NOIZ ANIMATION STUDIO | AIアニメスタジオ

「NOIZ ANIMATION STUDIO」へようこそ。
オリジナルアニメ『死に戻り108回の虚無勇者 〜「最適解」にはなかった、世界の歩き方〜』の連載と、様々な短編を作成しています。 | アニメ制作のご相談はDMまで✉️

[NOIZ ANIMATION STUDIO | AIアニメスタジオ @NOIZ_ANIME]

【Ep3-1 公開しました！】

ついにルナリス魔法学校へ到着！
ニーナの魔法学校生活がいよいよスタートします✨
波乱の予感…？ぜひチェックしてください！
#AIアニメ #アニメ

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【Ep3-1 公開しました！】

ついにルナリス魔法学校へ到着！
ニーナの魔法学校生活がいよいよスタートします✨
波乱の予感…？ぜひチェックしてください！
#AIアニメ #アニメ

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@_3912657840 そうなんですよ。しかもほとんどが年額プランっていうも食わせ物ですよね（笑）大体が海外サービスで問い合わせもろくに返さないので…。私も使い放題というプランに踊らされました（笑）いい勉強代です。

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私もそう思います！「焼肉きんぐ」いって、お肉頼むに30分待たされたら全然食べ放題じゃない！！

[角煮星丸 @_3912657840]

動画の無制限生成って生成開始までに何時間も待たされるのが当然みたいになってますが、私はよくないと思うんですよね。

もしレストランの看板に3000円でローストビーフが時間無制限で食べ放題って書いてるから入店したら、ローストビーフは1回の注文で1枚のみで注文してから1時間後に提供される…って感じでも許されますか？

看板のここに小さく「一枚ずつ提供します。混雑時にはお時間をいただきます。」って書いたらセーフですかね？

私は違うと思うなー

関係ないけどローストビーフ丼って食べる度に「米とローストビーフはそんなに合わないなー」と思いませんか？
私は思います。

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Seedance 2.5で少し長めのアニメ制作に挑戦しました！
タイトル：『死に戻り108回の虚無勇者 〜「最適解」にはなかった、世界の歩き方〜』第0話
制作中にH3 Maxが登場したので、今後はそちらも試してみたいと思います。ただ、H3は表情や演技の表現がまだ少し課題かも…？どうなるか楽しみです！

#Seedance #AIアニメ #死に戻り108回の虚無勇者

[竹内渓太 / LANY(レイニー) @take_404]

2026年、マーケティングの難易度が死ぬほど上がってませんか？

SEOもオウンドメディアも広告も届きづらい。YouTubeはすでにレッドオーシャン。展示会をやっても、ウェビナーをやっても人が来ない。架電をしてもつながらない……。

マーケティングの「正解」がまったく見えない時代に突入しているのです。

そんな時代に、自社の商品やサービスを届けるために、何をすればいいのか？

僕なりの考えを書いてみました。

SEO、広告、オウンドメディア、SNS……あらゆるマーケチャネルが死んでる問題｜竹内 渓太 @take_404 https://t.co/pMYxnDxU6Q

[あっきー｜AIを現場に落とす人 @Akki_AI7]

https://t.co/1PsyV7fPyS

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いいアイデア！

[かし子🍩 @Kashiko_AIart]

ええっ！？

Seedance2.5 480pで生成した動画をH3で2Kにできた！

480pの動画を参照させて2K設定でプロンプトに「高画質化」って入れただけです。（プロンプト不要かも）

完全一致してる部分とそうでない部分がありますが、完全一致狙うならガチャして繋いでも全然お釣りがくる

Seedance2.5 2Kより遥かに安い…というかSeedance2.5 2Kはまだないんでしたっけ。

アップスケールではなく高解像度生成なので納品するなら断然こっちですね

00:28 あたりが高解像度化が分かりやすいと思います👇

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@AncherCreative It truly is! The way it opens up new possibilities for experimentation and creative expression is incredible.

