山口 天聖

なまら #21

[山口 天聖 @chaptoshi1]

@q8GZQVm3yYD1OIX ⏱️🃏📷

[山口 天聖 @chaptoshi1]

@dokuneee shimane
島根県ですね！

[MTR Method Lab®︎【公式】 @MTRLab]

これまたきれいな"2軸キック"

"歩く延長"

元イタリア代表トッティは49歳でも29歳の時と同じようにボールを蹴る。

技術は決してあなたを見捨てない。

[ポチタン @Cure_Kyubey]

名探偵プリキュアのOPを
仮面ライダーWに差し替えたら
合いすぎたポチw w w

#precure
#仮面ライダーW

[レドルバス @redolbus]

ピカチュウの日

[NBA Japan @NBAJPN]

実況&解説も大はしゃぎ🤣
#河村勇輝 が第4Qで決死のスティール&ジャンプボール‼️

#YukiKawamura
#SeeRed @chicagobulls
#NBAHighlight #NBAJPN

[ZendaMan @zendaman0107]

AI使ってレゲエジャンルで金儲け
してるやつら恥を知れよ

お前らがいくら曲を作れたとしても
ムーブメントは絶対作れやしない

[しゃのし @syano1224]

@radioeleven2121 掛川高校のトリプルカウンターアタックみたいやな

[足利 クッパ丸 ๑😮🪽⚡ @muromachi_falls]

あけたりしてたり！
#東海オンエア描いちゃった

[レゲエマン @bju0000]

団長の「気が狂いそう」の入り方かっこよすぎて小便チビりかけた😂
さっきまで低音？鳴り響いてたのに一瞬で静まりかえってからの団長の声がかっこよくて心がゾワゾワしてた🔥

#NGHEAD
#人にやさしく

[Junior @REDSPIDER_JR]

🤔🤔🤔

[てつや【東海オンエア】🌹 @TO_TETSUYA]

タツ兄&ゆりな結婚式にて牧師という大役を務めさせていただきました。

二人の幸せが永遠に続きますように。
ア〜メェ〜ン❣️

[岸田タツヤ【タツ兄】 @kishidatatsuya_]

投稿30分で1万いいねがつくほどの大人気MENさんが牧師をやってくださいました。
牧師が背中向きから振り帰った瞬間、親族やご高齢の方や気品のある芸能の方々はまったくMENさんを知らずにびっくりするぐらいスベっていたのが印象的です。ただそこからは渦巻いたように爆笑をかっさらい全員がMENさんのファンになったに違いありません。ありがとうMENさん！ありがとうてつや！！！

(動画の最後の方のゲストの一言めっちゃ笑いました)

[Junior @REDSPIDER_JR]

今回の47都道府県ツアーは
完全ワンマンで2時間🔥

正直、かなり鍛えられたし
チケットの売れ行きも
良い所も悪い所も色々あったけど
それでも結果全ヵ所完売🔥

自分の課題もはっきり見えたし
ホンマにやって良かったと思ってる🙇

何ヶ所も来てくれた人も
1ヶ所だけの人も
ポスター貼りやSNSで拡散してくれた皆んなもほんまにありがとう🙇

まだまだ面白いこと企んでるからまた一緒に遊ぼう🔥🔥

[てつや【東海オンエア】🌹 @TO_TETSUYA]

32歳になりました！！！
この1年は結構頑張ったのではないかと個人的に思ってますが、いかんせん無理が効かなくなってきました！オールきつい！

この1年はたくさん寝たいと思います！！！
ワーク！ライフ！バランス！！！

あとこのトラックなに！？！？笑
ありがとう！！！！！

[GACHA_MEDZ @GACHA_A2B2]

🎤コラム第16弾

レゲエの人って声デカいですよね、編**

日本のHIPHOPシーンと比較すると、ジャパニーズレゲエのアーティストは総じて声量が大きい。ライブでもTVトラックやオートチューンに頼らず、マイク一本でオーディエンスを揺らせる力を持っている。これは単なる印象ではなく、文化と現場で培われた必然だ。

