松鼠尾

人类在为自己建造城墙这件事上走得太远。
必须拥有属于自己的阿里阿德涅之线————

[松鼠尾 @codatail]

使用 AI 最好的时光，就是刚刚上手，却还未触碰到它边界的时候。

那种误以为自己无所不能的错觉，叫作自由。

[松鼠尾 @codatail]

@benshanyoufeng 问题是罗素反省啥了。

[松鼠尾 @codatail]

“知识另有一种作用，它可以使你生活在过去、未来和现在......” 看到这都觉得��的很好啊。

直到看到最后那句：“罗素曾经说：对于人来说，不加检点的生活，确实不值得一过。”

罗素这人...大概是“检点”的反义词。四任妻子，前三个全是他移情别恋，情人无数，被形容为：

“不顾自己高龄，追逐他所看到的每一个穿裙子的人，甚至当着客人的面引诱年轻的女仆。”

[StarKnight @StarKnight]

前几天整理邮箱，在草稿箱里找到一篇保存下来的王小波短文：《对待知识的态度》，应该是某次读完后心有所感，暂存下来的，如今重读一遍，还是颇喜欢。分享一下。 https://t.co/VDjhjG0Q8u

[松鼠尾 @codatail]

是啊，这种瞎眼剪辑特效到底谁喜欢（做）。时间线上好几个转这个视频的。

一个自动播放，原地化身地铁老人手机。

好感度-1

[fenx @haxfenx]

应该在开头添加⚠️光敏性癫痫警告

[松鼠尾 @codatail]

一周。

[松鼠尾 @codatail]

讲一个关于 BioWare 的小细节吧。当年@CDPROJEKTRED 在开发「巫师1」（猎魔人1）的时候，使用的是 BioWare 授权提供的引擎，他们自己魔改了这款引擎（重写了80%代码），然后才有了巫师1里面杰洛特那举起手来挥舞大剑的僵硬动作😀

--- 以下部分源自AI的事实核查：

这件事的起点要追溯到上世��� 90 年代末。当时 CD Projekt（还没有成立专门做研发的 RED 部门）只是波兰本土的一家游戏发行和本地化公司。

1999 年，他们引进并高规格本地化了 BioWare 开发的《博德之门》，请了波兰顶级演员配音，还附赠大量实体周边，结果在盗版横行的波兰创下了超过 10 万套的正版销量奇迹。

这次合作不仅让 CD Projekt 赚到了第一桶金，也让他们与《博德之门》的开发商 BioWare 以及发行商 Interplay 建立起了深厚的信任关系。

到了 2001 年左右，Interplay 计划将主机上的动作 RPG《博德之门：黑暗联盟》移植到 PC 平台，并把这个外包活交给了 CD Projekt。为了做这个移植，CD Projekt 买下了开发设备并开始组建技术团队。但没过多久，Interplay 陷入严重的财务危机，直接取消了这个 PC 移植项目。

项目黄了，但手里却多了一批刚招来的程序员和已经写了一半的代码。CD Projekt 的两位创始人索性一不做二不休，决定转型自己做原创游戏。

他们在 2002 年从波兰奇幻作家 Andrzej Sapkowski 手里买下了《猎魔人》的游戏改编权，并在罗兹正式成立了开发工作室 CD Projekt Red，由曾开发过二战射击游戏《Mortyr》的 Sebastian Zieliński 挂帅。

然而，初创的 CDPR 完全低估了研发大型 RPG 的难度。他们用了一年时间，拿《Mortyr》那个原本用来做第一人称射击游戏的引擎，拼凑出了《巫师》的第一个早期 Demo。

当时的《巫师》并不是我们后来看到的样子，而是一个类似《暗黑破坏神》或《黑暗联盟》的俯视角刷怪游戏，主角甚至不是杰洛特，而是玩家自定义的猎魔人。

后来长期担任 CDPR 工作室负责人的 Adam Badowski 回忆那个版本时，直言不讳地评价它“就是一坨垃圾”。

两位创始人带着那台当时最顶级的笔记本电脑跑遍欧洲，向十几家发行商演示这个 Demo，结果两周后只收到两封极其客气但意思明确的回信：“这玩意儿不太行，你们还是回家吧。”

遭受重创后，CDPR 痛定思痛，在 2003 年关闭了罗兹分部，把团队迁回华沙总部，彻底推翻了之前的 Demo，原负责人 Zieliński 也离开了公司。此时他们清醒地认识到，自己既没有从零写出一个成熟 3D RPG 引擎的技术实力，也没有足够的时间去试错。

就在这个死胡同里，他们想到了老朋友 BioWare。当时 BioWare 刚刚推出了《无冬之夜》（Neverwinter Nights），其搭载的 Aurora Engine 是当时市面上最成熟的 3D RPG 引擎之一，自带极其强大的模组和开发工具链（Toolset）。