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ためそうー

[Mankyu | AI動画生成 @manaimovie]

MiniMaxDesignというデスクトップアプリが出たので色々お試し中です✨

ざっくりイメージとしてはMiniMaxに特化したCodexみたいな感じです☺️
しかもH3だけでなくKlingやSeedance2.5も使えます。

すごいなと思ったのは、「こういうふうな動画を作りたい」ということに対して結構的確に質問をしてくれるところです。
（この動画は背景だけ高速に流れる動画にしてと伝えたらできた動画です）

もちろんSkillの設定もできますし、いろんなテンプレートも用意されているので初心者の方にもおすすめです✨

もう少し使い込んでみたいなと思います🙌

#MiniMaxH3 #MiniMaxDesign

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勉強になりますね

[てばさき @tebasaki3D]

ありがとうございますー🙌
アクションはきっと各々のスタイルみたいな秘訣があるのかも知れませんが私の場合はこんな感じですね👀

冒頭はいくつかあるアクションの skill名が入ってるので気にしないで下さいw

【生成方式】
Seedance 2.0 オムニリファレンス、15秒、16:9。
Continuous-Flow 2D Action / Aggressive Long-Take。
BGMなし。大剣の風切り音、重量感のある金属音、靴音、床の亀裂音、低い衝撃音、空間残響のみ。

【参照画像の役割】
@Image1は、唯一の登場人物である黒髪のメイド剣士と、彼女が所有する一本の黒い異形大剣のデザイン、黒・白・赤の配色、鋭い2Dアニメ描画を担当する。
@Image1は開始フレームではなく、元画像のポーズ、縦構図、カメラ位置、背景は固定しない。新しい16:9の空間と演武として再撮影する。
大剣は全編を通して一本のみ。所有者、全長、幅広い刀身、黒い形状、赤い亀裂模様を維持する。

【舞台】
低彩度グレーを基調とした広大でミニマルなVR演武空間。鈍い反射を持つ灰色の床、薄い白色グリッド、遠景に単純な直方体と半透明の訓練用ターゲット。人物以外のキャラクターは登場しない。
大剣の赤黒いエフェクトだけが強い色彩を持つ。

【動作原則】
大剣には明確な質量がある。すべての斬撃を、
深い溜め → 足裏で床を押す → 腰と肩が先導する → 刀身が遅れて加速する → 接触 → 慣性で振り抜く → 全身で制動する
の順で見せる。
衣装、髪、リボンは胴体より一拍遅れて追従し、一度だけオーバーシュートして収まる。
赤黒いオーラは刀身の赤い亀裂から発生し、斬撃方向へ圧縮された三日月状の軌跡となり、対象や床へ衝突した後、黒い火の粉と暗い煙へ崩れて消える。

【Block 1：0.0～5.0秒】
24mm相当、床すれすれの超低位置。床に触れている大剣の切っ先から開始する。
メイド剣士は低く構え、刀身の重さで床のグリッドが沈み、切っ先を引くと浅い溝と赤い火花が残る。

カメラは刀身の前方から後退しながら緩やかに上昇し、切っ先のクローズアップから全身のローアングルへ連続的に変化する。
彼女が左脚で強く踏み込み、両手で大剣を下方から右上へ振り抜く。肩と腰が先に回り、巨大な刀身が遅れて爆発的に追いつく。
斜め上昇斬りが三枚の半透明VRターゲットを順番に切断し、分断面へ赤黒い亀裂が走る。

斬撃の軌跡がカメラ前を横切って画面全体を赤黒く覆う。その完全な遮蔽の中で、同じ右向きの速度と動作状態を保ったまま次の位置へ接続する。

【Block 2：5.0～10.3秒】
赤黒い剣閃から、彼女の右後方3/4位置へ抜ける。
カメラは彼女の旋回と同じ曲線上を移動し、独立して回り続けず、踏み込みと刀身の弧に同期した約110度の広いオービットを行う。