小声ラップ時代とライブ再現性の壁

近年、日本だけでなくアメリカでも「ライブでラップできないアーティスト」が問題視されている。繊細なニュアンスとオートチューン処理を前提に、小さな声で録音する現代型の制作手法が背景にある。小声だからこそ成立する音の美学がある一方、ライブ再現性が極めて低くなる。

この傾向はダンスホールにも波及している。
声が小さいレゲエアーティストも存在する。
つまり全員が声デカいわけではない。

それでも、俺らの現場にはまだ圧倒的な声量を武器にしているアーティストが多い。
その差はどこから生まれているのか。

声で生き残る現場で鍛え上げられる

日本のHIPHOPビジネスが巨大化した現在、俺の元にもビート制作依頼や、日本人レゲエDeejayへのライブ出演・客演依頼が数多く集まってきている。その際、HIPHOP型の制作チームが驚くのが、レゲエアーティストの声量の大きさ、録音の速さ、マイクセッティングの即応力だ。

理由は明確だ。俺たちは苛酷な実戦環境で育ってきた。

CHEHONやJ-REXXXと同世代や
それ以前のアーティストは
サウンドシステム搬入。
深夜まで遊び、喉を酷使。
明け方のラバダブで即対応。
どんなキー、どんなテンポか分からない。
報酬なし。

粗悪なモニターなら、全力で叫ぶしかない。
叫び続けるから声帯は鍛えられる。

その中から選ばれた者がレコーディングの
チャンスを掴む

YouTubeで現場へ飛び込み、黒人アーティストの輪の中で未知のリディムに即興で挑み続けたZENDAMANも同じだ。

さらにダブ録り文化。
一発録り、やり直しほぼ不可。
この緊張感が、録音スピードと突破力を磨き上げる。

レゲエの現場は
声で生き残り、声でのし上がる世界
として存在し続けてきた。

実力では負けていない。必要なのは舞台だけ

ビジネス面では日本のレゲエは日本のHIPHOPに遅れを取ったことは否定できない。
メディア露出、スポンサーシップ、大規模興行。
条件はまだ整っていない。

しかし、経験値もスキルも語学力も負けていない。
差があるとすれば
立つべきステージがまだ足りないだけだ。

俺らは自分たちの音楽を信じてくれる仲間やスポンサーと共に、必ず“ヤバい景色”を見せる未来を描いている。
諦める理由は一つも無い。

声で未来を切り拓く

補助なしでも届く声がある限り、レゲエはどこへだって行ける。
世界はまだ俺らをしっかり見ていない。
だからこそ、この上がっていく工程そのものが面白い。

課題はたくさんある。
だが、結果が一歩ずつ変化していく実感こそ、音楽を続ける最大の楽しさだと最近は思っている。

そして、巨大な市場を切り開き、ビジネス的なインスピレーションを与え続けている日本のHIPHOPがあるからこそ、俺らも前へ進み続けることができている。
その刺激に、心から感謝している。

声で未来をつかむ。
その誇りを胸に、俺らは今日も進化する。

[雷蔵 @raizosound]

「俺のアニキです。
J-REXXXが歌う
チェホンのみどり」🎤🍀

@J_REXXX1986
#fareastreggaecruise
@fareast_cruise

[ZendaMan @zendaman0107]

レゲエクルーズ乗らないんですか？
と色んな人に聞かれましたが
エンターテイナーとしてクラウンに
一度は一泡ふかせないといけないと思い

マスクマンとして二日間顔を隠し
ステージ上で正体を明かし
活動休止ってなんだ
本当は辞める気さらさらねえなと
ダブをかけた結果

船から降ろされました。

[メンタリティー @mentalitybrand8]

八村の対応がイケメンすぎて惚れたし、将来のNBAプレイヤーの可愛い😍