habitage. Un model que s’ha demostrat que no funciona.

Tal i com vam parlar, quedem per treballar junts una llei sense vetos i respectuosa amb el marc competencial i l’autogovern de Catalunya.

[Netflix España @NetflixES]

1 atraco. 300 rehenes. 37 horas en vilo. Pero, ¿cuál fue el verdadero motivo? #AsaltoalBancoCentral llega el 8 de noviembre.

[Netflix España @NetflixES]

Miguel Herrán, María Pedraza, Hovik Keuchkerian e Isak Férriz protagonizan Asalto al Banco Central. La miniserie, inspirada en el atraco real que puso en jaque a España en 1981, llega el 8 de noviembre. #AsaltoalBancoCentral

[Javier Giner 🏳️‍🌈 @j_giner]

A mi que la derecha rancia y elitista catalana se vista de revolucionaria social me tiene loca perdida.

[Brutal Media | Grupo BBC Studios @brutalmedia]

Ens hi podríem acostumar… 😜 #Vintage3Cat GRÀCIES PER L’ACOLLIDA QUE LI ESTEU DONANT A VINTAGE!!! ⚡️ Ja tenim ganes de dilluns vinent 😏

[Javier Jaén Studio @JavierJaenB]

Opening of “Illustrissimo” at @gallerieditalia Vicenza at Illustri Festival. 28 JUNE—27 OCT
Gallerie d’Italia Vicenza, Italy
@illustrifestival

[Brutal Media | Grupo BBC Studios @brutalmedia]

Nos complace compartir que, desde hoy, Brutal Media pasa a formar parte de BBC Studios convirtiéndose, así, en el brazo comercial de la BBC en España.

¡Preparados para esta nueva y emocionante etapa!

[Xavi Resina @xaviresi]

@Habitat_ES compré una cama de matrimonio y 2 mesitas en Julio en vuestra tienda enBCN. No ha llegado,el servicio de atención dice q está en un almacén hace + de 15 días y nadie contacta con nosotros. Desastre d compra, meses con colchón en suelo, y @Habitat_ES sin soluciones.

[laminal @laminal_music]

Xarxa neuronal ja disponible a plataformes! Tota vostra!

Lāminal: @ramonaragall @carlesquerol
📸: Domènec Gibert
🎚️: Miquel Cuxart @sotrackrecords
🎨: @albertaran_artworks
💿: @delirics
Màster: @vactarinokuma
Colabs: @ruben_alcazar_bass @unai.eizagirre

[laminal @laminal_music]

Xarxa Neuronal serà el nostre primer single, parla de la connexió emocional entre el protagonista de la història i una intel·ligència artificial. Soledat, tecnologia, drogues, amor i guerra.

El disseny de la portada es del gran @AlbertAran1
Estrena 24.11!!!

[AFA ESCOLA L'UNIVERS @AfaUnivers]

@jaumecollboni @consorciedubcn hi ha una assignatura pendent la pacificació dels entorns escolars com els carrers Bailèn i Quevedo a l'Escola Univers. Cal un accident més per reaccionar i actuar?

[AFA ESCOLA L'UNIVERS @AfaUnivers]

Necessitem una solució de pacificació als carrers Bailèn, Quevedo i Pl. Lennon que asseguri la seguretat i benestar dels infants i l'entorn de l'escola Univers davant el fluxe continu de vehicles. És urgent teballar en aquest sentit. #AlEscolaSenseCotxes

[Pau Brunet @BrunetPau]

Muchas veces, especialmente cuando hablamos del cine español, surgen preguntas y comentarios sobre si esas cifras son rentables o qué sentido tienen esos datos con respecto al coste de producción de la película.

Estos comentarios son totalmente válidos y en muchas ocasiones responden a las realidades comerciales que hemos aprendido (u observado) de la taquilla norteamericana, especialmente de los grandes estudios. Si una película cuesta 100 millones más 50 millones de marketing, necesitaría generar entre 250 y 300 millones para ser rentable.

Esta narrativa es válida para analizar el cine de Hollywood, pero como muchos insistimos, los resultados de la taquilla para coproducciones y producciones requieren contexto.

Nota: lo que presento aquí no es una verdad absoluta, sino un esbozo.

Cuando observamos la taquilla de un título español, debemos entender las grandes diferencias con Hollywood. Una producción no estadounidense se financia de varias formas que se agrupan en dos grandes tipologías: financiación pública y financiación privada. Aunque en EE.UU. también se responde a esto, lo dejamos para otro día.

Las subvenciones y ayudas públicas abarcan desde las ayudas del ICAA, o similares en otros países, hasta las ayudas locales tanto autonómicas como de diputaciones y ayuntamientos, que en ocasiones ayudan a la producción local mediante permisos de rodaje, apoyo en hospedaje, transporte, etc. Por lo general, estas ayudas públicas no pueden superar la mitad del presupuesto.