凭借当年代理《博德之门》结下的交情，CDPR 找上门去请求技术授权，BioWare 非常爽快地以合理的价格将 Aurora Engine 授权给了这群波兰后辈。

BioWare 对 CDPR 的扶持远不止卖个引擎那么简单。在开发过程中，BioWare 给予了大量的技术指导；到了 2004 年的 E3 游戏展，由于 CDPR 没钱也没名气租下核心展位，BioWare 甚至主动在自己的展区里腾出一块地方，让《巫师》紧挨着他们自己的新作《翡翠帝国》一起向全球媒体和发行商展示。正是靠着这次曝光，CDPR 才逐渐吸引到了国际发行商 Atari 的注意。

不过，拿到 Aurora Engine 只是解决了“从无到有”的问题，真正的苦仗还在后面。Aurora Engine 本质上是为《无冬之夜》那种基于网格、俯视角、半回合制规则设计的，而推翻重来后的 CDPR 想要做更写实的场景、越肩视角以及更具动作感的即时节奏战斗。

为了突破原版引擎的限制，CDPR 在接下来的四年里把团队从十几人扩充到了近百人，硬生生把 Aurora Engine 底层大约 80% 的代码重写了一遍。他们彻底替换了原有的渲染系统以支持 DirectX 9，自己手搓了动态光影、昼夜交替与天气系统、基于物理的布娃娃系统（Ragdoll），并把动作捕捉数据塞进了原本不支持复杂动作的引擎里。

经过整整五年的折腾和 2000 万波兰兹罗提的巨额投入，《巫师1》最终在 2007 年成功发售。

虽然玩家们今天回去玩初代，依然能从人物略显僵硬的走位和地图加载方式中看出《无冬之夜》的底子，但正是这笔来自 BioWare 的���擎授权，加上 CDPR 自己近乎魔改的二次开发，才让这家波兰小作坊活过了最脆弱的初创期。

也正是在把 Aurora Engine 改到极限的过程中吃够了苦头，CDPR 才下定决心在开发《巫师2》时彻底抛弃外部引擎，从头自研了后来的 REDengine。

[松鼠尾 @codatail]

@ca30477888 而且这期节目情感完全压倒叙事。

[松鼠尾 @codatail]

把柴静最新一期讲张爱玲的节目看完了。说实话没有想象中好，感觉像是把许多碎片拢在一起，却拼不出一条主线。

当然，她发掘历史原声带还是够厉害。我对这期节目的评价不高主要是因为我对她节目的期待很高，比如那期做赖恩典记录抗战老兵的节目，从叙事线索到时空转换到bgm都堪称完美。

[松鼠尾 @codatail]

@ShinkuCon @Xleon_T 算了吧，troll上了还聊啥呢？不相往来就好了。

[松鼠尾 @codatail]

@ShinkuCon @Xleon_T 也是毒力撕烤上了。只不过有点卡，推一下动一下这种。

[松鼠尾 @codatail]

@ShinkuCon @Xleon_T https://t.co/W8LZCqPpcq

[松鼠尾 @codatail]

左右摇摆的当个理中客也许并不是什么坏事。

这年看到太多说自己独立思考，批判别人没有独立思考的各种言论了。
但实际言行往往却都是站定一个立场，并且完全不可能被说服，哪怕现实已经崩坏至此。

而我的想法是：很多时候，在无法分辨明晰的状况下，至少做到能被说服，

[松鼠尾 @codatail]

指挥 Claude 写了几天，Opus5.5，随便玩玩纯靠对话，就有如此的完成度。我自己挺满意的，以后每天挂着这个界面听歌。

[松鼠尾 @codatail]

😇谁又能拒绝小海獭呢。

[Wonder of Science @wonderofscience]

Sea otters hold hands when they sleep so they don't drift apart, a behavior known as rafting.

📽: Vancouver Aquarium

[松鼠尾 @codatail]

厉害了，我的克~👍

[松鼠尾 @codatail]

逼急了我就就地摊手念左经：版权不过是大资本为了利润垄断稀缺性的跑马圈地。谁爱服从谁服从，老子不服从，反正Aaron Swartz 已经替我们付过了。（开个玩笑🫠）

站在道德高地指点江山是再舒服不过的事了。但对现实起不到任何作用，而且你说的这几点更是缺乏基本逻辑：

1. 版权属于私产那就不该有什么期限。考虑一下为什么迪士尼要想方设法不断��长版权保护期？这里面有什么张力？

2. 不满可以自己创作。OK，这点后面聊。

3. 因为不给我就去偷。
最让我疑惑的就是每个嘴上说“尊重版权”的人，最后都是指责消费者是小偷。
如果成立，请你游说立法，把消费盗版的人按小偷处理。也就是盗版者与消费者并案处理。

如果你对于版权问题潜在的张力没有任何了解，那么其实并没有太多讨论的必要，市面上显性的陈词滥调的堆砌，只会让对话滑向道德评价和人身攻击。

没有人会认为自己是加害者，为自己辩护只会站在受害者的立场进行。

从一些话语和例子的使用方式就能看出来这点，我举的例子肯定是：腾讯、小米、迪士尼、山寨、版权蟑螂...而你们也永远都是：独立创作者、个人创作者、挣扎在生存线...

