在篠楸(ありしのひさぎ)

@YumeQ39

存在論的トマソン FCRO/INFP

新宿紀伊国屋本店に遍在

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在篠楸(ありしのひさぎ) @YumeQ39

4 months ago

#名刺代わりの小説10選 1 ドグラ・マグラ 2 アマチャ・ズルチャ 3 同時代ゲーム 4 さようなら、ギャングたち 5 メイドインジャパン 6 ロクメンダイス、 7 水没ピアノ 8 鉄鼠の檻 9 やし酒飲み 10 反ミーム部門は存在しない (順不同)

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河出書房新社

@Kawade_shobo

about 6 hours ago

本日10月14日は伊藤計劃さんの誕生日🍰 小社からは『屍者の帝国』をご紹介します。屍者化の技術が全世界に拡散した一九世紀末、英国秘密諜報員ジョン・H・ワトソンの冒険がいま始まる。天才・伊藤計劃の未完の絶筆を盟友・円城塔が完成させた超話題作。日本ＳＦ大賞特別賞、星雲賞受賞。 https://t.co/qsxCXAYImh

Kawade_shobo's tweet photo. 本日10月14日は伊藤計劃さんの誕生日🍰
小社からは『屍者の帝国』をご紹介します。
屍者化の技術が全世界に拡散した一九世紀末、英国秘密諜報員ジョン・H・ワトソンの冒険がいま始まる。
天才・伊藤計劃の未完の絶筆を盟友・円城塔が完成させた超話題作。日本ＳＦ大賞特別賞、星雲賞受賞。
https://t.co/qsxCXAYImh

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清涼院流水 Ryusui Seiryoin

@Catholic_Ryusui

about 8 hours ago

【長編小説、特に大長編にチャレンジする際には心がけたいマインドセット】出版界にとって厳しい時代が続いているので、現在は京極夏彦先生クラスの大御所でなければ、「レンガ本」などと称される分厚く重い本を出版することは敬遠されるでしょう。分厚い本は、製作費も、それを保管する倉庫代のコストもバカにならず、出版社にとってリスクが大きすぎるからです。流水がデビューした1996年は日本の出版界が歴史上いちばんの好景気だった年で、だからこそ、「コズミック」のようなレンガ本で世に出ることができた面もあります。「コズミック」は新人作家のデビュー作としては史上最大のボリュームで、2013年に高田大介先生の「図書館の魔女」が刊行されるまで、その記録が超されることはありませんでした。最初の２作で「コズミック」「ジョーカー」とレンガ本が続いたことで、「大学生の若造にあんな分厚い本を書かせるな！」という激しいバッシングが巻き起こり、編集部から「次は薄い本にしてくれないと、さすがに刊行できない」と通達されたことは、以前にも書きました。 [参考] 19（ジューク）ボックス著者近影と作品の裏話 https://t.co/gdig9FhfIO ですが、その後、JDCシリーズが人気となったおかげで、ノベルス版「カーニバル」は、講談社ノベルスの中でいちばんページ数が多い本となりました。ただ、「カーニバル」は当時、新たに開発されたばかりの薄い紙が初めて使用されたので、ページ数が少ない京極夏彦先生の「絡新婦（じょろうぐも）の理（ことわり）」のほうが厚さでは上回っていました。続く「カーニバル・デイ」は、1999年当時の製本技術の限界のページ数になったことで、初めて、ページ数でも厚さでも、いちばんになることができました。分厚い本をつくったから偉い、と思ったことは過去に一度もありませんが、「他のすごい先生方に内容では絶対に勝てないので、せめて分量ぐらいは、いちばんにならないと」という思いはありました。作品内容については賛否が分かれて当然ですし、流水の場合は、批判をねじ伏せられるほどの実力はありませんでした。それでも、「分量がいちばん多い」というのは、だれにも否定できない客観的な事実だからこそ意味はあると思いました。デビュー後ずっと、「こんな奴は一瞬で消える」と言われ続けていたので、当時の流水は、「書き続けられること」「たくさん書けること」を世の中に証明することが、自分の中でいちばん重要だったのです。と同時に、「分厚い本だから優れている、などと思ったことはありません」という先述の本音も、当時からインタビューで発言しました。その理由も当時から明確に語っていて、分厚い本というのは要するに、「分冊にしなかった本」というだけのことだからです。世の中には上下巻の本が多く存在しますし、上中下巻や、全５巻、全10巻などのシリーズも、たくさんあります。分けて発表するか、一度に発表するかというだけの違いで、最初から１冊にまとめればレンガ本になる、ということです。この話の流れで思い出すのは、2024年に櫻田智也さん @annoyance2 とYouTubeの対談でお話しした、短編小説と長編小説の違いについての話です。櫻田さんは当時、「これまで短編しか書いていないので、初の長編をうまく書けるか自信がない」とおっしゃっていました。流水は自分が長編作家という自覚があるので、「短編を積み重ねたら長編になりますよ」と、つい偉そうなことを言ってしまったのですが、櫻田さんが書き上げられた初の長編「失われた貌」は2025年のミステリランキングで三冠達成した歴史的名作となり、流水などの助言は不要だったな、と、あとで恥ずかしく思ったものです。ですが、そのときに話したことは真実で、「どんな大長編小説も、ひとつひとつの文章の積み重ね」なのです。Ｘに慣れて、「短文しか書けない」と悩んでいらっしゃるお若い創作者の方も多いようですが、たとえ100文字ぐらいの短文でも、それを100回積み重ねれば、１万字です。それを10回、20回とくり返せば、長編小説になります。そこが難しいとおっしゃる方が多いことも承知していますが、長いものを書く最大の秘訣は、逆説的ですが、分量を意識しないことなのです。たとえば、あなたがなにかを「１万回くり返してください」と言われたら、「えー、無理だよー！　いやだー！」と感じるかもしれません。ですが、だれでも呼吸は半日で１万回、１日に２万回もくり返しているのです。いちいち数えていたら気が滅入り、あたまがおかしくなりますが、無意識でやっているから、だれも１日２万回の呼吸は苦にならないのです。だから、「さあ、長編を書くぞ。きょうは○○文字書いたゾ。あと○○文字も書かないといけないのは大変だな」などといちいち思う必要はなく、いま目のまえにある場面のことだけを考えていれば、時間をかけてＸポストが積み重なるように、いつの間にか原稿は積み上がっていくのです。と、またしても偉そうなことを書いてしまいましたが、現在執筆中の「新たな壁本」の進捗状況をつい気にしてしまう自分を戒める意味もありますので、ご容赦いただければ幸いです😅 なお、冒頭で書きましたように、昨今の出版状況もありますので、「新たな壁本」は、レンガのように分厚い本にはならないはずです（編集者さんから「ある程度、分量が増えても構いません」とは言っていただいているのですが、厚くなればなるほど価格が上がり、ますます売れなくなってしまいますので）。「読了後に壁に叩きつけたくなるほどショッキングな本」という意味での「壁本」で、いまの感触だと、その目標は完璧に果たせそうです（と、呼吸するようにビッグマウス✨）。