La otra pata clave, un poco intermedia entre lo público y lo privado, son las preventas o ventas a televisiones y plataformas. Los productores presentan los proyectos a las cadenas televisivas para poder pre-vender los derechos de emisión de sus proyectos aún por rodar. Esto incluye tanto a televisiones públicas (RTVE y autonómicas como TV3, Canal Sur, ETB, etc.) como privadas (Movistar+, Atresmedia, Mediaset). En este segundo caso, algunas cadenas privadas entran a coproducir la película, lo que no solo les otorga derechos sino también participación, permitiendo generar proyectos de mayor envergadura comercial. Y ahora también entran las plataformas digitales como Amazon Prime o Netflix, que en muchas ocasiones entran en esta fase de financiación pre-comprando los derechos internacionales.

Un tercer elemento es el financiamiento privado mediante AIE (Asociaciones de Interés Económico), que permite crear estructuras de inversión privada para algunas películas y promueve incentivos fiscales para los inversores. Este modelo también se puede observar en otros mercados, como México, donde IMCINE (su ICAA) tiene una ayuda concreta que permite financiar una cifra determinada a través de inversores que reciben un descuento fiscal. Colombia también tiene un modelo similar que se utiliza principalmente para financiar la distribución.

Como menciono, esta arquitectura básica se puede observar en muchos territorios fuera de Estados Unidos.

Con esto, una película logra generar una serie de ingresos públicos y privados que garantizan la realización de la película. En muchas ocasiones, el dinero no está presente durante el rodaje y la mayoría de productoras tienen que recurrir a créditos blandos para poder comenzar la filmación.

La rentabilidad de un proyecto, desde 'CampeoneX' hasta 'Las chicas están bien', requiere tener en cuenta estos elementos para determinar cuánto necesita la producción para recuperar inversiones privadas, gastos de la empresa y, sobre todo, los gastos de distribución.

La parte menos considerada en general por la audiencia y algunos análisis es la distribución. Si hay una cifra a la que las películas deben prestar atención es la recuperación de lo invertido por la distribuidora, que en ocasiones también puede ser la productora. Estas cifras varían mucho según el tipo de estreno y, por lo general, el dinero a recuperar/generar está determinado por el tamaño del estreno.

A partir de aquí, el análisis debe tener en cuenta las necesidades de recuperación, lo que queda por cubrir de la película, los gastos de lanzamiento y el beneficio ambicionado, rompiéndo la relación presupuesto-taquilla que usamos con el cine norteamericano.

Una película española puede tener una financiación sólida en la que solo un 20% del coste necesita ser recuperado más el coste de lanzamiento. Y en algunas ocasiones, solo es el coste de lanzamiento lo que necesita ser rentabilizado. Ante esta realidad, es cuando hay que entender si 100,000 € de estreno son buenos o malos.

Finalmente, algo muy relevante en la rentabilidad es lo que va más allá de lo puramente económico. Algunas películas no necesariamente tienen la necesidad de recuperar o generar un beneficio comercial puro y duro, sino una necesidad de generar un impacto entre la audiencia y los festivales.

Luego, muchas películas son capaces de generar otros ingresos en siguientes ventanas como ventas internacionales, plataformas, e ingresos vía cine clubs, filmotecas, etc – esto último puede ser sustancioso para algunas producciones de corte más indie.

A grandes rasgos, esto es una pequeña guía que debemos tener en cuenta al pensar "¿será esta cifra rentable si ha costado 2M€ producirla?"

[José Luis Muñoz Díaz @JoseLuisSTAP]

I de sobte arriben les vacances i marxeu de viatge i resulta que us enfrontem a la realitat que a bona part de les ciutats del món on aneu s'estan ampliant i inaugurant noves línies del #tramvia per la seva eficiència, capacitat, durabilitat, modernitat, utilitat, accessibilitat.

[José Luis Muñoz Díaz @JoseLuisSTAP]

I de sobte arriben les vacances i marxeu de viatge i resulta que us enfronteu a la realitat que a bona part de les ciutats del món on aneu s'han omplert d'urbanisme tàctic per a recuperar espais de la ciutat per a la gent, reduir i pacificar el trànsit, crear llocs d'estada,...

[Brutal Media | Grupo BBC Studios @brutalmedia]

🗓️Sacad las agendas, que estamos de estreno. El próximo 8 de septiembre llega a @netflix LAS CINTAS DE ROSA PERAL, la película documental en la que Rosa rompe su silencio desde la cárcel sobre el polémico crimen de la Guardia Urbana en 2017.

[Brutal Media | Grupo BBC Studios @brutalmedia]

🔥🔥¡TENEMOS PÓSTER! 🔥🔥

¿Hace falta decir algo más? 🤡

#ElClubDeLosLectoresCriminales