���为什么要主动站在版权问题的道德洼地，至少是有所考量。

首先是盗版边界的问题。即使按照最严格的标准来看，盗版行为也存在边界，除非禁止任何人以任何形式的评价引用。否则都有可能涉及切香肠的问题。且最终裁量权都在法官个人身上，因为没有一模一样的盗版案例，是不是转换性使用，没有完全公平的判例，就只有你嘴上的尊重版权。

其次，AI 公司炼数据算不算盗版行为，AI 生成内容算不算盗版行为，如果这两者都算盗版行为，那么一个人短时间大量阅读同一种风格的书籍，并且创作类似风格的作品，算不算偷？

这就涉及到第二点，不服你自己创作。ok，那现在我不服我用AI ，发出来和你风格相似你别叫。

毕竟任何版权法都写明了，只保护表达不保护思想。这也就是为什么游戏玩法不受保护的原因。但游戏玩法没有独创性吗？凭什么，你来说。

[鴨音爆 @KamoneBoom]

@codatail @Xleon_T 神他媽的機會平等。
版權是屬於私產。
所有的創作物本就不是這個世間該有的。

無論是NF還是別的什麼，
版權歸屬就是所有權。

你不滿你可以自己拍電影，
自己編程製作遊戲，
自己動手繪畫作曲。
我們一樣尊重屬於你的版權。
而不是一句因為你們不給我就可以去偷。

[松鼠尾 @codatail]

关于定义的问题，不是临死总结。我意思是，人生意义不是定义，而是明白或者领悟我的人生意义。

当然这要看我们各自对于“定义”这个词的理解，我觉得它是与标准、划界连在一起的。我一般会引美国大法官斯图尔特对于界定色情作品的说法：“我不会继续定义了，但我一眼就知道。”既然拥有实体的作品都难以被定义，何况人生意义呢。

回到最初的问题。我的人生意义首先是“我”的，只有我知道我到底要什么，但我现在困惑我到底要什么。

人到底要什么，和明白、领悟、认识自己有关，正如德尔斐神谕的那句“认识你自己”。智术师认识不到自己是无知的，所以去追求辩论、金钱、权势上的成功，是他的人生意义。苏格拉底因为认识到自己的无知，所以诘问他人，教育青年，慷慨陈词，最终放弃逃跑，这也是人生意义。

何谓实现人生意义，我觉得要从不同角度来看。一生过得充实愉快，良好的生活，也许是普世角度的实现人生意义。

但相反的问题是，“一生过得乱七八糟”是否就能说一个人没有实现他的人生意义？

比如卢梭，可以说是一生乱七八糟的典范，甚至说他是个恶徒也不为过，生了5个孩子自己不养全部送去孤儿院，还好意思写爱弥儿，与休谟交恶，和情人之间有争议的关系，最终晚年也困苦。

但卢梭文笔极佳，著作影响极大。且他死后也进了先贤祠。从这些角度来说他又实现了人生的意义。包括他对自己的评价在忏悔录中说，他把内心完全暴露出来了，他让上帝来看，谁敢比他更真诚。

我会认为从不同视角来看，实现人生意义会有极为不同的答案。但从认识自己的角度来说，人可以所经验的东西中寻求答案。

[松鼠尾 @codatail]

使用盗版并不意味着要去“跳脸守规矩使用正版的人”。更不意味着要去“跳脸原作者���。

我觉得频繁使用“跳脸”这个词，就是在诉诸道德评价。因为我并没有在回答关于“跳脸”的问题。

其次，说“正因为有持续输出，才有版可盗”，但这里要区分，盗版者和消费盗版者。

一般来说消费盗版的群体和盗版者并不能划等号。同样在法律上消费盗版者与盗版者承受的代价也有极大区别。

如果真要说“正因为有持续输出，才有版可盗”，当然是正确的，无法反驳。

但这种话没有意义，因为很容易被反驳：“有本事别输出，自然无版可盗。”这么一来一回也就没什么意思了。

我会觉得不如换成：“正因为有需求，才会有供给。”至于为什么有需求，上一篇说挺多了，不多提。

我能理解创作者被盗版的愤怒，但就实际情况而言，国内版权环境已经比过去数十年好太多了，以前上游戏论坛都是默认盗版的，现在基本提盗版都会被车。

[松鼠尾 @codatail]

Ai 这个用量额度提醒完全就是逼着你去做点什么……