彼女は右方向へ二歩踏み込み、最初の振り抜きの慣性を殺さず、腰を深く落として水平薙ぎへつなぐ。大剣が灰色の柱状ターゲット二本を横から切断する。
続けて後ろ脚を軸に半回転し、刀身を頭上へ持ち上げる。持ち上げる瞬間は重く、膝と背中が沈み、そこから全身で加速して床へ垂直に叩きつける。

水平薙ぎでは短いダッチアングル、床への叩きつけでは一発だけ強いカメラシェイク。常時揺らさない。
床が放射状に割れ、灰色の破片、黒煙、赤い火花が画面全体を覆う。その完全な遮蔽の中でもカメラの進行方向と速度を維持する。

【Block 3：10.3～15.0秒】
衝撃煙から、正面左寄りの超低位置へ抜ける。
彼女は床へ食い込んだ大剣を、脚、腰、背中の順に力を伝えて引き抜く。その反動を利用して半回転し、上昇する大きな円弧から最後の横薙ぎへつなぐ。

カメラは刀身の外側を安全に追従し、低い側面位置から広い曲線で上昇。身体や武器を貫通せず、最終斬撃の瞬間だけ約15度傾く。
巨大な赤黒い三日月状の剣圧がVR空間を横断し、遠景の灰色ターゲット群を一直線に切り分ける。衝撃波により床の塵と衣装の裾が遅れて大きくなびく。

彼女は低い片膝寄りの構えで制動し、大剣を斜め後方へ保持する。
カメラは正面3/4のローアングル・全身ワイドで完全に停止する。赤黒いオーラが黒い火の粉へ分解され、最後の0.5秒はキャラクター、大剣、切断された空間が読み取れる安定した決め構図。

【映像表現】
現代的な日本の劇場アニメ調、手描き2Dアクション。鋭い線画、明快なセル塗り、強いシルエット、キーポーズ主体のタイミング、溜めと爆発的加速の対比、短い作画スメア。
激しいカメラでも最終的な見え方は2Dアニメ作画。プラスチック状の3D、ゲームカットシーン風、常時モーションブラーにはしない。

【最優先】
大剣の質量と慣性、連続する身体動作、キャラクターと武器の一貫性、アクションに駆動されたカメラ、赤黒い剣閃の発生源と消失、最後の安定した決め構図。
追加人物、敵キャラクター、武器の複製、血液、人体損傷、文字、字幕、ロゴ、透かしは出さない。

[NOIZ ANIMATION STUDIO | AIアニメスタジオ @NOIZ_ANIME]

クリエイティブで勝つのむずかしすぎる。
印象値のKPIはつかめないし、結局「なんかいい感じ」の言語化バトルになる。
定量KPI追ってた頃のほうが夜よく眠れてた。

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久しぶりに短編を描きました。

受験生にとっては、いよいよ最後の追い込みですね！
高校3年生の、かけがえのない青春を詰め込みました。
「こんな青春、あったよね！」と共感してもらえるはず。
（ちなみに私は……なかったです。泣）

受験生のみんな、今は本当に大変な時期だと思うけれど、ここを乗り越えた先にはきっと明るい未来が待っています！
心から応援しています。頑張れ！

作品名：SAKURA
seedance2.5 / suno / Adobe Premiere Pro
#短編アニメ #受験生 #青春 #AIアニメ #seedance25 #suno

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久しぶりに短編を描きました。

受験生にとっては、いよいよ最後の追い込みですね！
高校3年生の、かけがえのない青春を詰め込みました。
「こんな青春、あったよね！」と共感してもらえるはず。
（ちなみに私は……なかったです。泣）

