JunTanaka / 田中隼 [BAMY/バーミー]

映画「バーミー／BAMY」 第35回トリノ国際映画祭 The 35th Torino Film Festival "Torino 35". NOW, IN PRE-PRODUCTION "DOPPEL" AS JAPAN-ITALY CO-PRODUCTION

[伊藤弘了＠第八芸術観測哨 @hitoh21]

5月16日は溝口健二（1898-1956）の誕生日。
代表作の『雨月物語』（1953年）より、画面に幽霊を招き入れるためのあまりにも魔術的なワンカット。

[伊藤弘了＠第八芸術観測哨 @hitoh21]

映画論の授業は三週にわたって『椿三十郎』を取り上げた。黒澤明のオリジナル版（1962年）と森田芳光のリメイク版（2007年）の比較。同じ脚本を使っているのでそれ以外の要素（演出、カメラ、編集等）に注目しやすい。たとえば序盤の抜刀シーン。見比べてみて、それぞれどんな印象を受けるだろうか。

[岡本敦史 @motoatsu1980]

イエジー・スコリモフスキ『EO』素晴らしい。傑作。これまで仕方なく人間を主役に撮ってきたけど、ようやく一番しっくりくる撮り方を見つけた人みたいな快調ぶり（スコリモフスキは前から「動物みたいに人間を撮る人」だけど）。『エッセンシャル・キリング』が大事な前哨に思えてくる。

[JunTanaka / 田中隼 [BAMY/バーミー] @BAMY_MOVIE]

『EO イーオー』超見たい。

愁いを帯びた瞳とあふれる好奇心を持つ灰色のロバ、EO。→うん、だってそれがロバだもん。

しかし、一瞬たりとも無邪気さを失うことはない。→でしょうね、だってロバだもん。

[松房子 @matsu_fusako]

プリコグの契約講習行ったが、表現のうち映像・ゲームだけ著作権が自動的に発注者にいくという（だから著作権渡さないと書いた契約書が必要）
映像作家だけ活動に契約書必須なのハードすぎる。

[山本高之 @Takayuki_Yamamo]

令和元年度展覧会「山本高之とアーツ前橋のBEYOND20XX 未来を考えるための教室」展記録集の発行について｜ニュース｜アーツ前橋 https://t.co/TqFSYxzmAa @ArtsMaebashiより

[山本高之 @Takayuki_Yamamo]

そのプリコグさんの仕切りの現場で「著作者人格権の放棄」というアーティストとしては到底受け入れられない文言を契約書から外してもらうのにものすごく苦労した事がありました。

[JunTanaka / 田中隼 [BAMY/バーミー] @BAMY_MOVIE]

ビヨンド展：出展作家との契約違反で市が損害賠償。アーツ前橋でなにが起きたのか

借用した作品の紛失問題に続き、出展アーティスト・山本高之（ビヨンド20XX　未来を考えるための教室）との契約違反が判明したアーツ前橋。情報公開された内部資料をもとに経緯を振り返る

https://t.co/WqieAFuXpS

[JunTanaka / 田中隼 [BAMY/バーミー] @BAMY_MOVIE]

おにくぱんぱん

この夏、群馬県のアーツ前橋で開催される展覧会
『山本高之とアーツ前橋のビヨンド20XX　未来を考えるための教室』の劇場予告編を監督しました。

https://t.co/6W5EbfuSnR

前橋シネマハウスのスクリーンほか、前橋市内？で上映される予定です。

是非、アーツ前橋へお越しください。

[JunTanaka / 田中隼 [BAMY/バーミー] @BAMY_MOVIE]

撮影監督が代わって、シナリオも手放して、原作もある。なのにしっかり彼のおちゃらけ真剣カットボールが残せることに刺激をもらいつつ、映画館そのものが公的資金にアクセスできる仕組みが出来るのを首を長くして待ちたいなと思いました。

https://t.co/CWdACeKnax

[JunTanaka / 田中隼 [BAMY/バーミー] @BAMY_MOVIE]

『あつい胸さわぎ』監督：まつむらしんご
まっすぐな方法の素敵映画でした。前作より好きだなあ、と嬉しくなりました。プロデューサーも兼ねる。製作委員会の幹事も兼ねる。たくさんの他者とストレスを飲み込んで「大人になる」。まあ、作るしかないもんね。作れ作れ。

https://t.co/kFEaSNGEBB

[泉 房穂（いずみ ふさほ） @izumi_akashi]

所得制限をかけるなら、子ども本人を基準にすべきだ。そうすれば、よほどの有名子役以外は所得制限にはかからない。子どもは親の持ち物ではない。親の事情によって子どもを分断すべきではない。子どもは子どもで、等しく支援すべきだと思う。

#ダイヤモンド・オンライン① https://t.co/foP0pZNXtO

[フランソワ・トリュフォーbot @Truffaut_bot]

だが、才能というのは、学び取れるものだし、時と場合によっては、値段をつけて買えるものなのだ。学び取ることも買い取ることもできないもの。それは真のユーモアのセンスだ。人間的な、あまりにも人間的な魅力と知性のひらめきにあふれたいたずらっ気だ。

[菱沼康介 演技WS８/１ 新作始動!! 短編映画仕上中!!! @hisikosu]

映画における脳内補完には、事前知識や思い入れによる外的補完と映画内要因によるつくり手の作意によって引き起こされる内的補完がある。

[フランソワ・トリュフォーbot @Truffaut_bot]

映画は現代社会を映し出す鏡でなければならないという考えは間違っている。なぜなら、意図しようがしまいがどうしてもそうなってしまうからです。

[JunTanaka / 田中隼 [BAMY/バーミー] @BAMY_MOVIE]

Thanks for the mention!

[AMP @AsianMoviePulse]

For our next list, we present six choices that suggest J-Horror might have a future after all, including the works of @gitairei, @NEWRELIGION15, @kametome12, @BAMY_MOVIE, @kkfilm_archive, @fujii_shugo, and @shin0407. Read about them on Asian Movie Pulse: https://t.co/6m7Q4kqUot

[JunTanaka / 田中隼 [BAMY/バーミー] @BAMY_MOVIE]

@iwanabiton じゃあ意味あるね

[鴻巣麻里香【わたしはわたし。あなたじゃない。10代の心を守る境界線（バウンダリー）の引き方】 @marikakonosu]

誰もがなんとかバランスを取ろうと、葛藤しながら、目の前の子たちの必要性に応える手立てを模索しているのだと思う。「裕福に見える家庭の子」を排除するのも、その限られたリソースの分配に苦慮した結果なのかもしれない。でも

[鴻巣麻里香【わたしはわたし。あなたじゃない。10代の心を守る境界線（バウンダリー）の引き方】 @marikakonosu]

子どものしんどさは貧困ばかりじゃない、も事実。貧困の子はその他のしんどさを抱えやすい、も事実。そして外から見えづらい貧困がある、も事実。誰でも利用できるが大切。そして限りあるリソースをより必要とする人に優先して提供するのも大切。「子どものため」の事業を行う人たちは、

[鴻巣麻里香【わたしはわたし。あなたじゃない。10代の心を守る境界線（バウンダリー）の引き方】 @marikakonosu]

そして困窮する人から声が奪われる。福祉が痩せ細る。世の中はより生きづらくなる。そもそも子どもを個とみなさない、親の生活状況や所得で子どもが受けられるサービスが制限されてしまうというのは福祉サービスの弱点なわけで、そこに「子どものために」を掲げる事業が乗っかってしまうのは残念に思う