受験生のみんな、今は本当に大変な時期だと思うけれど、ここを乗り越えた先にはきっと明るい未来が待っています！
心から応援しています。頑張れ！

作品名：SAKURA
seedance2.5 / suno / Adobe Premiere Pro
#短編アニメ #受験生 #青春 #AIアニメ #seedance25 #suno

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これはPROJECT管理にいれてスキル化しておきたいですね。

[JIN @akuai33]

Seedance2.5のガイド
基本これを分かれば問題ないと思う。

ユーザーガイド：https://t.co/DeR4EpYBIs
プロンプトガイド：
https://t.co/gc3Zd4LFAB

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手描きアニメ風はこんなふうにするといいのか！すごい！

[おのもの| AI戦略を練るサラリーマン @user_monom]

おはようございますー。
WFAIA提出に伴い、floyoでこの表現方法のワークフローを公開しています。興味があれば覗いてみてください。
https://t.co/JTYw5xI4lL

重要なのは4つ。

①めちゃくちゃガビガビにリファレンスを作ること。
Seedanceが逆に補正をかけるので、粗さによって手書きっぽい雰囲気が増すというハックを仕掛けてます。

②次にプロンプト。「連続して生成される線、水彩」と書き込むこと。これは常に滲みや安定しない線で書き込まれるので手書き感が増します。これを外すと2Dで書いているのに、2.5や3Dみたいなモーションが増えてしまうので、絶対に線と色を安定させてはいけません。

③それに伴い、「線と色が遅れて追随する」ということも書いています。それほど明確に効果があるわけではありませんが、②の補強・協調のために入れています。

④最後の一つが「極端なアクションの際にはキャラクターの形状を崩すこと」と指示を入れること。
さらに言えば、リファレンスにキャラの配色だけが並んだぐちゃぐちゃな画像を渡しておくことで、映像のようなスピード感のある極端な動きが作られます。

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プロジェクトが大きくなるとこれは必須ですよね。

[yachimat - AI Short Anime @yachimat_manga]

Seedance2.5でみなさん忙しいと思いますが！！
今日このあと19時から、TapNowのDiscordにてそのネタにも使えそうなアイデアてんこもりのチュートリアルやります（リンクはリプ欄）

基本はCodex的な機能Creative OSを使っていかにデータを一元管理するのか（そしてそれが特にチームでの制作・案件などに重要なのか）という話をします

ついでにSeedance2.5で明らかになったのはリファレンスがどんどん大事になってきているということ。
3分の生成はできてもプロンプトはそこまで入らない
でも絵コンテなら50ページ（上限）入る。

しかもDreamina側だとBlenderプラグインとかもあるので動画コンテがいよいよどんどん重要になると思います。

なのでここでもリファレンスをどのように管理して、それを生成側（今回はTapNow)に渡し、そのアウトプットを整理しながらプロジェクトの全体像を把握するのか

この辺のイメージがわくようなお話にしようと思います！

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ホント大事ですよね。最近はスケッチに時間かけてます。

[Naoyuki Okada / Scarlet Echoes🐲 @naoyuki_okada]

松丸さんが言ってた絵コンテをラフスケッチ風に描くテクは、2.5ではさらに重要ぽい。でないとシートの低解像度のカットイラストに忠実に描こうとしてすごく汚くなる。そしてプロンプトで「これはスケッチだ」と重ねて指摘しとかなければならない。
@capcutapp
@dreamina_ai
capcutseedance25&capcutcpp

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いいかも！

[りょうま 🚀 AIで有意義な暮らしを創るエンジニア @ryoma_nakajima]

いやー、改めてこれがオープンソースなのやばいなw

絶対に世界で最前線行っている自信あるもん
それが日本から出るのがシンプルに嬉しい

開発の工数で言ったら５ヶ月の間、一日10時間以上ずっとAIと話していた。途中、何回も諦めそうになって、俺ってもうダメなんだと思ったし、時に頭おかしくなると思ったw

それ乗り切ったのが今回のAkari なのでマジで魂こもっています